Bugün öğrendim ki: Alışılmadık notasyonlu eserler yazdıktan sonra, besteci John Cage'den mümkün olduğunca hassas bir şekilde geleneksel notasyonla müzik yazması istendi. Cage bunu kelimenin tam anlamıyla aldı ve inanılmaz derecede karmaşık, o kadar çok ayrıntıyla dolu bir eser olan Freeman Etüdleri'ni yarattı ki, çalınması imkansız olarak kabul edildi.
Freeman Etytleri, John Cage tarafından bestelenen solo keman için bir etüt setidir. Daha önceki piyanolar için bestelenen Etudes Australes gibi, bu eserler de inanılmaz derecede karmaşıktır, icrası neredeyse imkansızdır ve Cage için dünyanın siyasi ve sosyal sorunlarının çözümünün imkansız olduğu fikrine bir yanıt olarak "imkansızın pratikliği"ni temsil ediyordu.[1]
Ayrıntılar
[düzenle]
1977'de Cage'e, kemancı Paul Zukofsky için bir dizi etüt besteleyen Betty Freeman yaklaştı (Zukofsky aynı zamanda Cage'e Cheap Imitation'ın keman transkripsiyonu üzerinde de bu sıralarda yardım etmişti). Cage, eseri piyano için bestelediği önceki etüt seti Etudes Australes'a modellemeye karar verdi. Bu eser, her biri 8 etüt içeren 4 kitaptan oluşan 32 etütten oluşan bir settir ve yıldız haritaları ve Cage için olağan olduğu gibi I Ching kullanılarak kontrollü şans yoluyla bestelenmiştir. Zukofsky, Cage'den geleneksel bir şekilde notalandırılmış, kendisinin Etudes Australes'ta Cage'in geri döndüğünü varsaydığı müzikler istedi[2] ve mümkün olduğunca kesin olmasını istedi. Cage bu isteği kelimesi kelimesine anladı ve icrası neredeyse imkansız olacak kadar çok ayrıntıya sahip besteler yarattı. Daha zorlu etütlerden birinden bir örnek aşağıdadır:
1980'de Cage döngüyü terk etti, kısmen Zukofsky'nin parçaların çalınamaz olduğunu belirtmesi nedeniyle. İlk on yedi etüt tamamlandı ve I. ve II. Kitaplar (Etütler 1–16) yayımlandı ve icra edildi (I. ve II. Kitapların ilk performansı János Négyesy tarafından 1984'te İtalya, Torino'da yapıldı[3]). Keman sanatçısı Irvine Arditti eserle ilgilendiğini ifade etti ve 1988 yazı itibarıyla I. ve II. Kitapları herkesten çok daha hızlı bir tempoda icra edebildi, böylece müziğin aslında çalınabilir olduğunu kanıtladı.[4] Arditti etütler üzerinde çalışmaya devam etti, daha da hızlı bir hız hedefledi ve Cage'e notasyonun belirttiği şeyi gösterdi - her Etüt aynı tempoda olduğu sürece hızın daha da artırılabileceğini. Notasyonun temposuyla ilgili özü, en yoğun ve zor kısımların "sanatkarlığının izin verdiği en kısa süre"de çalınması ve geri kalanının aynı hızda çalınmasıdır. Müziğin çalınabilir olduğu gerçeğinden ilham alan Cage, döngüyü Arditti için tamamlamaya karar verdi ve bunu 1990'da bestecinin eserleri bestelemek için kullandığı yöntemin yeniden yapılandırılmasında besteciye yardım eden James Pritchett'in yardımıyla nihayet başardı (bu gerekliydi, çünkü Cage 10 yıl boyunca eser üzerinde çalışmadığı için ayrıntıları kendisi unutmuştu). III. ve IV. Kitaplarda Cage, eserin ilk yarısından çok daha karmaşık müzikler yazdı ve aslında Arditti'yi her Etütün temposunu biraz düşürmeye zorladı.[5]. Tüm Etütlerin (1–32) ilk tam performansı, yaklaşık 1 saat 35 dakika süren Irvine Arditti tarafından 1991 yılının Haziran ayında Zürih'te verildi. Négyesy de aynı yıl İtalya, Ferrara'da Etütlerin son iki kitabını icra etti. Her icracının eseri yorumlamasının kanıtı CD kayıtlarında karşılaştırılabilir; Arditti 1 saat 32 dakika sürdü, Négyesy ise 2 saat 8 dakika.
Yayınlar
[düzenle]
Edition Peters 66813 a/b/c/d. (c) 1981, 1992 Henmar Press.
Ayrıca bakınız
[düzenle]
John Cage'in Eserleri Listesi
Etudes Australes
Etudes Boreales
Notlar
[düzenle]
Kaynaklar