Bugün öğrendim ki: Yaşlı Adam ve Deniz'in Saddam Hüseyin'in en sevdiği kitaplardan biri olduğu, çünkü "cesaret, azim ve onurla ezici zorluklara karşı mücadele" hakkında olduğu
Ernest Hemingway tarafından 1952 yılında yazılmış novella.
Bu madde Ernest Hemingway'in novellasıyla ilgilidir. Diğer kullanımlar için bkz. Yaşlı Adam ve Deniz (belirsizleştirme).
Yaşlı Adam ve Deniz, Amerikalı yazar Ernest Hemingway'in 1952 tarihli bir novellasıdır. Aralık 1950 ve Şubat 1951 arasında yazılan eser, Hemingway'in hayatı boyunca yayınladığı son önemli kurgu çalışmasıdır. Yaşlı bir balıkçı olan Santiago'nun devasa bir kılıçbalığı yakmak için verdiği uzun mücadeleyi anlatır.
Hemingway, hayatındaki çalkantılı bir dönemde Küba'da Yaşlı Adam ve Deniz'i yazmaya başladı. Önceki romanı Nehir Ötesinde ve Ağaçların İçinde olumsuz eleştirilerle karşılaşmış ve karısı Mary ile ilişkilerinin bozulmasıyla birlikte müzesi Adriana Ivancich'e aşık olmuştu. Planlanan "deniz üçlemesinin" bir kitabını tamamladıktan sonra, on beş yıl önce kendisine anlatılan yaşlı bir adam ve bir kılıçbalığı hakkındaki bir hikayeyi ek olarak yazmaya başladı. Günde bine kadar kelime yazarak, 26.531 kelimeden oluşan el yazmasını altı haftada tamamladı.
Sonraki yıl boyunca Hemingway, el yazmasının kendi başına bir novella olarak ayakta duracağına giderek daha fazla ikna oldu. Life dergisi, novellayı 1 Eylül 1952 tarihli sayısında tamamıyla yayınladı. Hemingway'in yayıncısı Scribner's, bir hafta sonra 8'inde ilk baskısını çıkardı. Olumlu ilk eleştiriler ve ağızdan ağıza duyurular sayesinde, halkın beklentisi o kadar yüksekti ki her iki yayın da yoğun bir şekilde korsanlandı. Dergi iki günde rekor sayıda 5,3 milyon kopya sattı, Scribner's ise on binlerce kopya sattı. 1952 yılının sonuna kadar dokuz dile çevrilen Yaşlı Adam ve Deniz, altı ay boyunca New York Times çok satanlar listesinde kaldı. 1953 yılında Kurgu dalında Pulitzer Ödülü'nü aldı ve 1954 yılında Hemingway'e Nobel Edebiyat Ödülü verildiğinde açıkça bahsedilen tek eserdi.
İlk eleştiriler olumluydu ve birçoğu, Nehir Ötesinde'nin olumsuz karşılanmasından sonra Hemingway için bir geri dönüş olarak gördüklerini övdü. Edebi eleştirmenler ilk karşılamanın abartılı ve aşırı coşkulu olduğunu düşünmeye başlayınca beğeni zamanla azaldı. Yaşlı Adam ve Deniz'in Hemingway'in diğer eserlerinden daha mı düşük veya eşit mi olduğu o zamandan beri bilimsel tartışmaların konusu olmuştur. Tematik analiz, Hristiyan imgeleri ve sembolizmine, novella temalarının Hemingway külliyatındaki selefleriyle benzerliğine ve balıkçı Santiago karakterine odaklanmıştır.
Santiago, seksen dört gündür balık tutamayan ve salao (çok şanssız) olarak kabul edilen yaşlı bir balıkçıdır. Santiago tarafından eğitilmiş bir çocuk olan Manolin, ailesi tarafından daha şanslı bir teknede çalışmaya zorlanmıştır; Manolin yine de her sabah ve akşam Santiago'nun malzemelerini hazırlamasına yardım eder ve ona yemek getirir. Çocuk ayrılmadan önce beyzbol ve Joe DiMaggio hakkında konuşurlar ve Santiago uyur. Gençliğinin manzaralarını ve deneyimlerini hayal eder.
Serisinin seksen beşinci gününde, Santiago erken saatlerde teknesiyle Körfez Akıntısına doğru kürek çekmeyi planlayarak dışarı çıkar. Sabah küçük bir orkinos dışında hiçbir şey yakalayamaz, daha sonra büyük bir kılıçbalığıyla takılır. Balık çekilmesi çok ağırdır ve tekneyi daha uzağa çekmeye başlar. Santiago gece boyunca tutunur ve gün doğduktan sonra orkinosu yer. Kılıçbalığını ilk kez görür—tekneden daha uzundur. Santiago, balığa giderek daha çok değer verir, rakibine saygı ve şefkat gösterir. İkinci kez gün batımı gelir ve balıkçı biraz uyur; balık paniğe kapıldığında uyanır ancak dengesini geri kazanmayı başarır. Üçüncü sabah kılıçbalığı dönmeye başlar. Neredeyse sersemlemiş olan Santiago, kılıçbalığını çeker ve mızraklar. Balığı teknesine bağlar.
Sudan gelen kan kokusunu alan bir mako köpekbalığı, kılıçbalığından kırk poundluk bir parça alır. Köpekbalığını öldüren ancak mızrağını kaybeden Santiago, bıçağını bir küreğe geçici bir mızrak olarak bağlar ve bıçağın ucu kırılmadan önce üç köpekbalığı daha öldürür. Çok uzağa çıktığı için kendisine küfreder ve kılıçbalığının parçalanmış leşinden özür diler. Gün batımında iki köpekbalığı daha öldürür, ancak kılıçbalığı artık yarı yenmiştir. Üçüncü gece, köpekbalıkları sürü halinde gelir ve sadece kemikleri bırakırlar. Santiago kıyıya ulaşır ve kulübesinde uyuyarak iskeletin teknesine bağlı kalmasını sağlar.
Sabah, Manolin Santiago'nun durumunu görünce ağlar. Kahve getirir ve Santiago uyanana kadar onunla oturur. Gelecekte Santiago'ya eşlik etmekte ısrarcıdır. Bir balıkçı kılıçbalığının on sekiz fit uzunluğunda olduğunu ölçer ve bir çift turist iskeletini köpekbalığı iskeletiyle karıştırır. Santiago tekrar uyur ve Afrika sahilinde aslanlar hayal eder.
Yaşlı Adam ve Deniz, Güneş de Doğar (1926), Silahların Bayramı (1929), Sahip Olmak ve Sahip Olmamak (1937), Çanlar Kimin İçin Çalıyor (1940) ve Nehir Ötesinde ve Ağaçların İçinde'den (1950) sonra Ernest Hemingway'in altıncı büyük romanıydı. 7 Eylül'de yayınlanan sonuncusu ilk ayında 75.000 kopya sattı ve yirmi bir hafta boyunca New York Times çok satanlar listesinde kaldıysa da eleştirel karşılama büyük ölçüde olumsuzdu. Karısı Mary ile evlilik ilişkilerinin bozulmasıyla birlikte, Hemingway, 1950-1951 kışını Hemingway'lerin Küba'daki şirketinde geçiren genç İtalyan Adriana Ivancich'e daha çok aşık oldu. Aralık başında yazabileceğini aniden keşfeden Hemingway, planlanan "deniz üçlemesinin" bir kitabını (1970'te Akıntılar Arasında Adaları olarak yayınlandı) tamamladı ve Ivancich'e olan tutkusu azalırken başka bir hikaye yazmaya başladı.
1930'ların ortalarında, Kübalı rehber Carlos Gutiérrez, Yaşlı Adam ve Deniz'i yazmadan önce on yıllarca binlerce saat yelken açtığı Körfez Akıntısı ile ilgili kendi deneyiminden önemli bir etki geldi. Büyük oyun balıkçılığını çok severdi, çeşitli turnuvalara katıldı ve kazandı ve aynı zamanda hevesli bir amatör doğa bilimcisi oldu; Henry Weed Fowler ve Charles Cadwalader gibi ünlü isimleri teknesinde, Pilar'da yakalamalarını kaydetmeye ve tanımlamaya davet etti. Hemingway'in balıkçılık ve yelken becerisi sayesinde, teknede geçirdiği bir ay boyunca, ihtiyolog Fowler, "tüm Kuzey Atlantik için kılıçbalığının sınıflandırmasını gözden geçirmek" için yeterli bilgi edindi.
On altı yıl ertelediği romanlaştırmayı, balıkçılığa ve denize olan sevgisi ve bilgisi sayesinde Hemingway günde bin kelime yazdı—alışılmış hızının iki katı. Ivancich'in 7 Şubat 1951'deki ayrılışı Hemingway'i biraz rahatsız etse de, novella esasen 17 Şubat'ta tamamlanmıştı; her günün ürününü akşamları okuyan Mary, "[Hemingway]'i yaptığı tüm tatsız şeyleri affetmeye hazır olduğunu" söyledi. Hemingway, altı haftadan biraz daha kısa bir sürede yazdığı bu görünüşte basit hikayenin kalitesinden etkilendi. Sonraki birkaç ay boyunca, yayıncısı Charles Scribner ve arkadaşı A. E. Hotchner de dahil olmak üzere güvendiği arkadaşlarına ve iş arkadaşlarına kopya gönderdi ve hepsi çok olumlu yanıt verdi.
26.531 kelimeden oluşan el yazması bir yıldan fazla süreliğine geçici olarak beklemede tutuldu; bu süre zarfında Hemingway, "deniz üçlemesi"ne ek olarak değil, kendi başına yayınlamayı istediğinden giderek daha emin oldu. Leland Hayward ve Wallace Meyer ile yaptığı konuşmalar onu bu yönde cesaretlendirdi—Hemingway, Hayward'ın Mayıs 1952'de Yaşlı Adam ve Deniz'in tamamının Life dergisinin tek bir sayısında yayınlanmasını sağladığında çok sevindi. Meyer'e yazdığı gibi, Hemingway, sadece Savaş ve Barış veya Suç ve Ceza benzeri romanlar yazması gerektiği fikrini reddetmek istedi. Yayıncısı Charles Scribner's Sons'tan gelen ilk kapak tasarımlarını reddetti ve Ivancich'ten çok daha uygun bulduğu bir dizi eskiz çizmesini istedi. Kitabı Mary'e ve teknesi Pilar'a adamak istemişti, ancak Anma Günü'nde kaybettiği arkadaşlarını düşünürken fikrini değiştirdi; Mary, Scribner ve Max Perkins'e yapılan yeni adama cömertçe razı oldu. Yaz boyunca olaylar yavaş ancak olumlu bir şekilde gelişti. Hemingway'in eski rakibi William Faulkner çok olumlu bir eleştiri yayınladı ve ağızdan ağıza duyurular o kadar büyük boyutlara ulaştı ki hem Life hem de Scribner's baskıları yoğun bir şekilde korsanlandı.
Life, Yaşlı Adam ve Deniz'in ilk yayınını içeren İşçi Bayramı baskısını 1 Eylül 1952'de yayınladı; iki günde rekor sayıda 5,3 milyon kopya sattı. Amerika'da Scribner's baskısının ve İngiltere'de Jonathan Cape baskısının ön siparişleri toplamda 70.000'e ulaştı ve daha sonra iki ülkedeki haftalık satışların toplamı ortalama 5.000 oldu. Yirmi altı hafta boyunca New York Times çok satanlar listesinde kaldı ve 1953 başında dokuz dile çevrilmişti.
Yaşlı Adam ve Deniz büyük beğeni topladı. Yayınlandıktan sonraki üç hafta içinde Hemingway, iyi dileklerle günde seksenin üzerinde mektup aldı ve Life çok daha fazlasını aldı. Din adamları, vaazlarında kitabın temalarından bahsetmeye başladılar. Eleştirel karşılama başlangıçta aynı derecede olumluydu ve novellayı Nehir Ötesinde'den daha kaliteli ve Hemingway'in ilk eserlerine eşit olarak konumlandırdı. Time dergisi onu "başyapıt" olarak nitelendirirken, Cyril Connolly "Hemingway'in şimdiye kadar yazdığı en iyi hikaye"yi övdü ve Mark Schorer, Hemingway'in "eşsiz" eserinin onu "bu yüzyılda Amerikan romanındaki en büyük sanatçı" olarak öne çıkardığını belirtti. Birçoğu bunu "Hemingway külliyatının zirvesi" olarak görerek "klasik" olarak adlandırdı. Hemingway'in en sevdiği eleştiri, Yaşlı Adam ve Deniz'in Herman Melville'in Moby Dick'inden daha üstün ve birçok yönden Homeros destanlarına eşit olduğunu yazan sanat tarihçisi Bernard Berenson'dandı.
İlk beğeniler azaldıktan sonra daha az olumlu eleştiriler ortaya çıkmaya başladı. Delmore Schwartz, ilk eleştirmenlerin, novellanın Nehir Ötesinde kadar kötü olmaması nedeniyle kamuoyunu ön yargılı hale getirdiğine inanıyordu. Seymour Krim, Yaşlı Adam ve Deniz'in "sadece daha fazlası aynı şey" olduğunu yazarken, John W. Aldridge, novella için "yaygın çılgın coşkuyu paylaşamadığını" hissetti. Yıllar sonra Jeffrey Meyers, onu Hemingway'in "en fazla abartılan eseri", "sahte ciddi bir fabl" ve "köklü zayıflıkları" olan bir eser olarak nitelendirdi. Soğuyan eleştirel bakış açısına rağmen, Yaşlı Adam ve Deniz, 4 Mayıs 1953'te Kurgu dalında Pulitzer Ödülü'nü kazandı—bu, Hemingway'in daha önce Silahların Bayramı ve Çanlar Kimin İçin Çalıyor için göz ardı edildikten sonra aldığı ilk ödüldü. Ayrıca, yeni rejimi şahsen onaylamadığı halde, Fulgencio Batista'nın yeni kurulan Küba diktatörlüğünden Onur Madalyası'nı da kabul etti. Yaşlı Adam ve Deniz'in en büyük başarısı, 28 Ekim 1954'te, İsveç Akademisi'nin ona Nobel Edebiyat Ödülü verirken bahsettiği Hemingway'in tek eseri olmasıydı; "modern anlatım sanatının güçlü, tarz oluşturucu ustalığını" övdüler.
Yaşlı Adam ve Deniz, nesiller boyunca değişen önemli miktarda eleştirel yorum konusu olmuştur. Wirt Williams, erken dönem çalışmalarının "doğalcı trajedi, Hristiyan trajedisini, sanat ve sanatçının benzetmesini ve hatta otobiyografik modu"na odaklandığını belirtti. Bu temaların analizi 1960'lara kadar devam etti; bu dönemde John Killinger novellayı Albert Camus, Jean-Paul Sartre ve Friedrich Nietzsche ile ilişkilendirirken, Richard Hovey temalarını Oedipus kompleksine bağladı. Bununla birlikte, Philip Young'ın 1966'da Ernest Hemingway: Yeniden Düşünme'nin yeniden yayınlanması, 1952'deki orijinal baskıdan çok daha az olumluydu ve sonraki on yılları domine edecek olan ilgisiz bilimsel tonu belirledi. Analiz, Gerry Brenner'ın son derece eleştirel olan Yaşlı Adam ve Deniz: Sıradan Bir Adamın Hikayesi'nin 1991'deki yayınlanmasıyla ciddi olarak yeniden başladı ve o zamandan beri kesintisiz olarak devam ediyor.
1985'te yazan Meyers, Yaşlı Adam ve Deniz'in dünya çapındaki okullarda İngilizce derslerinde kullanıldığını ve yılda 100.000 dolar telif hakkı kazandığını belirtti. CIA'ye göre, kendini Santiago gibi "ezici olasılıklara karşı cesaret, azim ve onurla mücadele eden" biri olarak gören Saddam Hüseyin'in en sevdiği kitaptı.[29] BBC tarafından yürütülen Birleşik Krallık'ın 200 "en sevilen romanı"nı içeren 2003 araştırması olan Büyük Okuma, Yaşlı Adam ve Deniz'i 173. sırada listeledi.[30] Hemingway, Spencer Tracy'nin başrol oynadığı 1958 film uyarımının yapımında doğrudan yer aldı. Yapım çok sayıda zorlukla karşılaştı ve Dimitri Tiomkin'in bestelediği film müziği En İyi Orijinal Müzik dalında Akademi Ödülü'nü kazansa da, Hemingway son filmi içtenlikle sevmedi. İki uyarlama daha yapıldı: Anthony Quinn'in başrol oynadığı 1990 yapımı bir televizyon filmi ve En İyi Animasyon Kısa Film dalında Akademi Ödülü kazanan 1999 yapımı Aleksandr Petrov yapımı.[33]
Bazı edebi eleştirmenler, Yaşlı Adam ve Deniz'i Hemingway'in önceki eserlerinden daha düşük buluyor. Dwight Macdonald, yüksek kültür gibi görünen ancak gerçekte hiç de öyle olmayan sahte-arkaik yazı dilini eleştiriyor. Novellayı Hemingway'in önceki eserleriyle olumsuz bir şekilde karşılaştırıyor; Hemingway'in 1927'de yazdığı kısa hikaye Yenilmez'in "disiplinli, iş bitirici bir şekilde küçümseme"siyle karşılaştırıldığında Yaşlı Adam ve Deniz'i geveze ve tekrarlayıcı olarak kınadı. Benzer şekilde, Brenner novellayı amatörce stil ve yazım hatalarıyla dolu olarak nitelendiriyor. Meyers, Yaşlı Adam ve Deniz'in melodramını, sembolizmini ve ironisini eleştiriyor ve Macdonald gibi "Hemingway ya sanatının derinliği konusunda kendini kandırdı" ya da iddialı bir izleyicinin isteklerini ustaca karşıladı sonucuna varıyor.
Robert Weeks, novellada sayısız gerçek dışı olasılığın olduğunu belirtiyor—Santiago'nun balıkları tanımlama ve hava koşullarını tahmin etme konusunda neredeyse sezgisi olduğunu örnek gösteriyor. Weeks, daha önce anlatı buluşuna karşı isteksizliğinden dolayı eleştirilen Hemingway'in romanının kalbine samimiyetsizliği yerleştirdiğini iddia ediyor. Yaşlı Adam ve Deniz'in "düşük kalitede bir Hemingway romanı" olduğu sonucuna vardı. Bickford Sylvester, Weeks'in vurguladığı hataların çoğunun o zamanki mevcut bilimdeki hatalara dayandığını ve diğer bazılarının okuyucuları eserin alt metnine ve en derin ayrıntılarına yönlendirmeyi amaçladığını belirtiyor. Sylvester, Yaşlı Adam ve Deniz'deki görünüşte gerçek dışı anlatı ayrıntılarının aslında ipuçları olduğunu savunuyor. Santiago ve Manolin arasındaki beyzbol konuşmasından bahsediyor; bu, novellanın olaylarının kesin tarihlerini (12-16 Eylül 1950) göstermekle kalmıyor, aynı şekilde o hafta performansında yükselen balıkçıyı kahramanı DiMaggio ile de eşleştiriyor; o da bir balıkçının oğlu.
Novella, önemli Hristiyan sembolizmi içeriyor. "Santiago" adı, İncil'e göre daha önce bir balıkçı olan ve ölümünden sonra Santiago de Compostela'daki türbesiyle İspanya'nın koruyucu azizi olan Havari Aziz Yakup'un İspanyolca karşılığıdır. 1954'te Father Brown'a yazdığı bir mektupta Hemingway, "Santiago'yu tanıyorsunuz ve ismin tesadüf olmadığını biliyorsunuz" diye yazdı; akademisyen H. R. Stoneback, bunun Yaşlı Adam ve Deniz'in, Güneş de Doğar'da da yoğun bir şekilde yararlanılan Santiago'ya hac yolculuğuyla derin bağlantıları olduğu anlamına geldiğini savunuyor. Stoneback, novelladaki olaylar ile Luka İncili'ndeki mucizevi balık avı arasında açık bir bağlantı kuruyor—her ikisi de şanssızlık yaşayan, derin denize çıkan ve büyük bir av yakalayan balıkçıları içeriyor; ayrıca Hemingway'in metnindeki yıldızlara yapılan tekrarlanan göndermeleri "Compostela"—campus stellae'nin (kelimenin tam anlamıyla 'yıldızlar alanı') geleneksel Latince etimolojisiyle ilişkilendiriyor. Stoneback, Hemingway'in "Aziz Yakup hacı yolcusunun alçakgönüllülüğünü ve yumuşaklığını, yoksulluğunu, kararlılığını ve dayanıklılığını" vurgularken savaşçı James Matamoros'u önemsemediğini savunuyor; bu seçim "azizliğin paradigmasını yeniden inşa ediyor".
Santiago'nun inançlarından biri, "bir insan yok edilebilir ama yenilemez", bu tema, Güneş de Doğar'daki Jake Barnes'tan Çanlar Kimin İçin Çalıyor'daki Robert Jordan'a ve Nehir Ötesinde'deki Richard Cantwell'e kadar Hemingway'in çoğu kahramanında ve öyküsünde mevcuttur; Sahip Olmak ve Sahip Olmamak'ta da ana temadır. Backman, Santiago'yu Hemingway'in eserlerinin doruk noktası "matadoru" olarak görüyor; bu, önceki romanlarda bulunan "şiddet içeren ritüelleştirilmiş" boğa güreşinden veya "rahatlatıcı bir şekilde ısrarcı" öldürmeden oldukça farklı bir tür doğal şiddet arayabilen biri. Joseph Waldmeir benzer şekilde Yaşlı Adam ve Deniz'in, Ölüm Öğleden Sonra (1932) gibi eserlerden daha iyi bir Hemingway ölüm görüşü sentezi içerdiğini düşünüyor.
Birçok eleştirmen, Santiago ve Aziz Yakup arasında değil, aynı zamanda Santiago ve İsa arasında, özellikle İsa'nın Tutkusu ve çarmıha gerilmesiyle ilgili olarak paralellikler kurmuştur. Melvin Backman, Santiago'nun "ağaçlara karşı nazikçe... yaslanıp hiçbir şey düşünme" isteğiyle başlayan birkaçını özetliyor; Sylvester, Grimes ve Hays de öncesindeki sahneyi, Santiago'nun gözünün yakınından kesildiği ve kanadığı sahneyi, dikenli taç tarafından uygulanan yaraların damgalanmış bir çağrışımı olarak gösteriyor. Sıkça alıntı yapılan bir pasaj, Santiago'nun iki köpekbalığını gördüğü zaman ortaya çıkar:
"Ay," diye yüksek sesle dedi. Bu kelimenin bir çevirisi yoktur ve belki de bir adamın ellerinden ve tahtaya çivi girdiğini hissederken istemsizce çıkarabileceği bir sestir.
Bu pasaj, Sylvester, Grimes ve Hays tarafından "çarmıha gerilmeye açık bir gönderme" olarak nitelendirildi; İsa'nın ölümü gibi, Cuma öğleden sonra saat üçte gerçekleşen bu olay, dini paralelliklerin doruk noktasını oluşturuyor. Brenner, Hristiyan göndermelerini son derece sorunlu buluyor ve "Santiago'nun isminin İsa ile kolayca ilişkilendirilmesinin" gereksiz ve Yeni Ahit'e saygısız olduğunu belirtiyor. Hem Brenner'in sonucunu hem de Santiago'yu İsa figürü olarak tanımlayan herhangi bir yaklaşımı aşırı basitleştirme olarak reddeden Stoneback, Santiago figürünün nihayetinde Hemingway'in ideallerini somutlaştırdığını ve bunun gibi saygı görmeyi amaçladığını savunuyor.
Brenner'in 1991 tarihli eleştirisi, Santiago'yu son derece kusurlu bir birey olarak nitelendiriyor: zekasız, kibirli, ataerkil ve çevre karşıtı. Balıkçının denizden hazineleri yağmalarken ekonomik hususları göz ardı edememesini eleştiriyor. Ayrıca, açıkça cinsiyetçi ve tüm kadın şeylere karşı düşman olarak tasvir edilen Santiago'nun aslında Manolin'e olan gizli arzusuyla kadınlaştırıldığını, Manolin'in de Santiago'nun saldırganlığı ve ikiyüzlülüğü tarafından dönüşümlü olarak travmatize edildiğini ve manipüle edildiğini belirtti. Brenner'in analizi şiddetle eleştirildi: Stoneback bunu "cüruf dolu bir eleştirel hızlı yiyecek litanisi... ve eski sorular" olarak nitelendirirken, Sylvester, Grimes ve Hays "kitabın çoğunun çılgın abartma ve yanlış yorum koktuğunu" belirtti. Glen Love'ın benzer ekolojist eleştirilerine cevap olarak, hem Brenner'in hem de Love'ın ekonomik gerçekleri göz ardı ettiğini ve eğitimsiz Santiago'dan 1950'de biyolojinin dışındaki az sayıda kişinin önemsediği sorunları düşünmesini istediğini yazıyorlar.
Ekofeminist bir bakış açısından Yaşlı Adam ve Deniz'i analiz eden Susan Beegel, Brenner'in Santiago'nun cinsiyetçiliği hakkındaki görüşünü reddediyor; bunun yerine, Santiago'nun aslında dişi denize bağlı ve onun hizmetinde olduğunu yazıyor. Beegel yine de Santiago'yu dişi denizi çalkantılı, acımasız ve kaotik olarak gördüğü ve bu nedenle erkek gücüyle aşılması gerektiği şeklinde nitelendiriyor. Sylvester, Grimes ve Hays aynı fikirde değil ve Santiago'nun yaklaşımını tamamen saygılı buluyor. Jeffrey Herlihy-Mera, Santiago'nun Küba kültürüne sıkıca bağlı olmasına rağmen her gece İspanya'yı hayal ettiğini belirtiyor; Santiago'nun göçmen geçmişini novelladaki büyük ve görünmez bir yön olarak yorumluyor.
Baker, Carlos (1962). "Hemingway'in Antik Denizci". Ernest Hemingway: Dört Büyük Romanın Eleştirileri. New York: Charles Scribner's Sons. ss. 156–173. OCLC 564729505.
Baker, Carlos (1972). Hemingway: Sanatçı Olarak Yazar (4. baskı). Princeton Üniversitesi Yayınları. ISBN 0691013055.
Burhans Jr., Clinton S. (1962). "Yaşlı Adam ve Deniz: Hemingway'in İnsanın Trajik Vizyonu". Baker'da, Carlos (editör). Ernest Hemingway: Dört Büyük Romanın Eleştirileri. New York: Charles Scribner's Sons. ss. 150–155. OCLC 564729505.
Jobes, Katharine T., editör (1968). Yaşlı Adam ve Deniz'in Yirminci Yüzyıl Yorumları. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice Hall. ISBN 0136339174.