Bugün öğrendim ki: Video kasetin icadından önce, canlı televizyon yayınlarını kaydetmek için kullanılan yöntem, bir film kamerasının ekrana tutulmasıydı.
Canlı televizyon için erken kayıt süreci
Kinetoskopla karıştırılmamalıdır.
Kineskop, kısaltması kine olan ve Britanya'da telerecording olarak da bilinen, bir video monitörünün ekranına odaklanmış bir lens aracılığıyla doğrudan hareketli film üzerine kaydedilen bir televizyon programıdır. Bu işlem, 1940'larda, 1956'dan itibaren tüm bu amaçlar için kineskopların kullanımının yerini alan dörtlü video kaydedicinin tanıtılmasından önce, televizyon programlarının korunması, yeniden yayınlanması ve satışı için öncü olmuştur. Kineskoplar, videokasetten önce canlı televizyon yayınlarını korumak için tek pratik yoldur.
Tipik olarak, terim işlemin kendisini, prosedürde kullanılan ekipmanı (bir video monitörünün önüne monte edilmiş ve monitörün tarama hızına senkronize edilmiş bir film kamerası) veya işlem kullanılarak yapılan bir filmi ifade edebilir. Film kaydediciler benzerdir, ancak bir televizyon yayını yerine bir bilgisayar sisteminden kaynak materyali kaydeder. Telekine, filmleri doğrudan televizyonda göstermek için kullanılan ters bir cihazdır.
Terim, başlangıçta 1929'da mucit Vladimir K. Zworykin tarafından adlandırıldığı gibi televizyon alıcılarında kullanılan katot ışınlı tüpü (CRT) ifade ediyordu.[1] Dolayısıyla kayıtlar, tamamen kineskop filmleri veya kineskop kayıtları olarak biliniyordu.[2][3][4] RCA, 1932'de terim için (CRT'si için) bir ticari marka aldı; 1950'de terimi kamuya ait alanına gönüllü olarak bıraktı.[5]
Tarih
[düzenle]
New York, Schenectady'deki General Electric laboratuvarları, 1931'de televizyon görüntülerinin durağan ve hareketli resim kayıtları yapılmasıyla deneyler yaptı.[6]
BBC'nin televizyon hizmeti II. Dünya Savaşı'nın başlaması nedeniyle 1939'da askıya alınmadan önce televizyon monitörünün çıktısını filme alma konusunda deneyler yaptığına dair anekdot kanıtları vardır. Bir BBC yöneticisi olan Cecil Madden, Kızıl Pimpernel'in bir yapımını bu şekilde filme aldığını, ancak film yönetmeni Alexander Korda'nın, kitabın film haklarına sahip olduğu ve haklarının ihlal edildiğini düşündüğü için negatifin yakılmasını emrettiğini hatırladı. 1936-1939 yılları arasında herhangi bir BBC Televizyonu Kızıl Pimpernel yapımının yazılı bir kaydı olmamasına rağmen, olay Jack Rosenthal'ın 1986 tarihli televizyon oyunu The Fools on the Hill'de dramatize edilmiştir.
1930'lara kadar uzanan Nazi Alman televizyon istasyonu Fernsehsender Paul Nipkow'un hayatta kalan bazı canlı yayınları, bir 35 mm kamerayı bir alıcının ekranına doğrultarak kaydedildi; ancak, 1936 Yaz Olimpiyatları gibi hayatta kalan çoğu Nazi canlı televizyon programı (Leni Riefenstahl'ın aynı etkinlik sırasında filmi Olympia için yaptığı sinematik görüntülerle karıştırılmamalıdır), bir dizi Nürnberg Mitingi veya resmi devlet ziyaretleri (Benito Mussolini'nin ziyareti gibi), bunun yerine doğrudan 35 mm üzerine çekildi ve orijinal olaydan sadece iki dakikalık gecikmeyle, sitedeki erken bir dış yayın aracından sözde Zwischenfilmverfahren (ara film sistemi bakınız) aracılığıyla bir televizyon sinyali olarak havaya yayımlandı.
RCA tarafından 1949'da üretilen bir filme göre, 1930'larda erken deneysel televizyon yayınlarının sessiz filmleri yapılmıştı. Filmler, saniyede sekiz kare hızında televizyon monitörlerine bir kamera doğrultularak üretildi ve görüntülerin biraz sarsıntılı reprodüksiyonlarını ortaya çıkardı. 1940'ların ortalarına gelindiğinde, RCA ve NBC filmleme sürecini geliştiriyor ve sese dahil ediyordu; görüntüler daha az sarsıntılıydı ancak yine de biraz bulanıktı.[7]
1946 başlarında, Amerikan güdümlü füzelerine uzaktan yönlendirilmelerine yardımcı olmak için televizyon kameraları takılıyordu.[8][9] Hedef ve füzenin performansının daha fazla değerlendirilmesi için ilettikleri televizyon görüntülerinin filmleri yapıldı.[10]
Britanya'da telerecording işleminin bilinen ilk hayatta kalan örneği, Ekim 1947'den kalma olup, RadiOlympia etkinliğinde şarkıcı Adelaide Hall'un performansını gösteriyor.[11][12][13] Hall, "Chi-Baba, Chi-Baba (My Bambino Go to Sleep)" ve "I Can't Give You Anything But Love" şarkılarını söylüyor, ayrıca ukulele eşliğinde şarkı söylüyor ve dans ediyor. Gösteri ilk olarak BBC TV'de yayınlandığında 60 dakika uzunluğundaydı ve ayrıca Winifred Atwell, Evelyn Dove, Cyril Blake ve Calypso Band'i, Edric Connor ve Mable Lee'nin performanslarını içeriyordu ve Eric Fawcett tarafından yapıldı. Bayan Hall'un altı dakikalık görüntüleri, gösterinin hayatta kalan tek bölümüdür.[14]
Ertesi aydan itibaren, Prenses Elizabeth'in Prens Philip ile evliliği de hayatta kalmıştır, ayrıca 1950'lerin başlarındaki çeşitli yapımlar, örneğin Gece Yarısı, Dr. Schweitzer, The Lady from the Sea ve The Quatermass Experiment'in ilk iki bölümü, değişen kalite derecelerinde olsa da. Kraliçe II. Elizabeth'in 1953 yılındaki taç giyme töreninin 7 saatlik tamamlanmış bir telerecording seti de mevcuttur.[alıntı gerekli]
Dünya çapında program dağıtımı
[düzenle]
Uydu iletişimi öncesi dönemde, kraliyet düğünü gibi canlı olayları mümkün olan en kısa sürede televizyon hizmeti başlatmış diğer İngiliz Milletler Topluluğu ülkelerine dağıtmak için kineskoplar kullanıldı. Bir Kraliyet Hava Kuvvetleri uçağı, Kuzey Amerika genelinde yayınlanacağı Kanada'ya telerecordingi taşıyacaktı.
1956'da videokasetlerin tanıtılmasından önce, kineskoplar televizyon yayınlarını kaydetmenin veya köken şehirlerinden yayınlanan ağ televizyon programlarını ağa bağlı olmayan istasyonlara veya programı ağ yayınından farklı bir zamanda göstermek isteyen istasyonlara dağıtmanın tek yoluydu. Kalite istenen düzeyde olmasa da, prestijli dramlardan düzenli haber programlarına kadar her türden televizyon programı bu şekilde ele alındı.
Videokasetlerin tanıtılmasından sonra bile, BBC ve ITV şirketleri uluslararası satışlar için seçilen programların siyah beyaz kineskoplarını yaptı ve 1970'lerin başına kadar bunu yapmaya devam etti; o zamana kadar programlar renkli olarak videokasetleniyordu. 405 satırlık dönemden gelen kayıtların çoğu, 625 satırlık videonun tanıtımından renkli günlerin başlarına kadar olanların çoğu gibi kaybolmuştur. Sonuç olarak, renkli dönemin tanıtımından önce var olan ve sonrasında bir dizi İngiliz programının çoğu, bu telerecordingler biçiminde mevcuttur. Doctor Who'nun bazı bölümleri ve Adam Adamant Lives!'ın ilk dizisinin çoğu da dahil olmak üzere birkaç gösteri, videokasetlenmek yerine kolay düzenleme için kasıtlı olarak telerecording edildi.
Eastman Televizyon Kayıt Kamerası
[düzenle]
Eylül 1947'de Eastman Kodak, DuMont Laboratuvarları ve NBC ile işbirliği içinde, "Kinephoto" ticari markası altında bir televizyon ekranından görüntüleri kaydetmek için Eastman Televizyon Kayıt Kamerasını tanıttı. NBC, CBS ve DuMont ana kineskop kayıt tesislerini New York City'de kurarken, ABC Chicago'yu seçti. 1951 yılına gelindiğinde, NBC ve CBS her biri her hafta Amerika Birleşik Devletleri'ndeki bağlı kuruluşlarına yaklaşık 1.000 adet 16 mm kineskop baskı gönderiyor ve 1955 yılına gelindiğinde bu sayı CBS için haftada 2.500'e yükselmişti.[15] 1954 yılına gelindiğinde, televizyon endüstrisinin film tüketimi tüm Hollywood stüdyolarının toplamını aşmıştı.[16][17]
Sıcak kineskop
[düzenle]
Programları Batı Yakasına taşıyan koaksiyel kablo ve mikrodalga röle ağı Eylül 1951'de tamamlandıktan sonra,[18] CBS ve NBC, 1952'de New York'ta yapılan gösterilerin batıya iletildiği, Los Angeles'ta iki kineskop makinesinde 35 mm negatif ve 16 mm ters film üzerine filme alındığı (ikincisi yedek koruma için), film işleme için aceleyle gönderildiği ve ardından Pasifik Saati Bölgesi'nde yayınlanması için üç saat sonra Los Angeles'tan iletildiği sıcak kineskop işlemini başlattı.[19][20] Eylül 1956'da NBC, siyah beyaz yöntemler kullanılarak hızlı bir şekilde işlenebilen renkli negatif filmden farklı olarak lenticular film işlemi kullanarak bazı renkli programlarının renkli sıcak kineskoplarını yapmaya başladı.[21][22] Laboratuvardan teslim edilen film makaraları geliştirme işleminden hala sıcak olduğu için sıcak kineskop olarak adlandırılıyorlardı.
Çift sistem düzenleme
[düzenle]
1956'da dörtlü video kaset makinelerinin tanıtılmasından sonra sıcak kineskoplara olan ihtiyaç ortadan kalkmış olsa bile, televizyon ağları video kaset düzenlemede çift sistem yönteminde kineskopları kullanmaya devam etti. O zamanlar bir video kaseti yavaşlatmak veya dondurmak imkansızdı, bu nedenle düzenlenmeden önce kaset bir kineskopa kopyalanır ve geleneksel olarak düzenlenirdi. Daha sonra düzenlenmiş kineskop baskısı, video kaset ana kopyasını oluşturmak için kullanıldı.[jargon] 12 yıllık bir süre boyunca, hızlı tempolu Rowan & Martin's Laugh-In de dahil olmak üzere 300'den fazla video kasetli ağ dizisi ve özel program bu yöntemi kullandı.[23]
Kineskop çekmenin alternatifleri
[düzenle]
Kineskopların değişken kalitesiyle ağlar, bunların yerini daha yüksek kalitede alternatif yöntemlerle değiştirmeyi düşündü.
35 mm film yayınlarıyla değişim
[düzenle]
Başlangıçta film kameralarıyla (kineskopların aksine) çekilen programlar da televizyonun ilk yıllarında kullanıldı, ancak genellikle daha düşük bütçeleri ve anlıklığın kaybı nedeniyle büyük yapım canlı programlarından daha düşük kalitede kabul edildi.
1951'de, Hollywood merkezli televizyon dizisi I Love Lucy'nin yıldızları ve yapımcıları Desi Arnaz ve Lucille Ball, canlı yayınlamak yerine gösteriyi doğrudan üç kamera sistemi kullanarak 35 mm filme çekmeye karar verdi. Normalde Los Angeles'tan yayınlanan bir canlı program, Doğu Saati Bölgesi için öğleden sonra geç saatlerde canlı olarak yapılır ve üç saat sonra Pasifik Saati Bölgesi'nde bir kineskopta görülebilirdi. Ancak, American Cinematographer'daki bir makalede açıklandığı gibi,
Başlangıçta, Desilu Productions'ın I Love Lucy'yi canlı olarak yapıp kineskop kayıtlarının bunu ağın bağlı kuruluşlarına taşımasına izin vermek yerine filme alması kararı için çok kesin bir neden vardı. Şirket, kineskopların kalitesinden memnun değildi. Televizyon için özel olarak üretilen filmin, hem ev alıcısında en üst düzeyde görüntü kalitesini sağlamanın hem de kusursuz bir gösteri sağlamanın tek yolu olduğunu gördü.[24]
I Love Lucy kararı, çoğu Amerikalı televizyon izleyicisine tekrar yayınları tanıttı ve TV şovlarının ağ yayınlarından sonraki sendikasyonuna bir model oluşturdu.
Electronicam
[düzenle]
DuMont Televizyon Ağı program yönetmeni James L. Caddigan, bir alternatif olan Electronicam'ı tasarladı. Burada, tüm stüdyo TV kameralarında aynı optik yolu paylaşan yerleşik 35 mm film kameraları vardı.[25] Bir Electronicam teknisyeni, film görüntülerini elektronik olarak işaretlemek için anahtarları kullandı ve yönetmenin çağırdığı kamera çekimlerini belirledi. Çeşitli kameralardan gelen karşılık gelen film segmentleri daha sonra canlı programı çoğaltmak için bir film editörü tarafından birleştirildi. The Honeymooners'ın sendikasyonlu "Klasik 39" bölümleri Electronicam kullanılarak filme alındı[25] (1954-55'te günlük beş dakikalık sendikasyonlu dizi Les Paul & Mary Ford At Home da dahil olmak üzere), ancak pratik bir video kaset kaydedicisinin tanıtımına sadece bir yıl kala, Electronicam sistemi yaygın olarak kullanılmadı. DuMont ağı videokaset çağına kadar hayatta kalmadı ve programları için izin almak için, Teletranscriptions adını verdiği kineskoplara çok bağlıydı.[26]
Electronovision
[düzenle]
Uzun yıllar boyunca, televizyon görüntülerini almak, kineskop aracılığıyla filme dönüştürmek ve ardından ücretli izleyiciler için sinemalarda göstermek için girişimlerde bulunulmuştur. 1960'ların ortalarında, yapımcı/girişimci H. William "Bill" Sargent, Jr., değiştirilmiş yüksek bantlı dörtlü VTR'ler kullanarak sinyali kaydetmek için, B&W 819 satırlık arakatlı 25fps Fransız video standardında çekim yapan geleneksel analog Image Orthicon video kamera tüpü ünitelerini kullandı.[27] Electronovision'ın tanıtıcıları (Electronicam ile karıştırılmamalıdır), bunun sıfırdan oluşturulmuş yeni bir sistem olduğu izlenimini verdi ve işlemi geleneksel film fotoğrafçılığından ayırmak için yüksek teknolojili bir isim (ve kineskop kelimesini kullanmaktan kaçınma) kullandı. Bununla birlikte, o dönemdeki görüntü kalitesindeki gelişmeler, önemli bir adım öndeydi. 25 kare/saniyede 800'den fazla satır çözünürlük yakalayarak, ham bant büyük ekran büyütmesine izin verecek kadar gelişmiş çözünürlükle kineskop kaydı yoluyla filme dönüştürülebilirdi. 1960'lı yılların yapımlarında Marconi image orthicon video kameraları kullanılmıştır; bunlar, siyah nesnelerin etrafında karakteristik bir beyaz ışık parlaması (ve buna karşılık beyaz nesnelerin etrafında karşılık gelen bir siyah ışık parlaması) üreten bir algılama kusuruna sahiptir. Daha sonra vidicon ve plumbicon video kamera tüpleri çok daha temiz ve daha doğru görüntüler üretti.
Videokaset
[düzenle]
1951'de şarkıcı Bing Crosby’nin şirketi Bing Crosby Enterprises ilk deneysel manyetik video kayıtlarını yaptı; ancak, düşük görüntü kalitesi ve çok yüksek bant hızı, kullanılmasının pratik olmayacağı anlamına geliyordu. 1956'da Ampex, ilk ticari Quadruplex video kaset kaydediciyi[17] tanıttı, bunu 1958'de renkli bir model izledi. Yüksek kalite ve anında oynatma sunan ve çok daha düşük maliyetli olan Quadruplex bant, televizyon yayınlarını kaydetmenin birincil aracı olarak kineskopun yerini hızla aldı.[17]
Gerileme
[düzenle]
1960'ların sonlarında, ABD televizyon ağları, o dönemde hala canlı olarak yayınlanan gündüz dramlarının kineskoplarını, henüz videokaset yeteneğine sahip olmayan ancak ağ programlamasını zaman kaydırmasını isteyen daha küçük ağ bağlı kuruluşları için kullanılabilir hale getirmeye devam etti. Bu programların bazıları, özellikle Alaska ve Hawaii'de orijinal tarihlerinden iki haftaya kadar sonra yayınlandı. 1960'lardan kalma programların birçok bölümü yalnızca kineskop kopyaları aracılığıyla hayatta kalmaktadır.[28]
Avustralya'da, bazı akşam haber programlarının kineskopları 1977'ye kadar, kaydedilmişlerse, hala yapılıyordu. Avustralya dizisi This Day Tonight'ın 1975 bölümünün bir kaydı, Avustralya Ulusal Arşivleri web sitesinde bir kineskop olarak listelenmiştir[29], 1978 tarihli drama dizisi The Truckies'in hayatta kalan bölümlerinin de kineskop olarak mevcut olduğunu göstermektedir[29], bu da teknolojinin o noktada ABC tarafından hala kullanıldığını göstermektedir.
1960'ların başına kadar, BBC'nin ve genel olarak İngiliz televizyonunun büyük bir kısmı canlı olarak yayınlandı ve kayıt yöntemleri gelişene kadar tüm drama yapımları ikinci kez canlı olarak gerçekleştirildi. Sonunda, telerecordingler bir programı tekrar gösterimler için korumak için kullanılacaktı. İngiltere'de, 1958'de ticari yayın video kasetlerinin tanıtılmasının ardından telerecordingler yapılmaya devam etti, çünkü birkaç belirgin avantajlara sahiptiler. Birincisi, videokasetlerden daha kolay taşınıyordu ve daha dayanıklıydı. İkincisi, televizyon yayın standardından bağımsız olarak herhangi bir ülkede kullanılabilirlerdi, bu videokaset için geçerli değildi. Daha sonra, henüz renkli yayın yapmayan televizyon istasyonlarına satış için renkli programların siyah beyaz kopyalarını yapmak için sistem kullanılabilirdi.
Sistem büyük ölçüde siyah beyaz reprodüksiyon için kullanıldı. Bazı renkli telerecordingler yapılmış olsa da, genellikle azınlıktaydılar, çünkü renkli programlara yaygın olarak ihtiyaç duyulduğu zaman, video standartları dönüştürme daha kolay ve daha yüksek kalitedeydi ve videokaset fiyatı çok düşmüştü. 1980'lerin başlarında videokaset özel kayıt formatı haline gelmeden önce, belgesellerde veya filme alınmış program eklerinde kullanılan tüm (renkli) video kayıtları genellikle filme aktarılıyordu.[açıklama gerekli]
1950'lerde İngiltere'de televizyon programlarının 16 mm film kayıtlarını yapmalarına olanak tanıyan ev yapımı bir telerecording kiti tanıtıldı.[alıntı gerekli] 16 mm film makarasının kısa süresinin yanı sıra, başlıca dezavantaj, yanlış yansımaları engellemek için TV setinin önüne büyük, opak bir çerçeve yerleştirilmesi gerekiyordu ve bu da çekim yaparken seti normal olarak izlemeyi imkansız hale getiriyordu. Bu ekipman kullanılarak yapılan herhangi bir kaydın hala mevcut olup olmadığı bilinmiyor.
İngiliz yayıncılar, 1960'lara kadar iç amaçlar için telerecordingleri kullandı ve genellikle daha yüksek kaliteli sonuç ürettiği için 35 mm film kullandı. Yurtdışı satışları için, daha ucuz olduğu için 16 mm film kullanılıyordu. İngiltere'deki tekrar yayınlar için telerecordingin iç kullanımı 1960'ların sonlarında renkli geçişin ardından hızla azalmış olsa da, 1970'lerin başlarına kadar İngiliz yayıncılar tarafından siyah beyaz 16 mm film telerecordingleri hala satışa sunuluyordu.[alıntı gerekli]
Telerecording, 1980'lerde de BBC'de içeriden kullanılmaya devam etti ve bu, mutlaka en yüksek öneme sahip olmayan ancak yapımcılarının yine de korunmasını istediği programların gelecek nesiller için kopyalarını korumak içindi. Belirli bir günde video kaset makinesi yoksa, bir telerecording yapılır. Çocuk dergisi programı Blue Peter'ın 1985'e kadar ara sıra telerecording edildiğine dair kanıtlar var. Ancak bundan sonra, VHS gibi ucuz ev tipi video kaset formatları, bir programın yedek referans kopyasını saklamak için daha kolay kullanılabildi.
1980'lerin sonlarına kadar telerecordingin bir başka ara sıra kullanımı, çalışmalarına videokaset kaynaklı bir alıntı eklemek isteyen 16 mm filmde çalışan belgesel yapımcılarıydı, ancak bu kullanım yine nadirdi.[alıntı gerekli]
Diğer bölgelerde, videokasetlerin tanıtılmasının ardından film telerecordingleri üretilmeyi bıraktı. Çekoslovakya'da, ilk video kaset kaydediciler (Machtronics MVR-15) 1966'da tanıtıldı, ancak kısa süre sonra 1967'de Ampex 2" Quadruplex ile değiştirildi. TV dramları gibi programların çoğu videoya kaydedildi, ancak yalnızca birkaç program 16 mm filme telerecording edilmeye devam etti. Son bilinen telerecording 1971'de yapıldı ve kısa süre sonra tüm programlar yalnızca videoya kaydedildi.[alıntı gerekli]
Miras
[düzenle]
Kineskopların hemen yeniden yayınlanmak veya bir programın ara sıra tekrarlanması için kullanılması amaçlanmıştı; bu nedenle, günümüzde yalnızca küçük bir kısım kineskop kaydı kalmıştır. Komedyen Ernie Kovacs'ın erken dönem televizyon çalışmaları ve Art Fleming tarafından sunulan orijinal Jeopardy! versiyonu gibi birçok televizyon programı yalnızca birkaç bölümle temsil edilmektedir.
Kineskopların bir diğer amacı da şov sponsorlarını tatmin etmekti. Bazen, reklam ajansının sponsorun reklamlarının düzgün görünüp görünmediğini belirlemesi için bir şovun sponsorunun reklam ajansına kineskoplar gönderilirdi. Bu uygulama nedeniyle, bazı kineskoplar aslında bu eski reklam ajanslarının depo alanlarında veya program sponsorlarının depo alanlarının kendilerinde keşfedilmiştir.
Amerika Birleşik Devletleri'nde
[düzenle]
Bazı sanatçılar veya yapım şirketleri, her televizyon programının bir kineskopunun yapılmasını isterdi. Bu durum, neredeyse eksiksiz program arşivlerinin bulunduğu sanatçılar Jackie Gleason ve Milton Berle için geçerlidir. Jackie Gleason'ın programı New York'ta canlı olarak yayınlandığı için, program daha sonra Batı Yakası için yeniden yayınlanması için kineskoplanmıştır. Sözleşmesine göre, her yayıncının bir kopyasını alıp kasasında saklıyor ve bunları ancak ölümünden kısa bir süre önce (ev videosunda) halka salıverdi.
Milton Berle, programlarının büyük bir kısmının kineskoplarının kaybolduğuna inanarak hayatının sonlarında NBC'yi dava etti. Ancak programlar daha sonra Los Angeles'taki bir depoda bulundu.
What's My Line? gibi TV yarışma programlarının yapımcıları olan Mark Goodson-Bill Todman Productions, çıktılarının önemli bir bölümünü hem videokaset hem de kineskoplara kaydetti. Bu programlar, Buzzr ve Game Show Network dahil olmak üzere günümüz yarışma programı kanalları tarafından yeniden yayınlanmaktadır.
1948'den 1952'ye kadar Arturo Toscanini ile tüm NBC Senfoni Orkestrası yayınları, kineskoplarda korunmuş ve daha sonra RCA tarafından VHS ve LaserDisc'te ve Testament tarafından DVD'de yayınlanmıştır. Bununla birlikte, kineskoplardaki orijinal ses, aynı anda transkripsiyon disklerine veya manyetik bantlara kaydedilmiş yüksek sadakatli sesle değiştirildi.
1990'ların ortalarında, Ernie Kovacs'ın karısı Edie Adams, DuMont Televizyon Ağı'nın kineskop kayıtlarına çok az değer verildiğini, ağ 1956'da kapandıktan sonra tüm arşivinin Upper New York Körfezi'ne döküldüğünü iddia etti. Ancak bugün, hayatta kalan birkaç DuMont kineskopunu korumak için çabalar sarf edilmekte olup, UCLA Film ve Televizyon Arşivi, koruma için 300'den fazla kineskop topladı.
Eylül 2010'da, 1960 Dünya Serisi'nin 7. oyununun bir kineskopu Bing Crosby'nin şarap mahzeninde bulundu.[3] Oyun sonsuza dek kaybolmuş olarak düşünülüyordu, ancak Crosby'nin maçı canlı izlemeyle ilgili batıl inancı nedeniyle korunmuştu.[3] Film, Major League Baseball tarafından dijital olarak aktarılıp, daha sonra 2011 sezonundan önce MLB Network tarafından sunuldu.[3]
Avustralya'da
[düzenle]
The Lorrae Desmond Show gibi çeşitli programların yanı sıra Autumn Affair ve Emergency gibi erken dönem Avustralya televizyon drama dizileri kineskop olarak kaydedildi. Videokaset Avustralya'ya tanıtıldıktan sonra da kineskoplar yapılmaya devam etti; 1965-1967 yılları arasındaki çocuk dizisi Magic Circle Club'ın mevcut bölümlerinin çoğu kineskoptur (Ulusal Film ve Ses Arşivi web sitesindeki bölüm listelerine göre).
Britanya'da
[düzenle]
Telerecordingler, İngiliz televizyon mirasının önemli bir bölümünü oluşturur ve aksi takdirde kaybolacak olanı korur. Arşivlerdeki 1960'lardan önceki neredeyse her İngiliz televizyon programı, mevcut 1960'lar çıktısının büyük çoğunluğuyla birlikte bir telerecording biçimindedir. Videokaset pahalıydı ve silinebilir ve yeniden kullanılabilirdi; film daha ucuz, daha küçük ve uygulamada daha dayanıklıydı. Siyah beyaz dönemden İngiliz televizyonunun yalnızca çok küçük bir bölümü hayatta kalmıştır.
BBC, arşivindeki büyük boşlukları tespit ettikçe ve eksik materyallerin mümkün olduğunca çoğunu kurtarmaya çalıştıkça, 1980'lerden itibaren yabancı yayıncılar veya özel film koleksiyoncuları tarafından tutulan telerecordingler olarak birçok kurtarılan program geri getirildi. Doctor Who, Steptoe and Son ve Till Death Us Do Part bölümleri gibi bu hayatta kalan telerecording programlarının çoğu, UKTV Gold gibi uydu televizyon istasyonlarında yayınlanmaya devam etmekte ve bu programların çoğu VHS ve DVD olarak yayınlanmıştır.
2008 yılında BBC, Dad's Army dizisinin 1969 tarihli bir bölümü olan Room at the Bottom'un mevcut 16 mm monokrom telerecordingi üzerinde renk restorasyon çalışması yaptı. Bu bölüm başlangıçta renkli olarak üretilmiş ve yayınlanmış olsa da, orijinal videokasetin silinmesinin ardından bölümün hayatta kalan tek kopyası siyah beyaz filmdi. Bununla birlikte, telerecording işlemi, filmin karelerinde chroma noktaları şeklinde renk bilgileri bıraktı; özel olarak tasarlanmış bir bilgisayar programı kullanılarak, bu chroma noktaları orijinal renk bilgilerini ortaya çıkarmak için kullanıldı ve daha sonra filme uygulandı, böylece renge bölümün geri yüklenmesine izin verildi. Room at the Bottom'un restore edilmiş versiyonu, Mayıs 1970'ten beri renkli olarak ilk kez 13 Aralık 2008'de yayınlandı.[30]
Teknoloji
[düzenle]
NTSC televizyon görüntüleri, saniyede 30 kare hızında görüntülenen kare başına iki arakatlı alanla yaklaşık 60 Hz'de taranır.
Bir kineskop, saniyede 30 karelik görüntüyü filmin standart ses hızına eşdeğer saniyede 24 kareye dönüştürebilmeli ve bunu, görüntünün daha sonra bir film zinciri aracılığıyla saniyede 30 kareye geri yayınlanacak kadar net olacak şekilde yapmalıdır.
Bir NTSC sinyalini kineskop çekerken, bir karede 525 satır yayınlanır. Bir 35 mm veya 16 mm kamera, her televizyon karesi için (525 satır) bir film karesi açığa çıkarır ve bir televizyon alanı (131,25 satır) süresi boyunca yeni bir film karesi yerleştirir. İngiliz 405 satırlık televizyon sistemi, Fransız 819 satırlık televizyon sistemi ve daha büyük Avrupa 625 satırlık televizyon sisteminde televizyon, saniyede 25 kare - veya daha doğrusu, 50 alan - hızında çalışıyordu, bu nedenle film kamerası da sinematik film standardı olan saniyede 24 karenin yerine saniyede 25 kare hızında çalıştırılıyordu.
Bu nedenle, başarılı kineskop fotoğrafçılığını korumak için, bir kameranın tam olarak 1/30 veya 1/25 saniyede bir film karesi açığa çıkarması, bir video karesi iletildiği süre ve 1/120 saniyenin kısa aralığında başka bir film karesine geçmesi gerekir.
Bazı durumlarda, bu, görünen satırların her setinin sonunda TV görüntüsünü kesen elektronik bir deklanşör aracılığıyla gerçekleştirildi. Bununla birlikte, çoğu ABD kineskop ekipmanı, saniyede 24 devirde dönen mekanik bir deklanşör kullandı. Bu deklanşörün 72° kapalı bir açısı ve 288° açık bir açısı vardı ve bu da gerekli 1/120 saniyelik kapalı zamanı ve 1/30 saniyelik açık zamanı sağlıyordu. Bu deklanşör kullanılarak, 1 saniye video (60 alan, 30 kareye eşittir), 48 televizyon alanı (toplamda 24 video karesi) 24 film karesine yakalanır ve deklanşör kapandığında ve film ilerlediğinde 12 ek alan atlanırdı.
Analog televizyon alan tabanlı bir sistemdir ve çoğu elektronik video kayıt çözümü, arakatlı videonun zamansal çözünürlüğünü koruyarak her karenin her iki alanını da korur. Bazı erken tüketici sınıfı video kaset kaydedicileri, her karenin yalnızca bir alanını korudu. Kare tabanlı bir sistem olan film, her alanı bir kareye dönüştürerek arakatlı videodan tam bilgiyi koruyabilir, ancak gerekli kare hızı pratik dışı kabul edildi. Eşleme problemiyle ilgili çeşitli çözümler geliştirilmiş ve geleneksel 24 kare/saniye kare hızında görüntü kalitesinde ardışık iyileşmeler sağlanmıştır. Bununla birlikte, filme dönüştürülen video, arakatlı videonun akıcı görünümünü kaybeder ve filme biraz benzer bir görünüm alır.
Deklanşör çubuğu ve bantlama sorunları
[düzenle]
72°/288° deklanşör ve saniyede 12 alanın sistematik kaybı yan etkilerden yoksun değildi. Saniyede 30 kareden saniyede 24 kareye geçerken, kamera bazı alanların bir bölümünü fotoğrafladı. Bu kısmi alanların birleştiği film karesindeki birleşme yerine ekleme denir.
Zamanlama doğruysa, ekleme görünmezdir. Bununla birlikte, kamera ve televizyon faz dışıysa, deklanşör çubuğu veya bantlama olarak bilinen bir olgu meydana gelir. Deklanşör kapanmakta yavaşsa, kısmi alanların birleştiği yerde aşırı pozlama olur ve deklanşör çubuğu beyaz bir çizgi şeklinde görünür. Deklanşör çok erken kapanırsa, yetersiz pozlama olur ve çizgi siyahtır. Bantlama terimi, ekranda iki çubuk olarak meydana gelen olguyu ifade eder.
Bastırılmış alan
[düzenle]
Arızaya daha az eğilimli, daha basit bir sistem, televizyon görüntüsünü görüntülerken iki alandan birini bastırmaktı. Bu, film kamerasının filmi bir kare ilerletmesi için ikinci alanın görüntülenmesi sırasında geçen zamanı bıraktı ve bu da yeterli olduğunu kanıtladı. Bu yönteme alan atlama kaydı deniyordu.
Yöntemin birkaç dezavantajı vardı. Bu tür kayıtlarda video alanlarının yarısı atlanarak görüntünün yarısı kayboldu. Bu nedenle ortaya çıkan film, 200'den az resim bilgisi satırı içeriyordu ve sonuç olarak çizgi yapısı çok belirgindi. Eksik alan bilgisi ayrıca hareketi sarsıntılı gösterdi.
Depolanmış alan
[düzenle]
Bastırılmış alan sisteminde başarılı bir geliştirme, film kapısı kapalıyken televizyon ekranında alanlardan birinin görüntüsünü çok daha yüksek yoğunlukta görüntülemek ve ardından görüntü ikinci alan görüntülenirken yakalamaktı. İlk alanın yoğunluğunu ayarlayarak, fosforun parlaklığının tam olarak ikinci alanınkine uyacak şekilde düzenlenmesi mümkündü, böylece ikisi aynı seviyede görünüyordu ve film kamerası her ikisini de yakalıyordu.
BBC tarafından geliştirilen nokta titremesi olarak bilinen bir başka teknik, televizyon ekranının dikey sapma plakasına çok yüksek frekanslı ancak düşük voltajlı bir sinüs dalgası eklemeyi içeriyordu; bu, televizyon görüntüsünün gösterildiği dairesel bir elektron demeti olan hareketli 'noktası' uzun bir oval haline getirdi. Bu, görüntüyü hafifçe bulanıklaştırsa da, görülebilir çizgi yapısını giderdi (komşu çizgilerin temas etmesine neden olarak, aralarında ayrı bir karanlık bant kalmamasını sağladı) ve bu nedenle daha iyi bir görüntü ortaya çıkardı. Ayrıca, ortaya çıkan film televizyonda yeniden yayınlandığında moiré deseninin görünmesini önledi; bu, filmdeki çizgi yapısı elektronik film tarayıcısının tarama çizgileriyle tam olarak eşleşmiyorsa meydana geliyordu.
Moye-Mechau film kaydı
[düzenle]
Mechau sistemi, bir kapıya gerek kalmadan sırayla bir filmin her karesini göstermek için senkronize bir dönen ayna kullandı. Ters çevrildiğinde, projeksiyon ekranının yerine yüksek kaliteli bir televizyon monitörü kuruldu ve maruz kalmamış film stoğu, lambanın filmi aydınlatacağı noktadan geçirilir.[31]
Bu prosedürün, karenin her iki alanını da bir filme yakalama avantajı vardı, ancak kaliteli sonuçlar üretmek için önemli bir dikkat gerektiriyordu.[31] Mechau film dergisi yalnızca dokuz dakika için yeterli kapasiteye sahipti, bu nedenle daha uzun bir süre kaydetmek için iki kaydedicinin sırayla çalışması gerekiyordu.
Lensler
[düzenle]
Lenslerin büyük bir alan derinliğine ihtiyacı yoktu, ancak hem düz bir yüzeyin yüksek çözünürlüklü çok keskin bir görüntüsünü üretebilmeli hem de bunu yüksek hızda yapabilmeliydi. Lensin çevresi üzerindeki ışık düşüşünü en aza indirmek için kaplı bir lens tercih edilirdi. Kalibre edilmiş montajlarda 16 mm ile genellikle 40 mm veya 50 mm lensler kullanılıyordu. Odak, bir baskı mikroskop altında incelenerek kontrol edildi.
Ses kaydı
[düzenle]
Tek sistem ses kaydı için film şeridini ve resmi aynı filme yerleştirmek üzere kameraya ses kaydı takılabilirdi. Daha yaygın olarak, ses parçasının kamera ile senkronize bir optik kaydedici veya manyetik dublaj cihazına kaydedildiği alternatif çift sistem, daha kaliteli bir ses parçası sağladı ve düzenlemeyi kolaylaştırdı.
K