Bugün öğrendim ki: Frank Lloyd Wright'ın 101 yaşında hala hayatta olan bir müvekkili var.
New York, MOUNT PLEASANT -- Haziran 1952'de Roland Reisley, New York, Westchester County'de yeni tamamlanan modern evine yerleşti ve neredeyse 73 yıl sonra hâlâ orada yaşıyor.
Evi gördüğünüzde - aslında en iyi kelime deneyim- Reisley'nin neden asla ayrılmadığını, neden mimarlık öğrencilerini, gazetecileri, film ekiplerini ve meraklıları karizmatik rehberliğinde keşfetmeye davet ettiğini ve ev ve içinde bulunduğu Usonia adlı kırsal topluluk hakkında neden bir kitap yazdığını içgüdüsel olarak anlıyorsunuz.
Bu ev - ve Pleasantville'in banliyö New York köyü yakınlarındaki 100 dönümlük ağaçlık vaha'nın genel tasarımı - hiç şüphesiz ki belki de yaşamış en ünlü ve etkili mimar Frank Lloyd Wright'ın eseridir.
Reisley'nin hayatı, mimari çevrelerde artık onun adını taşıyan eve - Roland Reisley Evi'ne - odaklanmıştır. Evin sadece hayatını zenginleştirmekle kalmayıp aynı zamanda uzattığını da söylüyor.
Roland Reisley 100 yaşında ve Wright'ın kendisi için tasarladığı evde hâlâ yaşayan büyük mimarın son hayatta kalan müşterisi. Wright'ın çoğu müşterisinin aksine Reisley, Wright ile arkadaş oldu ve mimarı, Wright'ın korkutucu ve dogmatik olma ününe rağmen, bir akıl hocası olarak gördü.
Wright, kısmen gösterişli kıyafetleri ve magazin haberlerinin konusu olan özel hayatı nedeniyle dikkat çekme yeteneğine sahipti. Ancak bugün değer gördüğü şey, dünyaya bıraktığı çığır açan mimari koleksiyonudur. Wright, yerlerine ilk gören modern vizyonlarıyla değiştirdiği mimari normların parlak bir yıkıcısıydı. Evlerin kutu gibi şekillendirilmesi gerektiği fikrini reddetti - akla çok yaygın New England tuz kutusu geliyor - fonksiyonel olarak kesinlikle tanımlanmış daha küçük kutularla (odalarla) doldurulmuş.
Bunun yerine Wright, cesur bir yeni mimari karaktere sahip bir Amerika hayal etti: Doğal ortamıyla uyumlu alçak evler. Daha sonraki evlerinde bu evler, Wright'ın deyimiyle otoparklarla ve yataylığı vurgulayan çarpıcı çıkıntılı saçaklarla donatılmıştı.
İçeride, bugün "büyük oda" diyebileceğimiz bir yer vardı; şömine etrafında, Wright tasarımı yerleşik mobilyalar, ahşap panel ve taş işçiliğiyle. (Duvarlar için boya mı? Gerek yoktu.) Bu alan, "çalışma alanı" diyeceği evin bir parçası olan açık bir yemek alanı ve mutfağa açılıyordu. Gerçekten de, çizim masasında ve daha sonra gerçekte Wright, bu ev içi küpler yumağını, bugün aşina olduğumuz ama 20. yüzyılın ilk yarısında radikal olan akıcı yaşam alanları lehine ortadan kaldırdı.
Columbia Üniversitesi Mimarlık, Planlama ve Koruma Lisansüstü Okulu'nda tarih koruma profesörü ve direktörü Jorge Otero-Pailos, Usonia'nın evin ihtiyaç duyulan özüne, toprağa bağlı sade bir güzelliğe ve taş ve ahşap gibi otantik malzemelerin kullanılmasına ilişkin olduğunu açıklıyor. Evler bugünün standartlarına göre küçükse de, sahiplerinin hissettiği gurur dalgası çok büyüktü.
Wright, "bir evin ne olabileceği, bugün açık plan olarak gördüğümüz şey hakkında tamamen farklı bir fikir yarattı. Bu, Frank Lloyd Wright'ın neredeyse icat ettiği bir şey," dedi Otero-Pailos.
"O, hayattayken insanlara ilham veren ve günümüze kadar insanlara ilham vermeye devam eden biriydi. Ve mimariyle sanat yapıyordu. Büyük heykeller yapıyordu," diye ekledi profesör.
Ancak bu heykeller ev olarak hizmet etmek zorundaydı. Şıklar, evet, ama aynı zamanda Wright'ın modern ailelerin yaşamak istediğine inandığı şekilde tasarlanmışlardı - merhum karısı Ronny ile burada çocuklarını yetiştiren Reisley ailesi gibi. Reisleyler, Usonia'daki kolektif yaşamın bu deneyimini benimseyen birçok aileden biriydi ve kentsel apartman kooperatif binasının bazı yönlerini Westchester vahasında hayata uyguluyorlardı, ancak eşitlikçi bir eğilimle.
Bu genç öncüler, büyük zorluklarla ve sınırlı fonlarla, Wright tasarımı bir Usonia topluluğu için uygun bir ortam sağlayabileceğine inandıkları tepeli, kayalık bir araziyi oluşturmayı başardılar. 1930'lardan 1959'daki ölümüne kadar Wright, Usonia için vizyonunu övdü - kelime daha iyi bir ses çıkarması için eklenen "i" harfiyle Kuzey Amerika Birleşik Devletleri anlamına geliyor.
Amerikalılar'ı, şehir hayatının telaşından uzakta evlerinde iyi yaşayabilen Usonianlar olarak gördü ve Otero-Pailos, Usonia neolojizminde ima edilen "kullanım" fikrine işaret ediyor. Usonia, insanların banliyö topluluklarında nasıl yaşayabileceğine dair yeni, pratik bir konseptti.
Wright, kariyerinin başlarında büyük Prairie evlerinde yaşayan zengin müşterilere hizmet verdiyse, sonraki yıllarda gelişen tasarım felsefesini kitlelere değilse bile, kesinlikle iyi eğitimli genç orta sınıf Amerikalılara, belki biraz cüzdanı hafif ama Wright yaşam tarzına yatırım yapma konusunda kararlı Amerikalılara ulaştırdı.
1940'ların başlarında Usonia'nın genç kurucuları David Henken ve Aaron Resnick tarafından yaklaştırıldığında Wright, erkekleri kendisine eğitim almaları için davet etti. Wright, zamanla Usonia'yı tasarlamayı kabul edecek, yılan gibi kıvrılan yollarını çizecek ve evleri, sınırlarının belirsiz olduğu birer dönümlük arazilere yerleştirecek, böylece doğanın içinde yaşama fikrini, insan düzenini ona empoze etmek yerine verecektir.
Otero-Pailos, ışığın gün boyunca seyrini ve geniş pencereden keyif alınacak heyecan verici bir doğal manzarayı seçmenin önemini göz önünde bulundurarak, evleri alanın avantajından nasıl en iyi şekilde yararlanacağını düşündüğünü açıklıyor, doğanın dev düz ekran televizyonu.
Üç evi tasarlayacaktı, onayladığı mimarlarının çizim tahtalarından 45 daha çıkacaktı. (Reisley'in evi bir tepenin üzerinde ve Wright onu tepenin üzerine değil, daha yaygın bir seçim ve Reisley'in orijinal isteği olacağı gibi, organik bir çıkıntıymış gibi içine inşa edilmiş bir şekilde "tepeden" yerleştirmekte ısrar etti. Wright, elbette haklıydı.)
1950'de 26 yaşındaki Roland Reisley ve karısı Manhattan'ın Upper West Side'ında bir dairede yaşıyorlardı ve kendileri için kentsel koşuşturmacasından uzakta, kök salacakları ve bir aile kuracakları daha iyi bir hayat hayal ediyorlardı. Ama nerede? Reisleyler Usonia'yı öğrendiklerinde kader, evrika diye fısıldadı. Ziyaret ettiklerinde hemen kabul edildiler ve satın alacakları bir arazi parçası seçtiler. Reisley daha sonra evini tasarlaması için Wright'a yaklaşmak için duygusal çelik oluşturdu ve karşılığında güçlü bir evetle ödüllendirildi.
Reisley, Wright'ın görüşünden sapma konusunda inatçı olma ününün aksine, onunla çalışmayı çok keyifli buldu, Wright, nakit sıkıntıları (ve kaçınılmaz Wrightian maliyet aşım) projeyi tehdit ettiğinde bile inşaata devam etmesi için onu teşvik etti. Wright, Reisleylerin pişman olmayacaklarını biliyordu ve yine haklıydı.
Reisleyler birkaç yıl sonra büyüyen aileleri evin genişletilmesini gerektirdiğinde bile ona yaklaştılar. Yine, Wright memnuniyetle kabul etti. Reisley, evi yıllar boyunca neredeyse hiç değiştirmedi, çünkü ona iyi hizmet etti ve ailesinin ihtiyaçlarını karşıladı.
Bu Mayıs ayında 101. yaş gününe yaklaşırken Reisley, güzelliğe çevrili yaşamanın ömrü yıllarca uzatabileceğini öne süren araştırmaları yansıtıyor.
Reisley ders kitabı örneği olabilir.
Reisley, "Nörobilimciler bize uzun süre güzelliğin farkında olmanın stresi azalttığını ve stresin azalmasının fizyolojik faydaları olabileceğini, hatta uzun ömre katkıda bulunabileceğini söylüyor. Bence bu doğru olabilir," dedi.
Reisley, yaşına göre görünmediği hakkındaki yorumlara alışkın. Ne kadar gurur verici olsalar da, başkalarının yaptığı bu tür gözlemler Reisley'de içe bakmaya neden oluyor.
Reisley, yumuşak kış güneş ışığı oturma odasından içeri akıp, sözünü doğrulayan kısa süreli inceliklerin ince tablolarını aydınlatırken, "Hayatımın bir gününde burada güzel bir şey görmediğim bir gün olmadığını fark ettim. Küçük bir detay, taş üzerindeki ışık, ağacın tanesi, tahtaların nasıl birleştirildiği, her türlü küçük şey," dedi. "Evin güzelliğinin, araziyle etkileşiminin, içerinin, dışarının farkındayım."
Frank Lloyd Wright uzmanları ve meraklılarının daha geniş topluluğu, Reisley'in on yıllarca süren araştırma ve savunuculuğundan dolayı minnettardır. 1985'ten beri emekli - yıllardır elektronik aletler ticaretinde çalışan eğitimli bir fizikçi. Ancak Reisley, Usonia'nın hikayesini ortaya çıkarırken ünlü mimarı ve en güzel eserlerinden birini yeni bir ışık altında gösteren bilimsel ritimden asla uzaklaşmadı.
Otero-Pailos, "Özellikle mimari miras olmak üzere, savunulması gereken bir mirası olan her topluluğun bir savunucusuna ihtiyacı vardır ve Roland Reisley bu savunucudur," dedi. "On yıllar boyunca Usonia evlerinin önemi, kişisel hayatına nasıl uyduğu, çocuklarını yetiştirmesine nasıl yardımcı olduğu, ancak aynı zamanda daha büyük Amerikan hikayesine nasıl uyduğu hakkında zekice konuştu."