Bugün öğrendim ki: "Küçük Korku Dükkanı"nın orijinal sonunda uzaylı bitkilerin tüm insan kahramanları yediği ve New York'ta dünyayı ele geçirerek saldırdığı. Test izleyicileri bundan o kadar nefret etti ki film yapımcıları filmin tüm sonunu yeniden çekmek zorunda kaldı.
Frank Oz'ın Küçük Dükkan Korkuları filminin tiyatro versiyonunda, Audrey II elektrik çarpmasıyla ölür; elektrik, bitkinin patlamasına neden olan bir reaksiyon tetikler. Filmin son sahnesinde, Seymour ve Audrey evlidir ve kamera bahçelerine yaklaşır - küçük, gülümseyen bir bitki gösterir. Filmin orijinal sonu, müzikalin sonunu yansıtır ve hikayeyi oldukça kasvetli bir şekilde sonlandırır. Conway şöyle dedi: “Bu son, sahne sonunun sinematik karşılığı olacaktı; bitkinin temelde dünyayı ele geçirdiği tam bir felaket. Mike Ploog, çok sevdiğim altmışlı yılların başlarındaki korku filmlerini anımsatan, dizi için harika hikaye panoları yaptı.” Seymour, Audrey'i bitkinin pençelerinden kurtardıktan sonra, ona olan aşkını itiraf eder - ancak bir ölüm dileğiyle sevgilisine kendisini Audrey II'ye yedirmesini söyler ve "yeşilliğin olduğu bir yerde" olma isteğini yerine getirir. Seymour'a hak ettiği başarıyı dileyerek kollarında ölür. Seymour daha sonra cesedini bitkiye götürür - Oz'ın "ritüel bir kurban" olarak nitelendirdiği bir sahnede - ve kendisine söyleneni yapar. Bitkinin ağzına inerken Audrey'nin eline dokunmayı bile dener ancak bunu başaramaz; sahne onun için çok fazla olur ve hızla dükkandan kaçar. Yakındaki bir binanın tepesine ulaşmak için bir merdivene tırmanır - intihar girişiminde bulunur. Zıplamak üzereyken, orijinal bitkinin hasat edilmiş parçalarından elde edilmiş yeni doğmuş bir Audrey II'yi ona gösteren Patrick Martin tarafından durdurulur.
Martin'in planı, "Amerika'daki her evde" bulunabileceği bir noktaya kadar bitkileri üretmek ve satmaktır. Seymour, ona gülümseyen bitkiye bakar. Bu sahne için yeni doğmuş Audrey II animatronik yeniden kullanıldı ve yeni bir birey izlenimi vermek için biraz yeniden boyandı. Seymour tehdidin boyutunun farkına varır ve Audrey II'yi nihayet yok etme niyetiyle dükkana geri döner. Martin, bitkileri satmak için onayının gerekli olmadığını hatırlatır, çünkü "lanet olası bir sebze kamu malıdır."
Seymour dükkana geri döner ve bitkiyi bir kez daha alt etmeye çalışır; Audrey II, Uzaydan Ortalık Karıştıran Yeşil Anne şarkısını söyledikten sonra yeri yıkar ve onu enkazdan çekip çıkarır. Korku içinde çığlık atarken, bitki tarafından yavaşça canlı canlı yutulur. Crystal, Ronette ve Chiffon'un anlattığı gibi, Audrey II'nin yavruları üretilir ve dünya çapında satılır. "Kanla beslenmeye ikna edilen" çeşitli sahipler, tehlikenin farkında olmadan bitkileri besler. Canavarlar sonunda devasa boyutlara ulaşarak büyük şehirlerde (örneğin New York'ta) yıkıma neden olur ve yoluna çıkan her şeyi tüketir, bir koro filmin son şarkısını söyler: Bitkileri Beslemeyin.
Görsel olarak karmaşık final, Richard Conway (Lyle'nin akrabası değildir) tarafından geniş bir yelpazede minyatür modeller ve animatronikler kullanılarak gerçekleştirildi, ayrıca Bran Ferren tarafından ek kompozit ve mat çalışmaları yapıldı. Conway, “Sıra yıkımıyla sonuçlanan olayları gösteriyor,” dedi, “ama her şeyi bitkiye bakarak çektik. Bitki sokakta aşağı doğru inerken sağa sola şeyler fırlatıyor, bu yüzden yerden tüm bu şeylerin uçtuğunu görüyoruz - çöp kutuları, taksiler, lamba direkleri ve enkaz. Bunu mümkün olduğunca komik hale getirmeye çalıştık, ancak oldukça gerçekçi ve oldukça ağır çıktı.”
Minyatür setler çoğunlukla yirmi dörtte bir ölçekteydi, bazı bölümler on ikide bir ölçekteydi. Minyatür binalar “toplamda yaklaşık bir düzine” idi ve finalin belirli çekimleri için farklı konfigürasyonlarda yeniden birleştirildi, her diziyi farklılaştırmak için farklı ön planlar veya kamera açılarıyla birleştirildi. Conway, “Farklı bir kamera hızında çekim yaparak,” diye hatırladı, “tamamen farklı bir kesim elde ederdik. Bu şekilde, setleri en büyük avantajlarına kullanabildik. Bunu mükemmelleştirmek için gerçekten çok zaman harcadık.”
Finalin belirli dizilerinde Ortalık Karıştıran Yeşil Anne bitkisi yer aldı - örneğin disko duvarını kırarak. Ancak, devasa uzaylı bitkileri tasvir etmek için minyatür animatronikler inşa edilmek zorunda kaldı. Lyle Conway'in ekibi köpük kauçuk dökümlerini sağlarken, mekanikler Richard Conway'in ekibine emanet edildi. Modeller dört fit boyundaydı, başları “yaklaşık iki buçuk fit uzunluğunda ve yaklaşık on sekiz inç yüksekliğindeydi. Sadece canlı çekimde kullandıkları on iki fitlik bitkinin küçültülmüş bir versiyonuydu.” Audrey II'nin diğer versiyonları tamamen (veya çoğunlukla) kablo kontrollü iken, finalde gösterilen bitkiler kukla gösterimi için hidrolik ve elektronik sistemler kullandı.
Richard Conway şöyle açıkladı: “Bitkinin bu kadar hızlı hareket etmesi gerektiği için, çalıştırmak için hiçbir kablo veya tel kullanmadık. Bu kadar hızlı hareket eden bir şey üzerindeki tork, bir kablo sistemi için çok fazla olurdu, bu nedenle her şey elektronik ve hidrolik olarak kontrol edildi. Ağız ve dudakları çalıştırmak için elektrikli servo motorlar kullandık. Servolar geriye iletildi ve hesaplandı, böylece tüm hareketler önceden programlandı. Ardından boyun hareketleri mikro hidrolikler ile kontrol edildi. Bitkinin boynunun içinde koçlar vardı ve bunları çalıştıran vanalar da elektronikti, böylece hesaplanabilirlerdi.”
Farklı boyutlarda bitkiler sunmak için kuklalar farklı boyutlardaki setlerde filme alındı, yine de aynı modeller kullanıldı. Conway şöyle açıkladı: “Bitkinin ölçeği, içine koyduğumuz setin ölçeğiyle belirlendi. On iki ölçekli bir setin yanına koyarsak, bitki on iki ölçekli olurdu. Örneğin Brooklyn köprü seti olan otuz ikinci ölçekli bir setin yanına koyarsak, otuz ikinci ölçekli olurdu. Aynı bitkiyi kullanarak yirmi fit yüksekliğinden yüz yirmi fit yüksekliğe kadar çıkartabildik.” Bitkiler farklı hızlarda da filme alındı, bu da ölçek yanılsamasını artırdı. “Belirli bir çekim için ne boyutta olmasına karar verdiğimizde, saniyede 48 kareden saniyede 360 kareye kadar çekim yaptık.”
Yüksek hızda çekilmelerine rağmen, bitkilerin hareketlerinin canlı çekim unsurlarıyla senkronize olması gerekiyordu. “Bitkinin ağzını, boynunu ve dudaklarını normal hızda senkronize edebilmemiz ve ardından yüksek hızlı kamerayla eşleşmesi için tüm işlemi beş kat hızlandırabilmemiz için özel bilgisayarlar kullanıldı. Bitkinin söylemesi veya yapması gereken bazı senaryolaşmış şeyler vardı - örneğin, gülmek ve 'seni yakalamaya geliyorum' demek zorundaydı. Bu nedenle, bu programı hareketleri normal hızda kaydetmek ve ardından model efektlerimize ve model eylemlerimize uyacak şekilde yüksek hızda çalışacak şekilde değiştirmek için kullandık. Teknoloji oldukça karmaşıktı.”
Dizilerden biri, dev bitkilerin Brooklyn köprüsünde yıkıma neden olmasını içeriyordu - otuz ikinci ölçekli bir set olarak inşa edilmiş, 25 fit uzunluğunda (aynı zamanda gerçek bir asma köprü olarak da inşa edilmişti). Köprünün üzerinde yükselen bitki aslında yapının kamera dışı tarafında uzanan bir çelik kola yerleştirilmişti. Conway, diziyle ilgili olarak, “Bitkinin gerçekten keyif aldığı fikrini sunması gerekiyordu, tıpkı yatakta yukarı aşağı zıplayan yaramaz bir küçük çocuk gibi. Saniyede 360 kare hızla çekim yaptık - bu yaklaşık on beş kat hız demektir - ve çok iyi çalıştı. Çekimde su da vardı - aslında, tüm bir liman. Tüm seti canlandırmak için içinden geçen küçük arabalar, patlamalar ve yangın ekledik. Yangın kullandığımız için gökdelen binaları kalaydan yaptık.” Bazı binalar ilkel bir 3B damgalama programıyla inşa edildi.
Filmdeki en zorlu dizilerden biri, bitkilerden birinin bir sinemanın duvarını kırmasını gösteriyor (ilginç bir şekilde, Jason ve Argonotlar oynuyor). Conway şöyle hatırladı: “Bu çekimdeki sorun, onu etrafta koşturan insanların mavi arka planlı ön plan eylemine karıştırmamız gerekiyordu. Ön planda insanlar ve model arka plan eylemi olduğunda, iki görüntü arasında her zaman korkunç bir görsel ayrım vardır. Bu yüzden ikisinin arasına bir yol koyduk ve onları bir araya getirmek için oldukça karmaşık şeyler ekledik.” Minyatür motosiklet ve bisiklet sürücüleri yapıldı ve zincirli tekerleklerdeki zincirlere takıldı ve daha sonra setin zemindeki yarıklardan hareket ettirildi. Bitki ortaya çıktığında yumruğunu ona sallayan başka bir kukla yapıldı. Bu unsurlar, diğer minyatürlerle (örneğin bir kamyon) birleştirildiğinde çekimi daha görsel olarak karmaşık hale getirdi ve böylece “kimsenin neler olup bittiğini gerçekten göremeyeceği kadar kalabalıklaştı. Bu, canlı çekimi model çalışmasıyla karıştırma sorununu oldukça çözdü. Sinemanın içinden patlaması çok karmaşıktı, ancak olağan dışı bir şey değildi. Duvarı pirotekniklerle donattık ve daha sonra patlayıcıları patlatmak için çok sayıda temas anahtarıyla canavarı bir ray üzerinde ilerlettik.”
Başka bir dizide, bir tren, diğer iki bitki kahkaha atarken, dev bitkilerden biri tarafından tamamen yutulur. Yükseltilmiş bir demiryolu bölümü ve tren minyatürleri yirmi dörtte bir ölçekte yapıldı ve trenle ölçek farklılığını ayarlamak için trenin uzaklaştırılmış konumuna yerleştirilmiş on ikide bir ölçekli binalarla birleştirildi.
Filmin son çekimi, işgalcilerin Özgürlük Heykeli'ni dallarıyla sardığı ve bir tanesinin tepesine tırmandığı - her zaman korkunç bir kahkaha ile - bitkilerin fethini sembolize ediyor. Dizi, mavi bir ekranın önünde çekilen fiberglastan yapılmış on ikide bir ölçekli bir Heykel minyatürü (büst bölümü) kullandı. “Ona yapışabilen” mıknatıslarla asmaları manevra yapmak için demir tellerle donatılmıştı. Asmalar, modelin üzerinden çekilirken filme alındı - dizi daha sonra tersine çevrilerek basıldı ve etrafında dolandıkları yanılsamasını yarattı. Patlamalar ve tel kontrollü helikopterler, filmin sonunda seyirciye gülmek için ekrandan (ve dördüncü duvardan) Audrey II'nin geçmesiyle sonuçlanan sahnenin son dokunuşlarıydı.
Müzikalin orijinal sonuna sadık kalmasına rağmen, film test gösterimlerinde düşmanca tepkilerle karşılaştı. Film, başrolleri izleyiciyle çok başarılı bir şekilde bağdaştırmayı başarmıştı ve izleyiciler onların yaşamalarını istiyordu. Oz bir röportajda şöyle hatırladı: “Her müzik numarası için alkış vardı, sevmişlerdi, harika olmuştu… ta ki iki başrolümüzü öldürünceye kadar. Ve sonra tiyatro bir buzdolabı, bir buz kutusu oldu. Korkunçtu ve kartlar gerçekten korkunçtu. Onları öldürdüğümüz için bizden nefret ettiklerini söylüyorlardı. Gerçekten yayınlanmak için yüzde 55 'öneri' almanız gerekir ve biz yüzde 13 aldık. Tam bir felaketti. San Jose gösteriminden sonra, 'Tepkinin farklı olup olmadığını görmek için bir daha Los Angeles'ta deneyebilir miyiz?' dedim. David beni destekledi ve yaptık ve tam olarak aynı tepkiyi aldık, yüzde 16 veya bir şey gibi.” Oz'un keşfettiği gibi, bunun temel nedeni, bir müzikalin sunumu ile bir filmin sunumu arasındaki farktı. Başka bir röportajda şunları söyledi: “Bir ders öğrendim: Bir sahne oyununda, başrolleri öldürürsünüz ve onlar eğilmek için çıkarlar - bir filmde, eğilmek için çıkmazlar, ölüdürler. Gitmişlerdir ve bu nedenle izleyici sevdikleri insanları kaybetmiştir, tiyatro izleyicilerinin aksine, Audrey ve Seymour'u oynayan iki kişinin hala hayatta olduğunu biliyorlardı. Bu insanları çok sevdiler ve bunun için bizden nefret ettiler.”
Sonra Audrey ve Seymour'un hayatta kaldığı, bitkiyi yendiği ve aşklarını gerçekleştirdiği bir son çekildi. Bu olumlu sonuçlandı, çünkü Oz, “sonu yeniden çektiğimizde,” dedi, “kalabalık tepkisi bizim lehimize yüzde 50'nin üzerine çıktı. Daha önce bundan o kadar nefret ediyorlardı ki, Warner muhtemelen filmi yayınlamazdı bile.” Açıkçası, tepki Conway ve ekibi için aynı değildi - finalde çalışmak için toplam 11 ay harcadılar. “Kara bir komedi ama artık kara komedi olarak bitmiyor,” dedi.
Oz daha ayrıntılı olarak açıkladı: “Harika bir işti, ama bazen savaşı kazanmak için bir savaşı kaybetmek zorundasınız. Bir karar vermek zorunda kaldım ve bunun doğru olduğuna inanıyorum. Tüm izleyici ilk gösterimi çok sevmişti - ta ki Audrey ve Seymour ölünceye kadar. Bir bakıma bir iltifattı çünkü izleyicilerin bu karakterlere gerçekten ilgi duymasını sağlamaya çalışmıştım. Ama onları o kadar çok sevmişlerdi ki, onları öldürdüğümüz için bize çok kızdılar. Ben de izleyicinin içindeydim ve onlarla hemfikirdim. Onların da ölmesini istemedim. Sadece aktarılamadı. Oyunda, kuklanın hissedildiğini ve gerçek olmadığını biliyorsunuz. Ve Audrey ve Seymour bitkiye girdiğinde, birkaç dakika sonra perde kapanışı için çıkacaklarını biliyorsunuz. Her şey çok yapay. Ama filmler formundan dolayı çok daha büyük bir güce sahiptir - form, hikayeye çok daha öznel bir şekilde dahil olmanızı sağlar. Bu yüzden mutlu bir sonla yeniden çekim yaptık ve onların yaşamasına izin verdik ve bunu yaptığımız için çok mutluyum.”
Filmin 1998 tarihli DVD'sinde orijinal son (siyah beyaz baskısında) özel bir özellik olarak yer aldı, ancak hızla mağaza raflarından kaldırıldı - David Geffen, filmin istenen finalle, ancak renkli olarak yeniden yayınlanmasını istedi. Oz, “David Geffen'den bir telefon aldım,” dedi. “Ve David, 'Ne yapıyorsun?' dedi. 'Ne demek istediğini anlamadım,' dedim. 'Neden onlara siyah beyaz versiyonunu verdin?' dedi. 'Elimde sadece bu vardı, bununla iyi olduğunu sandım. Senin ve Warner'ın birlikte çalıştığınızı düşündüm.' dedi. 'Hayır, hayır, hayır - renkli bir versiyonum var.' dedi. 'Renkli bir versiyonun mu var?!' dedim. 'Renkli bir versiyonum var. Siyah beyaz versiyonunun dışarıda olmasını istemiyorum, renkli versiyonunun olmasını istiyorum.' dedi. Ve biliyorsunuz ki, o yapımcı, bu yüzden 'Tamam, iyi, renkli olması benim için tamam.' dedim.” Gerçekte, Oz şöyle devam ediyor, “Sanırım renkli versiyona sahip olduğunu düşünüyordu,” “ama muhtemelen bunun çalışma baskısı yönünü anlamıyordu. Muhtemelen bir yerde renkli bir son olduğunu varsaymıştı.”
Filmin orijinal versiyonu sonunda, Richard Conway ve ekibinin çalışmalarının çoğunu içeren Little Shop of Horrors'ın 2012 Blu-ray sürümü için restore edildi - çalışmalarına sonunda adalet sağladı.
Audrey II'nin daha fazla resmi için Canavar Galerisi'ni ziyaret edin.