Bugün öğrendim ki: Paramount Pictures, Godfather kitabının haklarını kitap popüler olmadan önce sadece 80.000 dolara satın aldı. Kitap iki yıl içinde 9 milyon kopya sattı ve 67 hafta boyunca New York Times'ın en çok satanlar listesinde kaldı. Birkaç yıl boyunca tarihin en çok satan yayınlanmış eseri oldu
1972 yapımı Amerikan suç filmi, Francis Ford Coppola tarafından yönetilmiştir.
Bu makale 1972 yapımı film hakkındadır. Filmin temel aldığı orijinal roman için, Baba (roman) maddesine bakınız. Diğer kullanımlar için Baba maddesine bakınız.
Baba
Yönetmen:Francis Ford Coppola
Senaryo yazarları:
Mario Puzo
Francis Ford Coppola
Esasen:Baba
Mario Puzo tarafından
Üretici:Albert S. Ruddy
Başrollerde:
Görüntü yönetmeni:Gordon Willis
Montaj:
Müzik:Nino Rota
Yapım şirketleri
Paramount Pictures
Alfran Productions
Dağıtımcı:Paramount Pictures
Yayın tarihleri
Süre
175 dakika[1]
ÜlkeAmerika Birleşik Devletleri
Dilİngilizce
Bütçe6-7 milyon dolar[N 1]
Gişe hasılatı250-291 milyon dolar[N 2]
Baba, 1972 yapımı Amerikan epik suç filmi[2], Francis Ford Coppola tarafından yönetilmiş ve Mario Puzo ile birlikte yazdığı senaryoyla, Puzo'nun 1969 tarihli en çok satan romanından uyarlanmıştır. Baba, gangster türünün önemli bir yapıtı ve bugüne kadar yapılan en büyük ve en etkili filmlerden biri olarak kabul edilir.[3] Film, Marlon Brando, Al Pacino, James Caan, Richard Castellano, Robert Duvall, Sterling Hayden, John Marley, Richard Conte ve Diane Keaton gibi bir oyuncu kadrosuna sahiptir. Baba üçlemesinin ilk filmi olup, ata Vito Corleone (Brando) yönetimindeki Corleone ailesini ve isteksiz aile dışı çocuğu olan en genç oğlu Michael Corleone'un (Pacino) acımasız bir mafya patronuna nasıl dönüştüğünü konu almaktadır.
Paramount Pictures, popülerlik kazanmadan önce romanın haklarını 80.000 dolara satın almıştır.[4][5] Stüdyo yöneticileri bir yönetmen bulmakta zorlanmış ve ilk birkaç aday pozisyonu reddetmeden önce Coppola filmi yönetmeye ikna edilmiştir, ancak Vito (Brando) ve Michael (Pacino) gibi bazı karakterlerin oyuncularla ilgili anlaşmazlıklar yaşanmıştır. Çekimler, ağırlıklı olarak New York Şehri ve Sicilya çevresindeki yerlerde yapılmış ve zamanında tamamlanmıştır. Müzik esas olarak Nino Rota tarafından bestelenmiş olup, Carmine Coppola da ek parçalar yapmıştır.
Baba, 14 Mart 1972'de Loew's State Theatre'da gösterime girmiş ve 24 Mart 1972'de Amerika Birleşik Devletleri'nde geniş bir şekilde yayınlanmıştır. 1972'nin en çok hasılat yapan filmi olmuş ve bir süre en çok hasılat yapan film olmuştur; gişede 250 ile 291 milyon dolar arasında bir hasılat elde etmiştir. Film eleştirmenler ve izleyiciler tarafından, özellikle Brando ve Pacino'nun performansları, yönetmenlik, senaryo, hikaye, görüntü yönetmenliği, montaj, müzik ve mafya portresi dahil olmak üzere övgüyle karşılanmıştır. Baba, Coppola, Pacino ve kadroda ve ekipte yer alan diğer genç yeteneklerin başarılı kariyerlerinin başlangıcı olmuştur. 45. Akademi Ödülleri'nde film, En İyi Film, En İyi Erkek Oyuncu (Brando) ve En İyi Uyarlama Senaryosu (Puzo ve Coppola için) ödüllerini kazandı. Ayrıca, yedi ödül adaylığı arasında Pacino, Caan ve Duvall En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu ve Coppola En İyi Yönetmen dalında bulunuyordu.
Baba, 1990 yılında, "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan anlamlı" olarak kabul edilerek, ABD Kongre Kütüphanesi Ulusal Film Kayıtları'nda korunması için seçildi ve Amerikan Film Enstitüsü tarafından Amerikan sinemasının ikinci en iyi filmi (Citizen Kane'den sonra) olarak sıralandı. Ardından 1974'te Baba 2 ve 1990'da Baba 3 filmleri geldi.
Özet
[Düzenle]
1945 yılında, New York City'deki Corleone ailesi patronu Vito Corleone, kızları Connie'nin Carlo Rizzi ile olan düğününde gelen talepleri dinler. Vito'nun o güne dek ailesinin işine karışmayan, denizci ve II. Dünya Savaşı kahramanı olan en genç oğlu Michael, resepsiyonda ailesine kız arkadaşı Kay Adams'ı tanıştırır. Popüler bir şarkıcı ve Vito'nun gözdesi olan Johnny Fontane, bir film rolü için Vito'nun yardımını ister. Vito, danışmanı Tom Hagen'i, stüdyo başkanı Jack Woltz'u Johnny'ye rol teklif etmeye ikna etmek üzere gönderir. Woltz, Hagen'in isteğini ilk başta reddeder, ancak yakında yatağında kesilmiş, değerli atının başını bulduktan sonra kabul eder.
Noel yaklaşırken, uyuşturucu baron Virgil "The Turk" Sollozzo, polis koruması sağlamak için Vito'dan uyuşturucu işine yatırım yapmasını ister. Vito, uyuşturuculara bulaşmanın siyasi ilişkilerini zedeleyeceğini öne sürerek reddeder. Sollozzo'nun Tattaglia suç ailesiyle ortaklığından şüphelenen Vito, casusluk görevi için en güçlü adamı Luca Brasi'yi Tattaglia'lara gönderir. Brasi, ilk toplantıda boğularak öldürülür. Daha sonra, Vito'yu öldürmek için adamları saldırır ve Hagen'i bir araya gelmeye zorlar. Şimdi komutayı elinde bulunduran Vito'nun ilk doğan oğlu Sonny, Sollozzo, uyuşturucu anlaşmasını kabul etmeye ikna etmek için Hagen'i baskı altına alır. Vito, kurşun yarasıyla sağ kalır ve hastanesinde Michael tarafından ziyaret edilir. Michael, Sollozzo'nun adamlarının Vito'nun korumalarını dışarı çıkardıktan sonra onu korumasız bulur. Michael, babası üzerindeki suikast girişimini engeller, ancak yolsuz polis şefi Mark McCluskey tarafından dövülür. Hastanedeki saldırı girişiminden sonra Sonny, Bruno Tattaglia'ya karşı bir saldırı düzenler. Sollozzo ve McCluskey, Michael ile görüşmek ve anlaşmazlığı çözmek için talepte bulunurlar. Corleone'lar görüşmeye razı olur ve toplantının yapılacağı Bronx restoranının banyosuna bir tabanca yerleştirme planı yaparlar. Michael, Sollozzo ile birkaç dakika konuştuktan sonra kendini toparlar, tabancayı alır ve iki adamı da öldürür.
Yetkililer tarafından bir polis şefinin öldürülmesi nedeniyle sert bir baskı uygulanmasına rağmen, Beş Aile açık bir savaş başlatır. Michael, Sicilya'ya sığınır ve Vito'nun ikinci oğlu Fredo, Las Vegas'ta Moe Greene tarafından korunur. Sicilya'da Michael, yerel bir kadınla tanışır ve evlenir, Apollonia. Sonny, Connie'ye şiddet uygulayan Carlo'ya karşı halka açık bir saldırı başlatır ve onu tehdit eder. Carlo onu tekrar dövdüğünde, Sonny evlerine koşar ama bir otoyol geçiş ücret kabininde mafya tarafından saldırıya uğrar ve öldürülür. Apollonia, Michael'ı hedef alan bir araba bombalamasında kısa bir süre sonra öldürülür.
Sonny'nin ölümüyle yıkılan ve savaştan bunalan Vito, Beş Aile ile bir toplantı düzenler. Uyuşturucu işlerine karşı çıkmayı bırakacaklarını ve Sonny'nin intikamını almamayı garanti eder. Güvenliği garanti altına alındıktan sonra Michael eve döner, ailesine katılır ve Kay ile evlenir. Kay, 1950'lerin başında iki çocuk dünyaya getirir. Babası hayattayken ve Fredo liderliğe uygun olmadığından, Michael Corleone ailesinin başına geçer. Vito, Michael'a şimdi gerçek düşmanlarının Don Barzini olduğunu söyler. Onu, hain bir Corleone capo'su tarafından düzenlenen bir toplantıda öldürmeye çalışacağını uyarır. Vito'nun desteğiyle Michael, Hagen'i Las Vegas'taki operasyonları yönetmek üzere görevlendirir, çünkü o artık "savaş dönemi danışmanı" değildir. Michael, Las Vegas'a giderek ailesinin kumarhanelerinde Moe Greene'nin payını satın alır ve Fredo'nun ailesinden çok Greene ile daha fazla bağlantı kurduğunu görünce öfkelenir.
1955'te Vito, Michael'ın oğlu Anthony ile oynarken kalp krizinden ölür. Vito'nun cenaze töreninde Tessio, Michael'ın Barzini ile buluşmasını ister, bu da ihanetini ortaya koyar. Toplantı, Connie'nin bebeğinin vaftiz töreni ile aynı güne planlanır. Michael, planı anlar ve Tessio'nun öldürülmesine neden olur. Michael, bebeğin vaftiz babası olarak vaftiz çeşmesinin yanında dururken, Corleone adamları diğer dört ailenin liderlerini ve Greene'i otelin satılmaması yüzünden öldürür. Michael, Carlo'nun Sonny'nin suikastinde Barzini ile işbirliği yaptığını Carlo'dan öğrenir. Carlo'nun sürgün edileceğini, öldürülmeyeceğini garanti eder. Bununla birlikte, Clemenza, itirafından kısa bir süre sonra Carlo'yu arabada boğar. Kay odaydayken Connie, Carlo'nun ölümüyle ilgili Michael'ın rolünü sorgular. Kay, Michael'a Carlo'nun ölümünü emrettiğini sorar ve sorumluluktan kurtulduğunda rahatlar. Odayı terk ederken, capos Michael'a "Don Corleone" olarak saygı gösterir.
Oyuncular
[Düzenle]
Sicilya sahnesindeki diğer küçük rolleri oynayan oyuncular arasında, Apollonia Vitelli-Corleone olarak Simonetta Stefanelli, Fabrizio olarak Angelo Infanti, Don Tommasino olarak Corrado Gaipa, Calò olarak Franco Citti ve Vitelli olarak Saro Urzì yer alıyor.[6][7]
Yapım
[Düzenle]
Geliştirme
[Düzenle]
Film, New York Times Best Seller listesinde 67 hafta kalan ve iki yılda dokuz milyondan fazla kopya satan Mario Puzo'nun Baba romanına dayanmaktadır.[10] 1969'da yayınlanan, birkaç yıl boyunca tarihin en çok satan yayınlanmış eseri haline gelmiştir. Burt Lancaster ve Danny Thomas, kitabı uyarlamaya olan ilgilerini belirtmişlerdir.[12] Paramount Pictures, şirkete ait bir edebiyat keşfedicisi tarafından şirketin o zamanki Yapım Başkan Yardımcısı Peter Bart'a, Puzo'nun bitmemiş altmış sayfalık mafya başlıklı el yazısı hakkında ulaştıktan sonra, Puzo'nun romanını 1967'de ilk kez keşfetmiştir. Bart, çalışmanın "mafya öyküsünden çok öte" olduğuna inanmış ve Puzo'ya tamamlanmış bir eser filme uyarlanırsa 12.500$ seçeneğinin yanı sıra 80.000$ seçeneği sunmuştur. Puzo'nun ajanı ona teklifi reddetmesini söylemiş olmasına rağmen, Puzo para sıkıntısı çektiğinden teklifi kabul etmiştir. Paramount'tan Robert Evans, 1968'in başlarında yaptıkları toplantıda, yazarın acilen 10.000$'lık kumar borcunu ödemek için paraya ihtiyacı olduğunu söylemesiyle Puzo'ya teklifi sunmuştur.
Mart 1967'de, Paramount, Puzo'nun yaklaşan eserini filme uyarlama umuduyla desteğini açıkladı. 1969'da Paramount, 1971 Noel günü yayınlanması amacıyla romanı 80.000 dolara filme uyarlama niyetini doğruladı.[N 3][16][17]. 23 Mart 1970'te, stüdyo yöneticileri onun görüşmelerinden etkilendiğinden ve bütçeyi düşürerek filmler yapmasıyla tanındığından, Albert S. Ruddy resmen filmin yapımcısı olarak duyuruldu.
Yönetmenlik
[Düzenle]
Evans, filmi "kökten etnik" yapmak için İtalyan Amerikalı bir yönetmen tarafından yönetilmesini istemişti.[22] Paramount'un son mafya filmi olan Kardeşlik, gişede çok başarısız olmuştu; [10] Evans, başarısızlığın nedeninin İtalyan kökenli oyuncu ya da yaratıcı kadro üyesi olmaması olduğunu düşünüyor (yönetmen Martin Ritt ve yıldız Kirk Douglas İtalyan değildi). Paramount'un filmi yönetmek için ilk tercihi Sergio Leone olmuştur.[25][26] Leone, kendi mafya filmi Amerika'nın Bir Zamanlar Ülkesi'nde çalışmak için teklifi reddetti.[25][26] Ardından Peter Bogdanovich'e teklif götürüldü, ancak mafya filmini yönetmeye ilgi duymadığı için teklifi reddetti.[27][28][29] Ayrıca Peter Yates, Richard Brooks, Arthur Penn, Franklin J. Schaffner, Costa-Gavras ve Otto Preminger'e de pozisyon teklif edildi ve reddedildi.[30][31][32] Evans'ın baş asistanı Peter Bart, son filmi Yağmur İnsanları'ndan sonra düşük bir ücret ve bütçe karşılığında çalışacak, İtalyan asıllı bir yönetmen olarak Francis Ford Coppola'yı önerdi.[22] Coppola başlangıçta Puzo'nun romanının kaba ve sansasyonel olduğunu düşünerek işi reddetti ve "çok ucuz bir şey" olarak tanımladı. O sırada, Coppola'nın stüdyosu American Zoetrope, THX 1138 filminde bütçe aşımı nedeniyle Warner Bros.'a 400.000 dolardan fazla borçluydu ve finansal durumu kötü olduğunda, arkadaşlarının ve ailesinin tavsiyesiyle Coppola ilk kararı geri aldı ve işi kabul etti.[31][36][37][38] Coppola, 28 Eylül 1970'te resmi olarak filmin yönetmeni olarak duyuruldu. Coppola 125.000$ ve brüt gelirin %6'sını alacağına karar verdi. Coppola daha sonra bu malzeme için daha derin bir tema buldu ve filmin organize suç değil, Amerika'daki kapitalizm için bir metafor olan aile tarihçesi olması gerektiğine karar verdi.[22]
Coppola ve Paramount
[Düzenle]
Baba üretime başlamadan önce, Paramount zor bir dönemden geçiyordu.[10] Kardeşlik'in başarısızlığına ek olarak, Paramount tarafından üretilen veya ortaklaşa üretilen diğer son filmler bütçelerini büyük ölçüde aşmıştı: Sevgili Lili, Atölyenizde Resim Yapın ve Waterloo.[10] Filmin bütçesi başlangıçta 2.5 milyon dolardı, ancak kitap popülerlik kazandıkça Coppola daha büyük bir bütçe için savundu ve sonunda bunu aldı.[N 1][30][42][44] Paramount yöneticileri filmin güncel Kansas City'de geçmesini ve stüdyo arka planında çekilmesini istiyordu ki masrafları kısıtlayabilsinler.[30][42] Coppola, romanın geçerli dönemi olan 1940'lar ve 1950'lerdeki döneme sahip olmak için karşı çıktı; [30][37] Coppola'nın sebepleri arasında Michael Corleone'un savaş dönemindeki denizcilik hizmeti, kurumsal Amerika'nın yükselişi ve II. Dünya Savaşı'ndan sonraki yıllardaki Amerika yer alıyordu. Roman giderek daha popüler hale geldiğinden, Coppola'nın istekleri sonunda yerine getirildi.[42] Stüdyo yöneticileri daha sonra Coppola'nın New York Şehri ve Sicilya'da film çekmesine izin verdi.
Gulf+Western yöneticisi Charles Bluhdorn, Coppola'nın çeşitli rolleri oynayacak kişiyi bulmadan önce birçok deneme yapmasından rahatsızdı. Üretim, Coppola'nın kararsızlığı ve Paramount ile yaşadığı anlaşmazlıklar nedeniyle hızla geride kaldı, bu da masrafların günde yaklaşık 40.000 dolara çıkmasına neden oldu. Masraflar arttıkça Paramount, Başkan Yardımcısı Jack Ballard'ı üretim masraflarına yakından bakmasını istedi. Çekim sırasında Coppola, Paramount yöneticilerinin birçok kararından memnun olmadığını bildiğinden, herhangi bir anda kovulabileceğini hissettiğini belirtti.[30] Coppola, Evans'ın Coppola'nın artan ölçekteki üretime ayak uyduramayacak kadar deneyimsiz olduğundan endişe duyduğu için Elia Kazan'ı yönetmen olarak görevlendirdiğini biliyordu. Coppola, film montajcısı Aram Avakian ve yardımcı yönetmen Steve Kestner'ın onu kovmak için komplo kurduğundan da emindi. Avakian, Evans'a Coppola'nın yeterince çekim yapmadığı için sahneleri doğru bir şekilde monte edemediğini söyledi. Evans, Batı kıyısına gönderilen çekimlerin -bunlar arasında Michael'ın Bronx restoranındaki çift katlı cinayeti de vardı- memnun olduğunu ve Coppola'nın ikisini de kovmasına izin verdiğini açıkladı. Coppola daha sonra "Babalar gibi, onları önleyici bir grev olarak görevden aldım. Kovulmak için en çok çabalayanları görevden aldım." dedi. Brando, Coppola kovulursa işten ayrılmakla tehdit etti.[30]
Paramount, Baba'nın geniş kitlelere hitap etmesini istiyordu ve filmi daha heyecanlı hale getirmek için Coppola'yı "şiddet koçu" ile tehdit etti. Coppola, stüdyoyu mutlu etmek için birkaç şiddet sahnesi daha ekledi: Connie'nin Carlo'nun aldatmasını öğrenince kırık çanak çömlekleri kırdığı sahne, bu nedenle eklendi.[37]
Yazım
[Düzenle]
14 Nisan 1970'te, Puzo'nun film senaryosunda çalışmak için Paramount tarafından 100.000 $ ve filmin kârından bir yüzde ile işe alındığı açıklandı. Kitaba dayanarak Coppola, kültür, karakter, güç ve aile temalarının filmde öne çıkmasını istedi, Puzo ise romanından bazı yönleri korumak istedi ve ilk 150 sayfalık taslağını 10 Ağustos 1970'te tamamladı. Coppola yönetmen olarak işe alındıktan sonra, Puzo ve Coppola senaryoda, ancak ayrı ayrı çalıştı. Puzo, Los Angeles'ta, Coppola ise San Francisco'da kendi taslağını yazdı. Coppola, Puzo'nun kitabından sayfaları koparıp kitabına yapıştırdığı bir kitap yarattı. Orada, her sahnenin ana temalarına, sahnenin filme dahil edilmesi gerekip gerekmediğine, filmin İtalyan kültürüne sadık kalması için çekimlerde kullanılabilecek fikirler ve kavramlara ilişkin notlar aldı. İkisi, senaryolarını yazarken ve son versiyon için neyi dahil edecekleri ve neyi çıkaracakları konusunda iletişim halinde kaldılar. İkinci taslak 1 Mart 1971'de tamamlandı ve 173 sayfa uzunluğundaydı. Son senaryo 29 Mart 1971'de tamamlandı ve Paramount'ın istediğinden 40 sayfa fazla olan 163 sayfa oldu.[61] Çekimler sırasında Coppola, senaryonun son taslağı üzerine oluşturduğu deftere baktı. Senarist Robert Towne, özellikle Pacino-Brando bahçe sahnesinde imzasız bir çalışma yaptı. Üçüncü taslağı bitirdikten sonra bile, filmin bazı sahneleri hala yazılmamıştı ve çekim sırasında yazılmıştı.
Mafya patronu Joseph Colombo liderliğindeki İtalyan-Amerikan Sivil Haklar Ligi, filmin İtalyan-Amerikalılar hakkında kalıplaşmış görüntüler sergilediğini savunmuş ve senaryodan "mafya" ve "Cosa Nostra" sözcüklerinin kaldırılmasını istemişti.[64][18][65][66][67] Lig ayrıca, prömiyerden elde edilen tüm paranın ligin yeni bir hastane inşa etmek için fonuna bağışlanmasını istedi.[66][67] Coppola, Puzo'nun senaryosunda "mafya" kelimesinin yalnızca iki yerde geçtiğini, "Cosa Nostra"nın ise hiç kullanılmadığını belirtti.[66][67] Hikaye bozulmadan, bunlar çıkarılıp başka terimlerle değiştirildi.[66][67] Lig sonunda senaryoyu destekledi.[66][67] Daha önce, yapımcı Albert S. Ruddy'nin arabasının camları kırılmış ve gösterilen mesaj "filmi kapatın ya da..." idi.[22] Bununla birlikte, Ağustos 1971'de Ruddy'nin, filmi geliştirirken Colombo ailesi başkanı Joseph Colombo, Colombo'nun oğlu Anthony ve yaklaşık 1500 kişilik Colombo'nun İtalyan-Amerikan Sivil Haklar Ligi üyesi ile kişisel olarak buluştuğu ortaya çıktı ve ilk toplantı 25 Şubat 1971'de gerçekleştirildi.[68] Ruddy, Anthony Colombo ile de çok sayıda toplantı yapacaktı.[68] Bu toplantılar, Ruddy'nin filmi bireylere dayandıracağına ve İtalyanları haksız yere damgalamayacağına ya da klişeleştirmeyeceğine dair söz vermesine neden oldu.[68] Hatta Anthony Colombo'nun sonunda Ruddy'yi Ligin onursal bir kaptanı yaptığı da bildirildi.[68]
Oyuncu seçimi
[Düzenle]
Puzo, Don Vito Corleone'u Marlon Brando'nun canlandırmasını isteyen ilk kişiydi ve Brando'nun "Baba'yı oynayabilecek tek oyuncu" olduğunu belirten bir mektup gönderdi. Puzo'nun isteklerine rağmen Paramount yöneticileri, Brando'nun son filmlerinin başarısızlığı ve öfkeli mizacı nedeniyle karşı çıktı.[35][42] Brando oyunculuğa geri dönmek konusunda tereddüt ediyordu, ancak sekreteri Alice Marchak onu denemeye ikna etti.[71] Coppola, rol için Brando veya Laurence Olivier'i tercih etti,[73] ancak Olivier'in ajanı, Olivier'in hasta olduğunu öne sürerek rolü reddetti; ancak Olivier daha sonra bu yıl Sleuth filminde oynadı.[73] Evans, rol için Carlo Ponti veya Ernest Borgnine'nin seçilmesini savundu.[75] Bluhdorn, rol için Charles Bronson'ı önerdi.[75] Diğer adaylar arasında George C. Scott, Richard Conte (sonunda Don Barzini olarak seçildi), Anthony Quinn ve Orson Welles yer aldı.[76][77] Welles, Paramount'un rol için tercihiydi.[78]
Coppola ve Paramount arasında aylar süren Brando tartışmasından sonra, rol için son iki aday Borgnine ve Brando oldu; Paramount başkanı Stanley Jaffe, Brando'nun bir deneme çekimi yapmasını istedi. Coppola, Brando'yu kırmak istemedi ve çekimlerin Brando'nun California'daki evinde kurulması için ekipman test etmesi gerektiğini belirtti. Brando deneme çekimi için yüzüne pamuk topçukları koydu, saçlarını koyulaştırmak için ayakkabı cilası kullandı ve yakasını kaldırdı. Coppola, Brando'nun deneme çekimini Paramount yöneticilerinin izlediği deneme çekimleri videosunun ortasına yerleştirdi. Yöneticiler Brando'nun çabasından etkilendi ve Coppola'ya, Brando daha düşük bir ücret kabul ederse ve üretimde gecikmeye yol açmamasını garanti eden bir teminat verirse rolü verebileceği konusunda anlaştılar. Brando, %1.6 milyonluk net bir katılım anlaşmasıyla para kazandı.[86]
Üretim başlangıcından itibaren Coppola, Tom Hagen rolü için Robert Duvall'ı istedi.[18] Birkaç başka oyuncuyla deneme çekiminden sonra Coppola sonunda istediğini elde etti ve Duvall bu rolü aldı. O zamanlar gece kulüplerinde ünlü bir şarkıcı olan Al Martino, romanı okuyan bir arkadaşından Johnny Fontane karakteri için Martino'nun Johnny Fontane karakterine uyduğu haberini aldı. Martino daha sonra yapımcı Albert S. Ruddy ile iletişime geçti ve Ruddy ona bu rolü verdi. Bununla birlikte, Martino, Coppola yönetmen olduktan sonra bu rolü kaybetti ve daha sonra bu rolü şarkıcı Vic Damone'a verdi. Martino'ya göre, rolünden mahrum kaldıktan sonra vaftiz babası ve mafya patronu Russell Bufalino'ya gitti ve Coppola'nın Ruddy'nin Martino'ya rolü verdiğini bilmediği iddia eden haber makaleleri yayınlatmasını sağladı.[22] Damone sonunda rolü, mobları provoke etmek istemediği ve maaşın da çok düşük olması nedeniyle reddetti.[22] Sonunda, Frank Sinatra, rolü kabul ederse onu Las Vegas'tan uzaklaştıracağı tehdidinde bulunmasına rağmen,[90] Johnny Fontane rolü Martino'ya verildi.[22]
Coppola, Kay Adams rolü için Diane Keaton'ı seçti, çünkü tuhaf biri olarak ün yapmıştı.[91] John Cazale, Coppola'nın onu bir Off Broadway prodüksiyonunda görmesinden sonra Fredo Corleone rolünü aldı.[91] Gianni Russo, Rizzi ve Connie arasındaki kavga sahnesini canlandırması istenen bir deneme çekimine katıldıktan sonra Carlo Rizzi rolünü aldı.
Çekimlere başlamadan önce, 29 Mart 1971'de Michael Corleone ve Kay Adams arasındaki sahne, New York City'deki Best & Co.'dan Noel hediyeleri satın almak için ayrıldıkları sahneyle çekimlere başlanması planlanmıştı. 23 Mart'taki hava tahmini kar yağışını öngördü, bu nedenle Ruddy çekim tarihini öne çekti; kar yağmadı ve bir kar makinesi kullanıldı. New York'taki ana çekimler 2 Temmuz 1971'e kadar devam etti. Coppola, Sicilya'da çekim yapmadan önce üç haftalık bir mola istedi. Ekip Sicilya'ya gittikten sonra Paramount, yayınlanma tarihini 1972'nin başına kaydıracağını açıkladı.
Görüntü yönetmeni Gordon Willis, başlangıçta Baba filmini çekme teklifini "karmaşık" görünmesinden dolayı reddetti.[127] Willis daha sonra teklifi kabul ettikten sonra, Coppola ile herhangi bir modern çekim cihazı, helikopter veya yakınlaştırma objektifinin kullanılmamasını kabul ettiler. Willis ve Coppola, bir resme benzetilmesi için "tableau formatı" çekim yöntemi kullanmayı seçtiler. Film boyunca psikolojik gelişimleri göstermek için gölgeler ve düşük ışık seviyeleri kullandı. Willis ve Coppola film boyunca açık ve koyu sahneleri bir arada kullanmayı kabul ettiler. Willis, "sarı ton" yaratmak için filmi yeterince aydınlatmadı. Sicilya'daki sahneler, manzaraları göstermek ve "daha romantik bir yeri" sergilemek için çekildi ve bu sahneler New York sahnelerinden "daha yumuşak ve romantik" bir hava kazandı.
Filmin en şok edici anlarından biri, gerçek bir at kafasının kesilmesiydi.[37] Bu sahnenin çekim yeri tartışmalıdır, bazı kaynaklar Beverly Estates'te çekildiğini gösterirken, diğerleri Long Island'daki Sands Point Preserve'de çekildiğini göstermektedir.[131][132][133] Coppola, sahne için eleştirilere maruz kaldı, ancak kafa, film çekimiyle ilgisi olmadan öldürülecek bir atla ilgili bir köpek maması şirketinden temin edildi.[135][136] 22 Haziran'da Sonny'nin öldürülmesi sahnesi, üç geçiş ücret kabini, korumalı şeritler ve sahneyi oluşturmak üzere yapılmış panolarla Uniondale'deki Mitchel Field'daki bir pistte çekildi. Sonny'nin arabası, kurşun deliklerine benzer delikler açılan 1941 Lincoln Continental'di. Sahne, çekim için üç gün sürdü ve 100.000 dolardan fazla harcandı.
Coppola'nın yer çekimi talebi dikkate alındı; çekimlerin yaklaşık %90'ı, 120'den fazla farklı lokasyon kullanılarak, New York Şehri ve çevresindeki banliyölerde yapıldı.[142] Birkaç sahne, East Harlem'deki Filmways'de çekildi. Kalan kısımlar California'da veya Sicilya'da çekildi. Las Vegas'taki sahneler, yeterli fon olmaması nedeniyle yerinde çekilmedi. Filmde yer alan Sicilya kasabaları Savoca ve Forza d'Agrò idi.[146] Açılış düğün sahnesi, neredeyse 750 yerel kişiye ek olarak çekildi.[142] Corleone ailesinin evi ve düğün yerinin bulunduğu ev, Staten Island'ın Todt Hill mahallesindeki 110 Longfellow Caddesi'ndeydi.[148][64] Corleone arazisi çevresindeki duvar, sünger beton taşından yapıldı. Corleone zeytinyağı işletmesiyle ilgili sahneler Mott Sokağı'nda çekildi.[143]
Çekimler 7 Ağustos'ta sona erdikten sonra, film, uygun bir uzunluğa indirgenene kadar son aşamalarda işlendi. Ek olarak, yapımcılar ve yönetmenler, son üründen farklı sahneler eklemeyi ve çıkarmayı sürdürdü ve bazı dizileri kısaltmayı sürdürdü. Eylül ayında, filmin ilk kaba versiyonu gösterildi. Filmden çıkarılan sahnelerin çoğu, olay örgüsüne katkı sağlamayan Sonny'nin etrafındaydı. Kasım ayına gelindiğinde Coppola ve Ruddy yarı final versiyonunu tamamladı. Son montajla ilgili personel tartışmaları, film yayınlandıktan 25 yıl sonra bile devam etti. Film, Paramount personeli ve göstericilere Aralık 1971 ve Ocak 1972'de gösterildi.
Müzik
[Düzenle]
Ana madde:Baba (seslendirme)
Coppola, filmin alt yapısını, "Baba'nın Aşk Teması" da dahil olmak üzere İtalyan besteci Nino Rota'ya görevlendirdi. Müzik için Rota, filmdeki durumlar ve karakterlerle ilgileniyordu. Rota, film için yeni müzikler yarattı ve İtalyan bir hava yaratmak ve filmdeki trajediyi yansıtmak için 1958 yılındaki Fortunella filmi müziğinden bazı parçaları kullandı. Paramount yöneticisi Evans, müziği "çok yüksek" buldu ve kullanılmasını istemedi; ancak Coppola, Evans'ı kabul etmeye ikna ettikten sonra kullanıldı. Coppola, Rota'nın müzik parçasının filme daha İtalyan bir hava kattığına inanıyordu. Coppola'nın babası Carmine, özellikle açılış düğün sahnesinde çalan müzik için film için ek müzikler yarattı.
Rastgele müzikler arasında "C'è la luna mezzo mare", Cherubino'nun ariası "Non so più cosa son", Mozart'ın Figaro'nun Düğünü'nden ve Verdi'nin Traviata'sından "Brindisi" yer alıyor.[160] 1972'de Paramount Records tarafından vinil, 1991'de Geffen Records tarafından CD ve 18 Ağustos 2005'te Geffen Records tarafından dijital olarak filmin bir albümü yayınlandı.[161] Albüm, filmde kullanılan 31 dakikadan fazla müzik içeriyor, bunların çoğu Rota'nın eserleri, Coppola'dan bir şarkı ve Johnny Farrow ve Marty Symes'tan bir şarkı.[162][163][164] AllMusic, albüme beş üzerinden beş puan verdi ve editör Zach Curd, bunun "karanlık, korkutucu ve zarif bir film müziği" olduğunu söyledi.[162] Filmtracks editörü, Rota'nın müziği filmin temel unsurlarıyla başarıyla ilişkilendirebildiğini belirtti.[164] Bach'ın D büyük modunda Prelüd ve Füg, BWV 532 ve C minör modunda Passacaglia ve Füg, BWV 582 vaftiz sahnesinde çalınıyor.[165]
Yayın
[Düzenle]
Sinematik
[Düzenle]
Baba için dünya prömiyeri, 1971 Noel günü planlanan yayınlanma tarihinden neredeyse üç ay sonra, 14 Mart 1972 Salı günü New York City'deki Loew's State Theatre'da gerçekleşti.[166][7] Prömiyerden elde edilen kâr, New York'taki Çocuklar Kulübü'ne bağışlandı. Film prömiyerinden önce, 400'ün üzerinde sinema salonundan erken kira geliri olarak 15 milyon dolar kazandı.[42] Ertesi gün,[35] film, New York'taki beş sinematik salonda (Loew's State I ve II, Orpheum, Cine ve Tower East)[22][7], daha sonra 17 Mart'ta Toronto'daki Imperial Tiyatrosu'nda[166] ve ardından 22 Mart'ta Los Angeles'taki iki sinematik salonda açıldı.[171] Baba, 24 Mart 1972'de, Amerika Birleşik Devletleri'nin geri kalanında yayınlandı[7] ve beş gün sonra 316 sinematik salona ulaştı.
Ev medyası
[Düzenle]
Televizyon hakları, iki gecede tek bir yayın için NBC'ye rekor bir bedelle 10 milyon dolara satıldı.[173] Baba'nın sinematik versiyonu, yalnızca küçük değişikliklerle Amerikan kablolu TV ağı NBC'de yayınlandı. Filmin ilk yarısı 16 Kasım 1974 Cumartesi günü ve ikinci yarısı iki gün sonra yayınlandı.[175] Televizyon yayınları, ortalama Nielsen derecelendirmesi 38.2 ve izleyici payı %59 olan geniş bir izleyici kitlesini cezbetti ve bu da filmi, ikinci yarısının Airport ve Love Story'den sonra televizyonda sekizinci en çok izlenen film haline getirdi, 39.4 oranına ve %57 paya sahipti.[175] Yayın, yaklaşan devam filmi için heyecan yaratmaya yardımcı oldu. Bir sonraki yıl Coppola, bu iki filmden kullanılmamış görüntülerle, Baba ve Baba 2 filmlerini kronolojik olarak birleştiren ve NBC'de 18 Kasım 1977'de yayınlanan şiddet, cinsellik ve kaba dilin azaltılmış bir versiyonunu içeren Baba Destanı'nı Amerikan televizyonu için özel olarak oluşturdu. 1981'de Paramount, Baba destanını yeniden paketleyerek, bu iki filmi yine de yayın duyarlılığı dikkate alınarak, yine de ek sahnelerle ve daha kronolojik olarak anlattı. Baba üçlemesi, 1992'de filmleri temel olarak kronolojik bir düzende bir araya getirilmesiyle yayınlandı.
Baba