'Bakılması kolay fotoğraflar çekmek bizim işimiz değil': 2024'te çatışmanın maliyetini ortaya koyan kadın fotoğrafçılar
Lynsey Addario, ünlü bir çatışma fotoğrafçısı için 2024'te savaşın konu edilmesi, Ukrayna'dan altı yaşında bir kız çocuğu olan Sonya ile ilgiliydi. Yazın büyük bir kısmında, Addario, Sonya ve ailesiyle birlikte Batı Ukrayna'daki Chernivtsi hastanesindeki kısa yaşamlarının son aşamalarında yol alırken onları takip etti.
Retinoblastoma, yani agresif bir göz kanseri olan Sonya'nın tedavisi, Şubat 2022'deki Rus işgalinden dolayı kesintiye uğradı ve daha sonra aile savaş nedeniyle mülteci olarak Polonya'ya taşınmak zorunda kaldıklarında askıya alındı. Bu yılın baharına gelindiğinde, vücudu tümörlerle dolmuştu.
Addario'nun, Ekim ayında New York Times'ta yayınlanan Sonya'nın son günlerine ait fotoğrafları, paramparça edici olsa da, hassasiyet ve sevgiyle doluydu: Sonya salıncakta sallanıyor, büyük kız kardeşinin etrafında kıvrılmış yatıyor ve ailesinin arabasında oturuyor, küçük yüzü yorgun annesinin alnına yaslı.
Savaş ve trajediyi konu alma konusunda geniş deneyimine rağmen, Addario, Sonya'nın ölümüyle "kederden donuklaştığını" söylüyor.
Şöyle diyor: "Ancak iş yerinde duygu hissetmek, zayıflık değildir. Bu duyguyu işe kanalize etmeniz gerekir çünkü amacım, çatışmalar sırasında sıradan insanların başına gelenlere dikkat çekmek.
"Benim için Sonya ve ailesinin fotoğrafları, cephede çektiğim her şey kadar bir savaş fotoğrafçılığı parçası."
Ukraynalı genç bir fotoğrafçı olan Julia Kochetova da bu yıl kendi ülkesindeki savaşın belgelemesini yapıyor. 2024'te dünya genelinde aynı anda meydana gelen 170 çatışmadan sadece biri. Kochetova için savaş fotoğrafçılığı "savaşın donanımıyla, nefret ettiğim şeyle ilgili değil – bir görevdeyken deneyimlediğiniz insanlıkla ilgili."
Khyzhak Tugayı'ndan, Toretsk'teki ormanların derinliklerinde saklanan insansız hava aracı operatörlerinin fotoğrafları, savaşta yakın temas halindeki askerlerin dostluklarını ve hapsolmuşluklarını sergiliyor. "Bu çatışma, çoğu Ukraynalının yaşayacağı ülkemiz için en önemli andır," diyor. "Fotoğrafladığım insanlar bunun ne kadar önemli olduğunun hepsi farkında."
Bu yıl binlerce fotoğraf çekti, ancak en çok aklında kalanı Haziran ayında Kiev'deki bir çocuk hastanesine yapılan hava saldırısını belgeledi. "Ruslar hastaneyi vurduğunda, enkazın altında çocuklar olup olmadığını kontrol etmek için yüzlerce insan ortaya çıktı ve enkazı temizlemek için bir araya geldi," diyor.
"Her yaştan, her cinsiyetten insanın yardım için el ele uzandığı sonsuz bir zincir vardı. Devrimden beri buna benzer bir şey hissetmedim. Gerçek bir birlik duygusuydu. O gün çektiğim fotoğrafları tam olarak bunu yakalamaya çalıştım."
Bu yıl, Gazze'deki fotoğrafçılar, Hamas ile İsrail arasındaki savaşın dünyaya belgelenmesinin ağır yükünü taşırken (İsrail makamları savaşın başladığı geçen yıl Ekim ayından bu yana Gazze'ye yabancı gazetecilere izin vermiyor), aynı zamanda kendi ailelerini de hayatta tutmaya ve bakmaya çalışıyorlardı.
Fatima Shbair'in fotoğrafları, savaşın insan maliyetini ve kesintisiz hava saldırıları, açlık, yerinden edilme, ölüm ve kederi acımasızca tasvir etmede sarsılmazdı.
Gazze'deki serbest fotoğrafçı Samar Abu Elouf, çatışmanın en önemli görüntülerinden bazılarını yarattı; ölen çocuklarının üzerinden eğilen ebeveynleri, yıkılmış mahalleleri ve bombalar yağarken gökyüzüne bakan çocukların yüzlerini gösteriyor. Dediğine göre bu, ölmeye değer bir iş.
CNN'e Temmuz ayında şöyle demişti: "Ben sadece bir fotoğraf makinesiyle kişi değilim – ben bir insanım. Gazze'de gazeteci olmak, içeriden defalarca ölüyormuş gibi hissetmek demek."
Mısır fotoğrafçı Nariman El-Mofty de Gazze'yi savaşın ortasında kalan çocukların bakış açısından aylar boyunca konu aldı. Gazze'den tahliye edilen yaralı çocukların bir grubunun Kahire'deki bir hastaneden İtalya'daki uzman bakımını almak için götürülmesini konu alan hikayeler anlatmaya başladığında dört aylık hamileydi.
İtalya'daki fotoğrafları, sanki çocuklar başka bir gezegene götürülmüş gibi geleceğe yönelik bir kaliteye sahipti. "Birçok bakımdan öyleydi," diyor. "Çocuklar çok bunalmıştı. Savaş bölgesindeki yıkılmış evlerinden tanımıyacakları bir ülkeye götürülmüşlerdi."
"Her şey onlara o kadar yabancı ve tuhaf görünüyordu. Gelecekte ne olacağını bilemeyiz."
El-Mofty, "gelecek için bir dosya oluşturduğunu" düşünüyor.
"Fotoğraflama evrensel bir dildir," diyor. "Saf değilim, fotoğraflarımın hiçbir şeyi değiştirmeyeceğini düşünmüyorum, ama söylemem gereken görevim 'bu insanlar savaşa bağlı olarak başlarına geldi'."
Sudan'daki iç savaşın ardından ortaya çıkan insani krizin büyüklüğü, NPR fotoğrafçısı Claire Harbage'ı, sınırdan güvenli bir yere kaçmaya çalışan yüz binlerce mültecinin hayatını haber yapmak için bu yıl Çad'a seyahat etmeye yönlendirdi.
"Sürekli cevaplamaya çalıştığım soru şu: Sudan gibi, bu yıl gerçekleşen diğer savaşların bir kısmı kadar ilgi görmeyen bir yerde bir çatışmaya nasıl duygusal olarak insanları bağlamayı denersiniz?" diyor.
Çad'daki mülteci kamplarına ulaşmak zor ve karmaşıktı. Sudan'daki savaş hakkında duyduğu hikayeler "çok yıkıcıydı," diyor.
"Ama oradaki insanlar konuşmak istiyordu. Dünyayla yaşadıklarını paylaşmak istediler."
Harbage, olabildiğince çok hikaye dinlemeye çalıştı. "Kaybettikleri erkekler, yaşadıkları cinsel şiddet, atlattıkları şeyler hakkında konuşmak isteyen birçok insan vardı.
"Deneyimlerini insan dışılaştırmadan yaşadıklarının gerçekliğini göstermenin yollarını arıyordum.
"Bu olayların onlara gerçekleştiğini göstermek istiyorsunuz, ama hala hayatta ve kendileri için bir gelecek inşa etmeye çalışıyorlar."
Gazze ve Ukrayna'daki savaşlarla dolu bir yılda, daha az bilinen çatışmalardan haber almak giderek daha acil hale geldi. Arlette Bashizi'nin, doğum ülkesi olan Demokratik Kongo Cumhuriyeti'nden görüntüleri, M23 isyancıları ile ordu arasında çıkan çatışmaların ardından Masisi bölgesindeki köylerden kaçan insanların acımasız bir iç savaşla karşılaştıklarını gösteriyor.
Başka bir çekimde, bölgeden nadiren görülen bir yaşamın farklı bir yönünü yakalıyor. Kuzey Kivu eyaletindeki Kanyaruchinya kampında yerinden edilmiş insanların birlikte dans ederek paylaştıkları sevinç anını gösteriyor.
"Ülkemde savaşı konu almayı asla seçmem, ancak onlarca yıldır çatışmadan etkilenen bir ülkede yaşıyorsanız, bunun bir seçim gibi hissetmemesi gerekir," diyor Bashizi. "Bazen çatışmayı konu almak bende güçsüzlük hissi uyandırır, ancak dünyanın Kongo vatandaşlarının savaşın etkisiyle ilgili gerçeği unutmasını istemem."
Kolombiyalı fotoğrafçı Fernanda Pineda, bu yıl Doctors Without Borders (MSF) ile birlikte görev alarak Kolombiya'daki Afro-Kolombiyalı ve Yerli toplulukların üzerindeki kalıcı çatışma etkisini belgeledi.
Şöyle diyor: "Doğal bir çatışma fotoğrafçısı olmama olası gibi görünüyor (kendi vatanında çalışırken), çünkü çatışma her yerde var, anılarımızda, geçmişimizde, şimdi ve muhtemelen sonsuza dek."
Chachajo Mojaudó ve Puesto Indio topluluklarına ilişkin görüntülerinde, savaş tarafından toplulukta boşaltılan alanlara ve bunların iyileşme çabalarına odaklanıyor. Bir fotoğraf, silahlı gruplarla karşı karşıya kalan bir Yerli bekçinin odasını, eşinin ve bebeğinin yansımalarını gösteren bir ayna parçası gösteriyor. Fotoğraf yırtılmış ve topluluğun atalarının şifacılarınca tekrar bir araya getirilmişti.
"Benim için, [çatışma fotoğrafçılığı] sadece belgelemekle kalmıyor, aynı zamanda bağlanmak, anlamak ve önem taşıyan bir şey inşa etmektir," diyor. "Göstermek istediğim şey savaşın arkasında bıraktığı izler ve insanların bu yaraları tamir etmek için hayatlarını ve alanlarını yeniden tanımlama ve iyileştirme yollarıdır."
"Her yerdeki acı çekmenin ölçeği çok büyük," diyor Addario. "Görüntülerin insanlara bakması kolay olması bizim işimiz değil, ancak insanları önemsemeleri gerekiyor. Bu, her zaman daha zorlaşıyor gibi görünüyor."