Bugün öğrendim ki: Beyaz adamların aptal Afrikalı Amerikalılar'ı oynadığı Amos n Andy Show'un o kadar popüler olduğu ki, sinemalar filmlerinin başlamasını geciktirdi, böylece izleyiciler önce radyo şovunu dinleyebildi
Televizyon ve radyo dizileri
Amos & Andrew ile karıştırılmamalıdır.
Radyo programı
Amos 'n' AndyDiğer adlarAmos 'n' Andy Gösterisi
1943-1955
Amos 'n' Andy'nin Müzik Salonu
1955-1960Köken ülkesiAmerika Birleşik DevletleriDil(ler)İngilizceYayın istasyonuWMAQ 670 AM Chicago
NBC Radyo
CBS Radyo ve TelevizyonTelevizyon uyarlamalarıAmos 'n' Andy Gösterisi
1951-1953BaşroldeSeslendirme sanatçısıBill Hay[1]
Del Sharbutt[2]
Harlow Wilcox
Carleton KaDell
Art Gilmore
John Lake
Ken Carpenter
Ken Niles[3]Yaratıcılar
Charles Correll
Freeman Gosden
Yazanlar
Charles Correll
Freeman Gosden
Joe Connelly
Bob Mosher
Orijinal yayın tarihi19 Mart 1928 ( ) –
25 Kasım 1960 (1960-11-25)Açılış teması"Mükemmel Şarkı"SponsorlarPepsodent Diş Macunu
Campbell's Çorbası
Rinso
Rexall Eczaneleri
Amos 'n' Andy, başlangıçta Chicago'da, daha sonra New York City'nin Harlem bölgesinde geçen, siyah karakterler hakkında Amerikan bir radyo sitcomuydu. Gösteri, 1950'lerde siyah oyuncularla kısa bir süre televizyonda yayınlandı; ancak 1928-1960 yılları arasında radyoda yayınlanan dizi, iki beyaz oyuncu Freeman Gosden ve Charles Correll tarafından yaratıldı, yazıldı ve seslendirildi. Amos Jones (Gosden), Andrew Hogg Brown (Correll) ve George "Kingfish" Stevens (Gosden) ile çeşitli yardımcı karakterleri canlandırdılar. 1951-1953 yılları arasında televizyonda, başrol oyuncuları siyah aktörler tarafından oynandı; beyaz karakterler nadirdi.
Amos 'n' Andy, ilk radyo komedi serilerinden biri olarak, Chicago'daki WMAQ istasyonundan başladı. 1928'deki ilk yayınından sonra, gösteri önce NBC Radyo'da, daha sonra CBS Radyo ve Televizyon'da büyük bir popülerlik kazandı. Daha sonraki bölümler, Kaliforniya, Palm Springs'teki El Mirador Oteli'nden yayınlandı.[4]: 168-71 Gösteri, gecelik bir radyo dizisi (1928-43), haftalık bir durum komedisi (1943-55) ve gecelik bir disk jokeyi programı (1954-60) olarak yayınlandı. CBS'de (1951-53) bir televizyon uyarlaması yayınlandı ve yayınlanan tekrarlar (1954-66) ile devam etti. 2012'ye kadar ulusal bir kitleye tekrar gösterilmedi.[5]
Kökenler
[düzenle]
Gosden ve Correll, minstreller geleneğiyle aşina olan beyaz aktörlerdi. 1920'de Kuzey Carolina, Durham'da tanıştılar[6][7]. İki adam radyoda dağınık deneyimlere sahipti, ancak ikisi 1925'te Chicago'nun WQJ'inde birlikte göründüklerinde, düzenli bir program yapmak için daha fazla fırsat buldular. Görünüşleri kısa sürede başka bir Chicago radyo istasyonu olan WEBH'de devam etti. Tek ücretleri ücretsiz bir yemekti [8]. Çift, radyodaki yayıncılık deneyiminin sahne çalışmasına yol açmasını umuyordu. Yazılarının bazılarını yerel bir bando lideri olan Paul Ash'a satabildiler[9] ve bu da 1925'te Chicago Tribune'ın WGN istasyonunda işlere yol açtı. Bu karlı teklif, onları tam zamanlı yayıncı olmalarına olanak sağladı. Victor Talking Machine Company ayrıca onlara bir kayıt sözleşmesi teklif etti[8].
Tribune, günlük süreklilik kavramını başarılı bir şekilde tanıtan Sidney Smith'in popüler çizgi romanı The Gumps'ı yayınladığı için, WGN yöneticisi Ben McCanna, radyoda seri bir versiyonun da işe yarayacağını düşündü. Gosden ve Correll'e The Gumps'ı radyo için uyarlamalarını önerdi. Ancak bu fikir, Gosden ve Correll'in kabul edemeyeceği kadar büyük bir risk içeriyordu. Hiçbiri kadın seslerini taklit etmekte becerikli değildi, bu da The Gumps için gerekli olurdu. Ayrıca, kendilerini daha önceki eylemleriyle adlandırmış olmaları nedeniyle bu yeni proje için endişeliydiler. Minstrel lehçesiyle karakterlerin rolünü oynayarak, kimliklerini gizleyebilirler ve radyo programı başarısız olsa bile eski eğlence tarzlarına geri dönebilirlerdi [8].
Bunun yerine, The Gumps'tan bazı unsurları alan "iki renkli karakter" hakkındaki bir dizi öneride bulundular. Yeni dizileri Sam 'n' Henry, 12 Ocak 1926'da başladı ve Orta Batı Amerika Birleşik Devletleri'ndeki radyo dinleyicilerini büyülediler [11]. Bu kadar popüler oldu ki, 1927'de Gosden ve Correll, diğer istasyonlara plak kayıtlarında dağıtılabileceğini, yani ilk radyo dağıtımını oluşturabileceğini önerdi. WGN, bu teklifi reddettiğinde, Gosden ve Correll, diziyi ve istasyonu terk etti; WGN için son müzik programları 29 Ocak 1928'de Chicago Daily Tribune'da duyuruldu [12]. Sam 'n' Henry bölümleri 14 Temmuz 1928'e kadar yayınlandı [13]. Correll ve Gosden'in karakterleri sözleşmeli olarak WGN'ye aitti, bu nedenle istasyonu terk ettikten sonra kişisel görünüşlerinde karakterlerin isimlerini kullanamadılar [5] [8].
Chicago Daily News istasyonu WMAQ, Gosden ve Correll ile eski WGN sunucusu Bill Hay'ı Sam 'n' Henry'ye benzer bir dizi oluşturmak için işe aldı. WGN'den daha yüksek ücretler ve dağıtım fikrini gerçekleştirme olanağı sunuyordu [14]. Yaratıcılar daha sonra, karakterlerin isimlerini Chicago asansöründe iki yaşlı Afrikalı Amerikan'ın birbirlerini bu isimlerle selamladıklarını duyarak Amos ve Andy olarak adlandırdıklarını söylediler [6]. Amos 'n' Andy, 19 Mart 1928'de WMAQ'da başladı [15] ve her programdan önce Gosden ve Correll, elektrik kayıt öncüsü Orlando R. Marsh tarafından işletilen Marsh Laboratuvarlarında 78 devirli plaklarına kaydettiler [16]. Gösterinin 1930'ların başındaki yayınlarını, Kaliforniya, Palm Springs'teki El Mirador Oteli'nden yapıldı [17].
İlk on yıldaki gecelik seri olarak yayınlanan tüm program boyunca, Gosden ve Correll 170'den fazla erkek karakteri seslendirdi. Bölümlü dram ve gerilimin cliffhanger finalleriyle güçlendirilmesiyle Amos 'n' Andy giderek genişleyen bir radyo dinleyici kitlesine ulaştı. Amerika Birleşik Devletleri'nde dağıtım yoluyla dağıtılan ilk radyo programıydı ve Ağustos 1929'daki dağıtım sonuna kadar en az 70 istasyon kayıtlı bölümleri yayınladı [8].
Erken hikaye anlatımı ve karakterler
[düzenle]
Amos Jones ve Andy Brown, Georgia'nın Atlanta yakınlarında bir çiftlikte çalışıyor ve ilk haftanın bölümlerinde, bir arkadaşı tarafından uyarılmalarına rağmen, Chicago'da daha iyi bir yaşam bulmak için planlar yapıyorlar. Dört peynirli sandviç ve 24 dolara tren biletleri alıp Chicago'ya gidiyorlar, State Caddesi'ndeki bir pansiyon evinde yaşıyorlar ve kendi işlerini başlatmadan önce zor zamanlar geçiriyorlar, yani Fresh Air Taksi Şirketi. [8] (Aldıkları ilk araba cam yoktu; ikili bunu bir satış noktası haline getirdiler.) 1930'da, ünlü oyuncak üreticisi Louis Marx ve Şirketi, Amos ve Andy'nin içinde bulunduğu bir teneke bir araba modeli çıkardı. [18] Oyuncak şirketi, Herbert Hoover dahil olmak üzere Amerikan liderleri için özel olarak imzalı bir oyuncak modeli üretti [19]. Correll ve Gosden'in 1929'da yazdığı ve 2007 ve 2008'de yeniden basılan bir kitap da vardı, Amos 'n' Andy ve Yaratıcıları Hakkında Her Şey [20] [21] ve Chicago Daily News'da bir çizgi roman [10].
Saf ama dürüst Amos çalışkan ve 1935'te Ruby Taylor ile evlendikten sonra da aileye bağlı bir adamdı. Andy, kendini aşırı güvenle şişirmiş, saf bir hayalperestti ve çoğu işi Amos'un yapmasına izin veriyordu. Gizli Deniz Şövalyeleri lojlarının lideri George "Kingfish" Stevens, onları genellikle hızlı zengin olma planlarına veya bir tür belaya çekiyordu. Diğer karakterler arasında, çalışkan ancak uzun süredir acı çeken bir aile adamı olan John Augustus "Brother" Crawford; sosyal tırmanış yapan gayrimenkul ve sigorta satıcısı Henry Van Porter; çetin bir gazeteci olan Frederick Montgomery Gwindell; 1949'da, yani dizi yarım saatlik bir durum komedisine dönüştürüldükten altı yıl sonra dizide yer alan biraz kurnaz bir avukat olan Algonquin J. Calhoun; Ruby'nin iyi konuşan, üniversite mezunu babası William Lewis Taylor; ve yavaş hareket eden bir Stepin Fetchit tipi karakter olan Willie "Lightning" Jefferson vardı [8].
Üç merkezi karakter vardı: Correll, Andy Brown'ı, Gosden ise hem Amos'u hem de Kingfish'i seslendirdi. Sahnelerin çoğu, Andy ile Amos veya Andy ile Kingfish arasında diyaloglardan oluşuyordu. Amos ve Kingfish nadiren birlikte görünüyordu. Correll ve Gosden, neredeyse tüm bölümleri seslendirdikleri için, Ruby Taylor, Kingfish'in karısı Sapphire ve Andy'nin çeşitli kız arkadaşları gibi kadın karakterler, başlangıçta sesli karakterler olarak görünmediler, ancak erkek karakterler arasında konuşmalar aracılığıyla olay örgüsüne girdiler. 1931'e kadar, Madame Queen (o zaman Gosden tarafından seslendirilmişti) Andy'ye karşı sözleşme ihlali davasında tanık kürsüsüne çıktığında, yalnızca bir kez kadın sesi duyuldu [23]. 1935'ten itibaren kadın karakterleri seslendirmeye başlayan kadın oyuncular ve 1943'te programa haftalık bir durum komedisine dönüştürüldükten sonra, bazı yardımcı erkek rollerde diğer oyuncular da işe alındı [3] [8]. Ancak Correll ve Gosden, 1960'taki dizi kapanışına kadar radyodaki üç merkezi karakteri seslendirmeye devam ettiler. İki siyah kadın oyuncu, televizyon dizisindeki radyo rollerine devam etti: Kingfish'in karısı Sapphire'i oynayan Ernestine Wade ve annesini oynayan Amanda Randolph [24].
1928 bahar ve yaz aylarında dinleyici kitlesi arttıkça, gösterinin başarısı, sponsoru Pepsodent Şirketi'nin bunu 19 Eylül 1929'da NBC Blue Network'e getirmesine yol açtı [25]. Blue Network, Batı Amerika Birleşik Devletleri'ndeki istasyonlarda duyulmadığı için birçok dinleyici NBC'ye gösteriyi duymak istediklerini ancak duyuramadıklarını şikayet etti. Özel bir düzenlemeyle, Amos 'n' Andy, 28 Kasım 1929'da NBC'nin Pasifik Orange Network'ünde kıta çapında yayın yapmaya başladı ve Blue Network'de de devam etti. WMAQ o sırada CBS'nin bir ortak kuruluşu olmuştu ve genel müdürü, bu ağı gösteriyi almaya ikna etmeye çalıştı, ancak başarısız oldu [8]. Aynı zamanda, dizinin merkezi karakterleri – Amos, Andy ve Kingfish – Chicago'dan Harlem'e taşındı. Gösteri 1930'a kadar o kadar popülerdi ki, NBC'nin emri, sadece ulusal öneme sahip olaylar ve SOS çağrıları için yayını kesmekti. Correll ve Gosden, birlikte 100.000 dolar kazanıyordu; bunu sunucu Bill Hay da dahil olmak üzere üç kişi arasında paylaştılar, çünkü radyoda çalışmaya başladıklarında yanlarındaydı [26] [27].
Andy'nin aşk ilişkisi (ve sonrasında yaşanan sorunlar) Harlem güzellik uzmanı Madame Queen, 1930 ve 1931 yıllarında yaklaşık 40 milyon dinleyiciyi büyüleyerek ulusal bir fenomen haline geldi [23] [28]. Bu dönemdeki programın birçok olay örgüsü, doğrudan drama eğilimine sahipti, komediden daha fazlasıydı; örneğin, Amos'un nişanlısı Ruby'nin 1931 baharında zatürreden neredeyse ölmesi [29] ve Aralık ayında ucuz gangster Jack Dixon'ın cinayetinden sonra polis tarafından Amos'un acımasız sorgulaması yer alıyordu. Ulusal Polis Şefleri Birliği'nin resmi protestolarının ardından, Correll ve Gosden bu olay örgüsünü terk etmek zorunda kaldı ve tüm olayı kötü bir rüya, Amos'un şükranla Noel arifesinde uyanması şeklinde yeniden yazdı.
Gosden ve Correll tarafından getirilen yenilikler, yayın tarihçisi Elizabeth McLeod'in belirttiği gibi, radyo draması için bir dönüm noktası oldu [5]:
Olağanüstü popülaritesinin bir sonucu olarak, Amos 'n' Andy, dramanın radyoda gelişiminde büyük bir etkiye sahip oldu. Küçük bir stüdyoda çalışan Correll ve Gosden, geniş sahne oyuncularının tarzından farklı, incelikli, içten bir oyunculuk tarzı yarattı – bu teknik, özellikle birden fazla karakteri canlandırmada hassas ses modülasyonu gerektiriyordu. Performansçılar, bir dizi karakterin illüzyonunu yaratmak için hem mikrofonla olan mesafelerini hem de yaklaşım açılarını değiştirmek için bir teknik geliştirdiler [26]. Dinleyiciler, radyo ofisine girdiklerini, yakın arkadaşlarının konuşmalarını dinlediklerini kolayca hayal edebilirlerdi. Sonuç, radyonun kısa tarihinde Amos 'n' Andy'ye benzer bir şey duymamış olan dinleyiciler için benzersiz ve çekici bir deneyimdi.
Programın oluşum yıllarında minstreller tarzındaki sözcük oyunları komedisi yaygın olsa da, seri geliştikçe daha az kullanıldı ve karakterlendirmeye daha sofistike bir yaklaşım yerini aldı. Correll ve Gosden, insan doğasıyla ilgileniyor ve hem komedi hem de drama yaklaşımı, tüm insanların eylemlerini yönlendiren özellik ve motivasyonları gözlemlerinden geldi. Karakterleri, popüler Afrikalı-Amerikan klişelerine sıklıkla benzeştiyse de, karakterlerinde ayrıca ırktan bağımsız bir evrensellik de vardı; lehçe ve ırk imajının altında, dizi dostluk, azim, çalışkanlık ve sağduyunun erdemlerini kutladı ve yıllar geçtikçe karakterizasyonlar rafine edildikçe Amos 'n' Andy, 1930'ların diğer radyo programlarından çok azının eşleştirebileceği duygusal bir derinliğe ulaştı.
Her şeyden önce, Gosden ve Correll yetenekli dramatistlerdi. Olay örgüsü, önem kazanan küçük olay örgülerinin daha sonra geride kalarak bir sonrakine yol açmasıyla yavaş yavaş akıyordu; bu şekilde, olay örgüsü tohumları genellikle aylar önceden ekiliyordu. Bu karmaşık hikaye anlatımı yöntemi, programı taze tuttu ve Correll ve Gosden'in izleyicilerini sürekli bir heyecan içinde tutmasını sağladı. Radyo için geliştirdikleri teknik, seri dramada hikaye anlatımı standart yöntemine dayanıyor.
Orijinal diziden sadece birkaç düzine bölüm kayıt halinde hayatta kaldı. Bununla birlikte, çok sayıda orijinal bölümden senaryo bulundu ve McLeod bunları 2005 tarihli kitabını hazırlamak için kullandı.
Amos 'n' Andy, NBC tarafından 1935'te Blue Network'ten Red Network'e resmi olarak aktarıldı, ancak gösteriyi yayınlayan istasyonların büyük çoğunluğu aynı kaldı. Birkaç ay sonra, Gosden ve Correll gösterinin yapımını Chicago'daki NBC'nin Merchandise Mart stüdyolarından Hollywood'a taşıdı [30] [31]. Pepsodent ile uzun ve başarılı bir sürecin ardından, program 1938'de sponsorunu Campbell's Çorbası'na değiştirdi; Campbell's'ın CBS ile daha yakın ilişkisi nedeniyle, dizi 3 Nisan 1939'da bu ağa geçti.
1943'te, 4.091 bölümün ardından, radyo programı, CBS haftalık drama serisinin 15 dakikalık günlük serisinden NBC'nin haftalık durum komedisinin 30 dakikalığına dönüştü. Haftalık beş günlük program genellikle sakin, rahat bir hava taşıyordu, ancak yeni versiyon, gösteri tarihinin ilk kez düzenli bir stüdyo izleyici kitlesi ve bir orkestra ile Hollywood tarzında tam teşekküllü bir durum komedisiydi. Eddie Green ve James Baskett gibi birçok siyah komedi uzmanını da içeren daha fazla dış oyuncu kadroya alındı [32]. Yarım saatlik programların çoğu, daha sonra Leave It to Beaver ve The Munsters dizilerinin arkasındaki yazım ekibi Joe Connelly ve Bob Mosher tarafından yazıldı. Yeni versiyonda, Amos karakteri, Andy ve Kingfish ikilisi için ikinci plana atılsa da, Amos hala geleneksel Noel gösterisinde yer aldı [3] [33], bu da daha sonraki televizyon dizilerinin bir parçası oldu [34]. Daha sonraki radyo programı ve TV versiyonu, o dönem için ilericiydi, siyahileri, gösterinin çekirdeğindeki komik karakterlerin yanı sıra başarılı işletme sahipleri ve yöneticileri, profesyoneller ve kamu görevlileri de dahil olmak üzere çeşitli rollerde tasvir ediyordu [35]. Çalışan sınıf karakterlerini (hem siyahları hem de beyazları) içeren birçok sonraki komediyi öngördü ve bilgi verdi, bunlardan The Honeymooners, All in the Family ve Sanford and Son sayılabilir.
1948 sonbaharına gelindiğinde, gösteri tekrar CBS'de yayınlanmaya başladı [36]. Aynı yıl, Correll ve Gosden, tüm Amos 'n' Andy haklarını CBS'ye yaklaşık 2,5 milyon dolara sattılar [37].
Tema şarkısı
[düzenle]
Hem radyo hem de TV versiyonlarının tema şarkısı, seslendirme sanatçısı Joseph Carl Breil tarafından yazılmıştır. Parça, sessiz film The Birth of a Nation (1915)'dan uyarlanmıştı.
Pazarlama öncüsü Albert Lasker, gösterinin bir tanıtım aracı olarak yaratılmasından sık sık bahsetti. Pepsodent diş macunu (1929-37) ve Campbell's Çorbası (1937-43) ile olan ilişkilerinden sonra, ana sponsorlar Lever Brothers'ın Rinso deterjanı (1943-50); Rexall eczane zinciri (1950-54); ve CBS'nin kendi Columbia marka televizyon setleri (1954-55) oldu. Cumhurbaşkanı Calvin Coolidge, gösterinin en sadık dinleyicileri arasında yer alıyordu. Huey P. Long, takma adını "Kingfish", gösteriden almıştı. En popüler olduğu dönemde, birçok sinemanın özel filmleri, sinemanın ses sistemi veya sahnedeki radyo aracılığıyla Amos 'n' Andy programının 15 dakikası yayınlandığı için durduruldu ve ardından film yayınlandı [8]. Bazı sinemalar bu uygulamayı duyurmaya başladığında, NBC, sinemaları, ücretsiz bir yayının ücretli olarak gösterilmesinin yasa dışı olduğunu iddia ederek telif hakkı ihlaliyle suçladı [38].
Muhalefet ve Pittsburgh Courier protestosu
[düzenle]
Programa karşı ilk devam eden protesto, Aralık 1930 tarihli Abbott's Monthly dergisinde, Afrikalı Metodist Piskoposluk Kilisesi'nin W. J. Walls tarafından Amos 'n' Andy'yi alt sınıf karakterizasyonları ve "kaba, tekrarlayan ve aptalca" diyalogları nedeniyle sert bir şekilde kınayan bir makale yayınlanmasıyla ortaya çıktı. Pittsburgh Courier, o sırada ikinci en büyük Afrika-Amerikan gazetesiydi ve yayıncı Robert L. Vann, Walls'ın eleştirilerini 1931'deki altı aylık bir dönem boyunca tam teşekküllü bir protestoya genişletti [39]. Vann'ın kampanyası kapsamında, 700.000'den fazla Afrika-Amerikan, programdaki ırkçı klişeler konusunda Federal Radyo Komisyonu'na şikayette bulundu [40].
Tarihçi James N. Gregory, programın "Afrika-Amerikan toplulukları arasında hararetli çatışmanın konusu" haline geldiğini ve Pittsburgh Courier programı karşı çıkarken, "Chicago Defender gösterinin sağlıklı temalarını ve iyi huylu mizahını övdüğünü" ve "Gosden ve Correll'i 1931'deki yıllık topluluk geçit töreninde ve pikniğinde yer aldığını" yazdı [41].
Filmler
[düzenle]
1930'da RKO Radio Pictures, Gosden ve Correll'i Hollywood'a, Amos 'n' Andy uzun metrajlı filmi olan Check and Double Check (radyo programından bir slogan) için getirdi. Kadroda, Gosden ve Correll'in "siyah surat" maskesiyle Amos 'n' Andy rollerini oynadıkları hem beyaz hem de siyah sanatçılar (bunların arasında Duke Ellington ve orkestrası da yer alıyordu). Film, ne eleştirmenleri ne de Gosden ve Correll'i memnun etmedi, ancak King Kong (1933) filminin öncesinde RKO'nun en büyük gişe rekorları kıran filmlerinden biri oldu.
İzleyiciler, radyodaki favorilerini nasıl göründüklerini merak ediyor ve beyaz adamların yerine Afrikalı-Amerikan'ları görmek istiyorlardı. RKO, devam filmi için herhangi bir planı iptal etti [43]. Gosden ve Correll, 1934'te Van Beuren Stüdyoları tarafından üretilen bir çift Amos 'n' Andy animasyon kısa filminde, Rasslin' Maçı ve Aslan Evcilleştiricisi, seslerini kullandı. Bunlar da başarılı olmadı [44]. Yıllar sonra, Gosden, Check and Double Check'i "tüm zamanların en kötü filmi" olarak nitelendirdi. Gosden ve Correll ayrıca siyah surat maskesiyle tanıtım fotoğrafları çektirdi. Ayrıca 1936'daki Büyük 1936 Yayını'nda Amos ve Andy olarak rol aldılar [45].
Televizyon
[düzenle]
1946'dan itibaren gösteriyi televizyona taşımayı uman Gosden ve Correll, çekimler başlamadan önce dört yıl oyuncu arama çalışmaları yaptılar. CBS, ikiliyi yeni televizyon programının yapımcıları olarak işe aldı [37] [46] [47]. 1950 tarihli bir gazete haberine göre, Gosden ve Correll, ilk olarak televizyon için Amos, Andy ve Kingfish karakterlerini seslendirmeyi amaçlıyorlardı; oyuncu kadrosu bu rollerde oynarken ve metinleri, görünüşe göre, senkronize ediyordu. Bir yıl sonra, Check and Double Check filminde yaşadıkları zorlukları ifade ederek, televizyon rollerini oynamakta görsel olarak uygun olmadıklarını ve fark ettiklerini dile getirdiler. Gosden ve Correll'in televizyon dizisindeki ana erkek rolleri seslendirmeye devam edecekleri konusunda hiçbir açıklama yapılmadı [49]. Correll ve Gosden, bir noktada, televizyon programı diyaloğu için rehberlik görevi görecek şekilde ana erkek karakterlerin satırlarını kaydettiler. 1951'de, adamlar 1953'te radyodaki rollerinden emekli olmayı amaçlıyorlardı; o sırada radyo rollerinin siyah oyunculara devredilebileceği yönünde spekülasyonlar vardı [50].
Televizyona uyarlanan Amos 'n' Andy Gösterisi, Haziran 1951'den Nisan 1953'e kadar 52 filmle Blatz Brewing Company'nin sponsorluğunda üretildi [35]. Televizyon dizisi, oyuncuların seslerini ve konuşma kalıplarını Gosden ve Correll'inkilere yakın tutmalarını söyleyerek ana rollerde siyah oyuncular kullandı [51] ve CBS için Hal Roach Stüdyolarında üretildi. Dizinin tema şarkısı, radyo programının "Mükemmel Şarkı"sına dayanıyordu, ancak Jeff Alexander Korosu tarafından seslendirilen Gaetano Braga'nın "Meleklerin Serenatı" oldu. Program 28 Haziran 1951'de yayınlandı [52] [53].
Televizyon dizisindeki ana rolleri aşağıdaki siyah oyuncular oynadı [54]:
Vaudeville efsanesi Tim Moore, Kingfish olarak televizyon versiyonunun tartışmasız yıldızı ve TV yıldızlığına ulaşan ilk siyahlardan biri oldu. Çalışkan aile adamı Amos, bazı bölümlerin başlangıcı ve sonuna kısa yorumlar ekleyerek izleyicilerle etkileşim kurdu. Olay örgülerinin çoğu, Kingfish'in aptal Andy'yi parayla ilgili bir planda yanına çekmeye çalışmasıyla ilgiliydi; Andy bazen Kingfish'in üstünden çıkmayı başarıyordu. Başka bir sık rastlanan senaryo ise Kingfish'in isteksiz Andy'yi, planını dikkatli karısı Sapphire'den saklamak için işe almasıydı. Bekar Andy'nin kadınlar için ilgi duyması da olay örgüsüne kaynak oluyordu.
NAACP, hemen hemen televizyon versiyonunun başlamasıyla resmi bir protesto düzenledi ve gösteriyi "Siyah insanın kötü bir şekilde kötülenmesi ve gerçeğin çarpıtılması" olarak nitelendirdi [35]. 1951'de, "Amos 'n' Andy TV Programının Neden Yayından Kaldırılması Gerekiyor?" başlıklı bir bülten yayınladı. Bültende, gösterinin "bilgisiz ve önyargılı insanlar arasında siyahların aşağılık, tembel, aptal ve dürüst olmadığı sonucunu güçlendirme eğiliminde olduğu" belirtiliyordu; "her karakter" bir "palyaço veya dolandırıcı"ydı; "siyah doktorlar, dolandırıcı ve hırsız olarak gösteriliyordu"; "siyah avukatlar, kurnaz korkaklar olarak gösteriliyordu"; "siyah kadınlar, kahkaha atan, çığlık atan kıskançlar olarak gösteriliyordu"; "tüm siyahlar hiçbir işte çalışmayı ummuyordu" ve "milyonlarca beyaz Amerikalı, bu Amos 'n' Andy resmini görüp tüm ırkın aynı olduğunu düşünüyor" [58].
Bu baskı, 1951-1952 Nielsen derecelendirmelerinde 13. sırada ve 1952-1953'te 25. sırada yer almasına rağmen, gösterinin iptal edilmesinde birincil faktör olarak kabul edildi [59]. Blatz da hedef alındı ve nihayet Haziran 1953'te reklam desteğini durdurdu [60]. CBS'nin gösteriyi 1951 NAACP ulusal kongresiyle aynı anda başlatmasındaki hata, muhtemelen buna karşı itirazları artırmıştır [61]. Gösteri 1966'ya kadar yaygın olarak tekrar yayınlandı; o sırada, o dönemde televizyon ağları için benzeri görülmemiş bir eylem olarak, CBS sonunda NAACP ve büyüyen sivil haklar hareketinden baskıya boyun eğdi ve programı yayınlamayı bıraktı. Yaklaşık on yıldır Avustralya Yayın Kurumu'nun televizyon ağından çekildi. Dizi, 46 yıl daha Amerika Birleşik Devletleri televizyonunda düzenli olarak gösterilmeyecekti [62] [63]. Televizyon gösterisi, genellikle bilinen 78 TV bölümünden 71'ini içeren korsan VHS ve DVD setlerinde mevcuttu.
Gösteri iptal edildiğinde, 65 bölüm üretilmişti. Bunlardan son 13 bölümü, 1953-54 sezonunda CBS'de gösterilmesi planlanmış ancak bunun yerine tekrar yayınlanan bölümlerle yayınlandı. Dağıtılan tekrar paketine eklenmek üzere 1954-55 yılları için ek 13 bölüm üretildi. Bu bölümler, Amos veya Andy'nin çok az katılımıyla Kingfish üzerine odaklandı, çünkü bu bölümler The Adventures of Kingfish (ama sonuçta Amos 'n' Andy başlığı altında yayınlandılar) olarak adlandırılacaktı [64]. Ek bölümler ilk olarak 4 Ocak 1955'te yayınlandı [65]. Ağustos 1953'te televizyon programına dayanan bir vaudeville etkinliği için planlar yapıldı; Tim Moore, Alvin Childress ve Spencer Williams aynı rollerde yer aldı. Performansların olup olmadığı bilinmemektedir [66]. Televizyonda başarıya ulaşmaya devam eden Gosden, Correll ve CBS, dizinin tekrar denemesinde ilk girişimlerde bulundular. Plan, 1956 sonbaharında Amos 'n' Andy'nin televizyonda yayınlanmaya başlamasıydı; yaratıcılarının ikisi de önerilen siyah oyuncu kadrosuyla birlikte bir bölünmüş ekranda televizyonda görünecekti [67].
Oyuncu kadrosundan bir grup, 1956'da "Amos 'n' Andy TV Yıldızları" adlı bir ülke çapında tur düzenledi, ancak CBS tarafından durduruldu; ağ, programın ve karakterlerinin kendilerine özel haklarının ihlal edildiğini düşünüyordu [51]. 1956 turunun son bulmasına neden olan tehdit edilen yasal işlemlerin ardından, Moore, Childress, Williams ve Lee, 1957'de en az bir gece karakterleriyle Windsor, Ontario'da sahne alabildiler [68].
1968 yazında, CBS Haber belgesel dizisi Of Black America'nın ilk bölümü, Bill Cosby'nin anlattığı bölümde, eski film ve televizyon programlarında ırksal klişelerle ilgili bir bölümde, Amos 'n' Andy'nin kısa film klipleri gösterildi.
1983'te, Amos 'n' Andy: Tartışmanın Anatomisi adlı bir saatlik belgesel film, televizyon tekrarlarında (daha sonra PBS ve İnternet'te) yayınlandı. Radyo dönemlerinden CBS dizilerine kadar olan franchise'ın kısa bir tarihini anlattı ve hayatta kalan oyuncu kadrosu üyeleriyle, ayrıca gösterinin kariyerleri üzerindeki etkisini düşünen Redd Foxx ve Marla Gibbs gibi popüler siyah TV yıldızlarıyla röportajlar içerdi. Foxx ve Gibbs, programın başrol oyuncularının siyah oyunculardan oluşmasındaki önemini vurguladılar ve programın çöküşüne katkıda bulunan NAACP'nin itirazlarıyla aynı fikirde olmadıklarını belirttiler. Film ayrıca, 1966'dan beri izlenmemiş olan klasik TV serisinin seçili bir bölümünün ("Kingfish Çok İyi Bir Yer Satın Alıyor") öne çıkanlarını da içeriyordu [69].
Harvard Üniversitesi profesörü Henry Louis Gates Jr.'ın 2012 tarihli American Heritage makalesinde Growing Up Colored'da yazdığı gibi: "Ve herkes Amos 'n' Andy'yi çok sevdi – bugün ne söyleseler de umurumda değil... Kimse onları tanıdığımız renkli insanlarla karıştıramazdı..." [70]
21. yüzyılın yayınlanması
[düzenle]
2004'te artık var olmayan Trio ağı, 21. yüzyıl izleyicilerine yeniden tanıtmak amacıyla Amos 'n' Andy'yi bir gece televizyona geri döndürdü. Festival, 1930 tarihli Check and Double Check filminin ardından Tartışmanın Anatomisi belgeseliyle sona erdi [71].
2012'de, Houston'daki bağımsız bir televizyon ve İnternet ağı olan Rejoice TV, 1966'da CBS tarafından yayınlamayı bıraktığı tarihten bu yana gösteriyi haftanın her günü ülke genelinde ilk kez düzenli olarak yayınlamaya başladı [72]. Altı yıl sonra Rejoice TV kapandı ve dizi tekrar geniş çaplı yayınlardan çekildi. Programı ülke genelindeki televizyona tekrar yayınlama planı yok.
İzlenme oranları
[düzenle]
Radyo
[düzenle]
Ay İzlenme Oranı (%) [73] Ocak 1930 veri yok Ocak 1931 53,4 (CAB) Ocak 1932 38,1 (CAB) Ocak 1933 29,4 (CAB) Ocak 1934 30,3 (CAB) Ocak 1935 22,6 (CAB) Ocak 1936 22,6 (Hooper) Ocak 1937 18,3 (Hooper) Ocak 1938 17,4 (Hooper) Ocak 1939 14,4 (Hooper) Ocak 1940 11,6 (Hooper) Ocak 1941 11,9 (Hooper) Ocak 1942 11,5 (Hooper) Ocak 1943 9,4 (Hooper) Ocak 1944 17,1 (Hooper) Ocak 1945 16,5 (Hooper) Ocak 1946 17,2 (Hooper) Ocak 1947 22,5 (Hooper) Ocak 1948 23,0 (Hooper) Ocak 1949 20,1 (Hooper) Ocak 1950 19,7 (Nielsen) Ocak 1951 16,9 (Nielsen) Ocak 1952 17,0 (Nielsen) Ocak 1953 14,2 (Nielsen) Ocak 1954 8,2 (Nielsen) Ocak 1955 veri yok
Yasal durum
[düzenle]
Amos ve Andy karakterlerinin kendileri, aynı zamanda gösterinin ticari markaları, başlığı, biçimi, temel varsayımı ve 1948 öncesi tüm malzemeler kamu malı olsa da [Silverman vs CBS, 870 F.2d 40] [74], televizyon dizisi telif hakkıyla korunuyor. CBS, 1948'de Gosden ve Correll'in program ve karakterler hakkındaki haklarını satın aldı ve mah