Bugün öğrendim ki: Kore Alfabesi'nin, o zamanki Kral'ın yalnızca zenginlerin okumayı öğrenebilmesinden hoşlanmaması nedeniyle yapıldığı. Bu yüzden meseleyi kendi eline almaya ve sıfırdan "öğle yemeğinden önce öğrenilebilen" yeni bir yazı sistemi yaratmaya karar verdi. Aslında 20 dakikada okumayı öğrenebilirsiniz.
Kore, on beşinci yüzyılın ortalarında yaratılan Kore'nin yerli bir yazısıdır. Hangul (Korece: 한글), Kore'nin yerli yazısıdır. On beşinci yüzyılın ortalarında Kral Sejong tarafından, logografik Çin-Korece Hanja'nın hem tamamlayıcısı hem de alternatif bir yazısı olarak yaratılmıştır. Başlangıçta eğitimli sınıf tarafından "eonmun" (halk yazısı; 언문, 諺文) olarak aşağılanan Hangul, ancak Japonya'dan 20. yüzyılın ortalarında olan bağımsızlıktan sonra Kore'nin temel yazısı haline gelmiştir.
Kore alfabesi, biçimsel bir alfabe olup, morfo-hecelik bloklar halinde yazılmıştır ve hem Kore hem de Çince dilleri için tasarlanmıştır; ancak Çinceye özgü harfler artık kullanılmamaktadır. Her blok en az bir ünsüz harf ve bir ünlü harften oluşur. Yürürlüğe konulduğunda, bloklar Kore'nin dilbilgisini yansıtıyordu, ancak on beşinci yüzyılın büyük bir kısmında hecelere göre organize edilmişlerdi. Yirminci yüzyılda morfo-hecelik gelenek yeniden canlandırıldı. Bloklar geleneksel olarak yukarıdan aşağıya dikey sütunlarda yazılırken, günümüzde genellikle soldan sağa yatay sıralarda da yazılmaktadır.
Kelimeleri ayırmak için boşluklar, cümleleri ve önermeleri belirtmek için noktalama işaretleri getirilmiştir, böylece Kore alfabesi artık Kore'yi özellik, segment, hece, ek, kelime, cümle ve önerme düzeylerinde transkripsiyon etmektedir. Ancak, ton ve ünlü uzunluğu gibi üst-bölümsel özellikler, sonraki bölümdeki görüntüdeki hece bloklarının solundaki tek ve çift çizgi işaretleri olarak görülmekte ve bu özellikler artık kullanılmamaktadır.
Tarihsel Kayıt
[düzenle]
Joseon hanedanının dördüncü kralı olan Büyük Sejong, Hangul'u bizzat 1443 yılında yarattı ve ortaya çıkardı. [1] [2] [4] [5] Ardından, Hangul'un kökeni ve amacını açıklayan, kısa örnekler ve açıklamalar sağlayan ve ardından Değerliler Salonu'na ayrıntılı örnekler ve açıklamalar yazdırma görevi veren Hunminjeongeum (Hangul hakkındaki ilk inceleme) metninin önsözünü yazdı. [4] Değerliler Salonu başkanı Jeong In-ji, Hunminjeongeum'un derlenmesinden sorumluydu. [5] Hunminjeongeum, 1446 yılında kamuoyuna yayınlandı ve yürürlüğe kondu. [4]
Hangul alfabesinin kendisinin de adını aldığı Hunminjeongeum ("Halk Eğitimi için Doğru Sesler") adlı metinde, Sejong, mevcut Çince karakterlere dayalı idu sisteminin Kore dili için uygun olmadığını ve yalnızca okuma yazma bilgisine sahip erkek aristokratlar (yangban) tarafından kullanıldığını, ancak Korelilerin büyük çoğunluğunun okuma yazma bilgisine sahip olmadığını açıkladı. Diğer yandan Kore alfabesi, az eğitimli sıradan bir insanın bile okuyup yazmayı öğrenebileceği şekilde tasarlanmıştır: "Akıllı bir insan sabah olmadan önce bunları öğrenebilir; aptal bir insan on gün içinde öğrenebilir." [6]
Eski damamsal sesler hariç, Çince envanterdeki 36 başlangıç harfinin tümü Kore karşılıklarına sahipti.
...
On beşinci yüzyılın ikinci yarısında, yeni Kore yazısı öncelikle kadınlar ve eğitimsizler tarafından kullanılıyordu. Bu, Çince eğitimi almış Konfüçyüsçü akademisyenlerin, özellikle Choe Manri'nin, hanja'nın tek meşru yazı sistemi olduğuna inanması nedeniyle büyük bir muhalefetle karşı karşıya kaldı. [alıntıya ihtiyaç duyulur] Daha sonraki krallar da buna karşı çıkıyordu. [alıntıya ihtiyaç duyulur] 1504 yılında bazı sıradan insanlar, Kral Yeonsangun'u alay eden afişler yazdılar, bu nedenle Hangul'un kullanımı yasaklandı ve bir dizi saray temizliği başlatıldı. [alıntıya ihtiyaç duyulur] 1506 yılında Kral Jungjong, Hangul Bakanlığı'nı kaldırdı. [alıntıya ihtiyaç duyulur] Kore alfabesinin tasarımı kayboldu ve II. Dünya Savaşı'ndan sonra yaygın kullanıma geri dönmedi. [alıntıya ihtiyaç duyulur]
Ünsüz harfler, konuşma organlarının taslakları olarak
[düzenle]
Hangul'ün yaratılışıyla ilgili çeşitli hayali spekülasyonlar, 1940'ta "Örneklerle Hunmin Jeong-eum'un Açıklaması" 1446 Hunmin jeong-eum haerye'nin keşfi ile sona erdi. [alıntıya ihtiyaç duyulur] Bu belge, ünlü harflerin tasarımıyla ilgili olarak ünsüz harflerin tasarımı, ünsüzlerin üretilmesinde yer alan konuşma organlarına göre ve ünlü harflerin ünlü uyumunun yin ve yang'ı gibi Konfüçyüs ilkelere göre açıklanmaktadır (aşağıya bakınız). [alıntıya ihtiyaç duyulur]
Hint geleneğine uyarak, Kore alfabesindeki ünsüzler, üretilmelerinde rol alan konuşma organlarına göre sınıflandırılır. Ancak, Kore alfabesi bir adım daha ileri gider, çünkü harflerin şekilleri, aynı artikülasyondaki tüm ünsüzlerin aynı şekle sahip olduğu şekilde, konuşma organlarını ikonik olarak temsil eder. [alıntıya ihtiyaç duyulur] Bu nedenle, Kore alfabesi Geoffrey Sampson tarafından biçimsel bir alfabe olarak sınıflandırılmıştır. [10] ancak John DeFrancis gibi diğer akademisyenlerin bu sınıflandırmaya katılmadığı düşünülmektedir.
Örneğin, ünlü ünsüzün (牙音 "molar ses") ㄱ [k] şeklinin, dilin ağzın arkasını molarların yakınında tıkayacak şekilde geriye doğru yığılmasını temsil ettiği söylenir. Aspirasyonu temsil eden bir çizginin eklenmesiyle oluşan aspirated ㅋ [kʰ] buradan türetilmiştir. Sesli/ "bulanık" Çince ㄲ [ɡ] ise ㄱ'nin iki katlanmasıyla elde edilmiştir. İki katlı harfler, Kore'nin henüz vurgulayıcı ünsüzler dizisini geliştirmediği için yalnızca Çince için kullanılıyordu. [alıntıya ihtiyaç duyulur] 20. yüzyılda Kore vurgulamalı sesler için yeniden canlandırıldılar.
[alıntıya ihtiyaç duyulur]
[Ünlü harflerin ikonik tasarımı]
[düzenle]
Hunmin jeong-eum haerye'ye göre ünlü ikonikliği
陰 yin 陽 yang 乎 aracı olmayan ㅡ ɨ ㆍ ʌ ㅣ i iyonlayıcı ㅓ ə ㅏ a ㅜ u ㅗ o
Yedi temel ünlü harf, mevcut bir yazı sisteminden alınmamıştır. Görünen o ki, Sejong veya bakanları tarafından Kore'nin fonolojik ilkelerini temsil etmek üzere tasarlanmış, düz çizgiler, noktalar ve noktalı çizgilerdir. Tasarımında en az iki parametre kullanılmış gibi görünmektedir: ünlü uyumu ve iotation.
Bu dönemdeki Kore dili, günümüzden daha fazla ünlü uyumu gösteriyordu. Ünlüler çevrelerine göre çiftler halinde değişiyordu. Ünlü uyumu dilin biçimlenmesini etkiledi ve Kore fonolojisi onu yin ve yang açısından tanımladı: Eğer bir kök yang ("derin") ünlüler içeriyorsa, o zaman çoğu ek de yang ünlülerine sahip olmalıydı; aksi takdirde, kök yin ("sığ") ünlüler içeriyorsa, eklerin de yin olması gerekiyordu. Böylece Kore'nin yedi ünlü sesi, her biri üç ünlüden oluşan iki uyumlu gruptan oluştu ve yedinci ünlü ㅣ i, bu sistemin dışındaydı. ㅣ i uyumlu olarak nötrdü ve hem yin hem de yang ünlülerle birlikte bulunabiliyordu ve bu nedenle "araçlayıcı" olarak adlandırılıyordu. Yin ünlülerinin harfleri ㅡ ɨ, ㅜ u, ㅓ ə'ydi; varlarsa, noktalar aşağı ve sola doğru yin yönlerinde yerleştirildi. Yang ünlü harfleri ise ㆍ ʌ, ㅗ o ve ㅏ a idi, noktalar yukarı ve sağa doğru yang yönlerindeydi.
Bu yedi ünlü ses arasından, üçü iyonlaştırılamıyordu (y- sesi ile önceden karşılaşıldı). Bu üçü tek çizgi ile yazıldı: ㅡ ɨ, ㆍ ʌ, ㅣ i. (ㆍ ʌ harfi artık Jeju lehçesi dışında kullanılmıyor.) Hunmin Jeong-eum, çizgilerin şekillerinin, yang kavramı olan Cennet, ⟨ㆍ⟩'da bir nokta ile temsil edilen; yin kavramı olan Dünya, ⟨ㅡ⟩'de düz bir çizgi ile temsil edilen ve ikisi arasında aracı rol oynayan İnsan ⟨ㅣ⟩'de dikey bir çizgi ile temsil edilen Konfüçyüs üçlüsü "üç alem" üçlüsünü temsil etmek için seçildiğini belirtir. Diğer dört ünlü, iyonlaştırılabilen ünlüler, çizginin yanına bir nokta olarak yazıldı: yin ㅓ ə ve yang ㅏ a (ünlü uyumu altında değişen ünlüler), yin ㅜ u ve yang ㅗ o (aynı şekilde değişen ünlüler). [13] Sonra iotation, bu noktayı iki katlayarak gösterildi: ㅕ yə, ㅑ ya, ㅠ yu, ㅛ yo.
Muhtemelen ünlü harfleri tasarlarken, Haerye'de bahsedilmeyen üçüncü bir parametre vardı, yani "kapalı" (yuvarlak) ㅜ u ve ㅗ o'nun grafik temelini yatay ㅡ ɨ ve "açık" (yuvarlak olmayan) ㅓ ə ve ㅏ a'nın temelini dikey ㅣ i seçmekti. Yatay harfler ㅡㅜㅗ ɨ u o, on beşinci yüzyılda olduğu gibi günümüzde de arka ünlüler *[ɯ], *[u], *[o]'yu temsil ediyordu, oysa ㅣㅓㅏ i ə a'nın on beşinci yüzyıl ses değerleri belirsizdir. Bazı dilbilimciler bunları sırasıyla *[i], *[ɤ], *[e] olarak yeniden oluşturur (ve eski ㆍ ʌ'yı *[a] olarak yeniden oluşturur); diğerleri ise *[i], *[e], *[a] olarak yeniden oluşturur (ㆍ ʌ'yı *[ʌ] olarak yeniden oluşturur). İkinci durumda, dikey harfler ön ünlüleri, nokta tek orta ünlüyü ve "sığ" ile "derin" olarak tanımlanan ünlü uyumunu, yin ünlülerinin karşılık gelen yang ünlülerinden daha düşük yükseklikli ünlüleri ile temsil etmiş olabilirlerdi.
ʼPhags-pa ꡠ e'nin Hangul ㅡ ɨ'ye (her ikisi de yatay çizgiler), ve ʼPhags-pa ꡡ o'nun Hangul ㅗ o'ya (her ikisi de ortasında üst noktaya sahip yatay çizgiler) benzerliğinin, bir bağlantı kanıtlanırsa Ledyard'ın teorisini destekleyecektir.
Üst-bölümsel özellikler için diyakritikler
[düzenle]
Kore, genellikle "ton aksanı" terimiyle yetersiz tanımlanan basit bir ton sistemine sahiptir. Hangul, bu sistemi temsil etmek için başlangıçta iki diyakritik içeriyordu; yüksek tona karşılık gelen bir çizgi, örneğin성〮 ve uzun ünlüye karşılık gelen çift çizgi, örneğin 성〯. Çinceyi transkripsiyon ederken bunlar sırasıyla "ayrılan" (去聲) ve "yükselen" (上聲) tonlar için kullanılmıştı. ("Eşit" ton (平聲) işaretlenmemişti. "Giriş" (入聲) "tonu", yani ton değil, son ünsüzüyle gösterilmişti.) Ton ve uzunluk ayrımı, birçok Koreli tarafından konuşmada hala yapılmakta olsa da, diyakritikler artık kullanılmamaktadır.
ʼPhags-pa teorisi
[düzenle]
Choub alfabesi veya kare Tibetçe (phagspa), Kore alfabesinin bazı ünsüzleri için uzaktan bir benzerlik sunabilir. [16] Ancak dilbilimci Gari Ledyard, ʼPhags-pa ve Hangul arasındaki olası bağlantıları inceledi ve ʼPhags-pa'nın etkisi varsa, çok sınırlı olduğuna inandı:
Herhangi bir okuyucunun görebileceği gibi, [ʼPhags-pa yazısının] toplam resimdeki rolü oldukça sınırlıydı... Bu çalışma yayınlandıktan sonra, yazı tarihiyle ilgili bir kitapta şu gibi bir ifade bulmaktan daha fazla rahatsız edici bir şey olmazdı: "Son araştırmalara göre Kore alfabesi Moğol'ların phags-pa yazısından türemiştir." [17]
Afin bir teori, ünsüzlerin (en azından başlangıçta) ünsüzleri telaffuz ederken konuşmacının dudakları ve dilinin şeklinden türediğini belirtir, ancak bu biraz inanılırlığı zorlayan bir görüş gibi görünmektedir. [18]
Hunmin jeong-eum haerye (bundan sonra Haerye), ünsüz harflerin tasarımı hakkında telaffuz fonetiği açısından açıklama yaparken, Sejong'un onları gizemli 古篆字 "Gǔ Seal Script" den uyarladığını da belirtir. Bu yazının kimliği uzun süredir kafa karıştırıcıdır. 古 gǔ karakterinin temel anlamı "eski"dir, bu nedenle 古篆字 gǔ zhuànzì geleneksel olarak "Eski Mühür Yazısı" olarak yorumlanmıştır, bu da Kore alfabesinin Çince 篆字 zhuànzì mühür yazılarıyla işlevsel benzerlik taşımadığı için filologları hayal kırıklığına uğratmıştır.
Ancak 古 gǔ karakteri ayrıca 蒙古 Měnggǔ "Moğol"un fonetik bileşeni olarak da işlev görür. Sejong dönemindeki kayıtlar bu belirsizlikle oynadı ve "kimsenin Moğol'lardan (daha 古 gǔ) daha yaşlı olmadığını" şakalarla dile getirdi. 古篆字 gǔ zhuànzì'nin Yuan hanedanlığı (1271-1368) Moğol ʼPhags-pa alfabesinin resmi bir varyantı olan 蒙古篆字 měnggǔ zhuànzì "Moğol Mühür Yazısı"na bir örtülü gönderme olduğu, Çin mühür yazısı gibi görünmesi için değiştirilmiş olduğu bildiriliyor. Ve imparatorluğun resmi yazısıydı. [alıntıya ihtiyaç duyulur]
Yuan Hanedanlığı hükümetinden, bazıları mühür yazısı biçiminde olmak üzere, Kore saray kütüphanesinde ʼPhags-pa el yazmaları bulunmaktaydı ve Sejong'un bakanlarının çoğu yazıyı iyi biliyordu. Eğer böyleyse, Sejong'un Moğol bağlantısıyla ilgili kaçınması, Ming Hanedanlığı'ndaki siyasi durum ışığında anlaşılabilir. Çin ve Kore aydınlarının Moğolları, uygar bir topluma katkıları olmayan barbarlar olarak gördüğü, Çin'in yakın tarihli Moğol hakimiyetinin sadece 75 yıl önce sona ermiş olması siyasi açıdan hassas bir konuydu. [alıntıya ihtiyaç duyulur]
Korelilerin ʼPhags-pa'dan, özellikle Çin fonolojisi için temel olan ㄱ g [k], ㄷ d [t], ㅂ b [p], ㅈ j [ts] ve ㄹ l [l] gibi beş temel ünsüz harfi benimsediği öne sürülmektedir. Bunlar, Haerye tarafından başlangıç noktası olarak kabul edilen (ㄱ g [k], ㄴ n [n], ㅁ m [m] ve ㅅ s [s]) grafiksel olarak en basit harfler değildi. Altıncı harf, Sejong tarafından icat edilen sıfır başlangıç ㅇ idi. Diğer ünsüzler, esasen Haerye'de açıklandığı gibi, bu altı ünsüzden biçimsel türetme yoluyla geliştirildi; konuşma organlarına benzeyen şekilleri seçmede ek bir motive edici etkendi. [alıntıya ihtiyaç duyulur]
Kore alfabesinin temel kavramlarından bazıları, ʼPhags-pa yazısı aracılığıyla Hint fonolojisinden miras alınmış olabilir, örneğin homorganik ünsüzler arasındaki ilişkiler gibi, ancak Çin fonolojisi de önemli bir rol oynadı. Harflerin hecelere ayrılmasının yanı sıra, Çince karakterlerin işlevsel taklitleri yoluyla, Ledyard'ın savunduğu gibi, hangi beş ünsüzün temel olduğunu ve bu nedenle ʼPhags-pa'dan korunması gerektiğini belirleyen Çin fonolojisiydi, değil Hint fonolojisi. Bunlara, ʼPhags-pa'nın ꡂ g [k] için ㄱ g [k], ꡊ d [t] için ㄷ d [t] ve ꡎ b [p] için ㅂ b [p] olan basit durdurma harfleri de dahildi. Bu, Çin teorisinde temeldi, ancak Hint dillerinde sesli ünsüzleri temsil ediyordu ve Hint geleneğinde temel değildi. [14] Diğer iki harf ise ㅈ j [ts] (ㅈ, on beşinci yüzyılda, hala Kuzey Kore'de olduğu gibi [ts] olarak okunuyordu) için basit sürtünmeli ꡛ s [s] ve ㄹ l [l] için sıvı ꡙ l [l] idi.
Beş benimsenen harf, ʼPhags-pa harflerinin şeklini korurken, kat edilen çizgi sayısında bir azalma ile, Haerye'de açıklandığı gibi, ilgili konuşma organlarının şekillerini hatırlatacak şekilde grafiksel olarak basitleştirildi. [20] Örneğin, ʼPhags-pa ꡂ g [k]'nin içindeki kutu Kore ㄱ g [k]'de bulunmuyor; sadece dış çizgi kalıyor. Bunun dilin "kökü"nün şekline ikonik olması dışında, ünsüz kümelerine de izin veriyor ve aspirated ünsüz ㅋ k [kʰ]'yi türetmek için eklenen bir çizgiye yer açıyordu. Ancak Haerye hesabının aksine, ˈ ng [ŋ], ㄴ n [n], ㅁ m [m] ve ㅅ s [s] ünsüzleri, temel harflerin üst çizgisini veya çizgilerini kaldırarak türetilmişti. (Hiçbir harf ㄹ l [l]'den türetilmemişti.) Bu, Haerye'deki bazı sorunları ortadan kaldırıyor. Örneğin, Ledyard'ın anlatımında ㅁ m'nin ㅂ b'den ㅂ b'nin üst kısmını kaldırarak türetilmesi doğrudur, ancak ㅂ b'yi ㅁ m'ye bir şey ekleyerek nasıl türetileceği açık değildir, çünkü ㅂ b diğer durdurmalara benzer değildir: Eğer ㅂ b Haerye hesabında türetilmiş olsaydı, ㄱ g [k], ㄷ d [t] ve ㅈ j [ts]'nin üst çizgilerine benzer yatay bir üst çizgisi olması beklenirdi.
Başlangıç ve uyum Çin geleneğini korumak için Sejong ve bakanları, başlangıçtaki bir ünlüyle bir ünsüz eksikliğini ifade etmek için sıfır bir sembole ihtiyaç duydu. Sıfır yuvarlağı ㅇ seçti ve daha sonra diğer durdurmalarla benzerlik yoluyla dikey üst çizgi ekleyerek glottal durdurma ㆆ ʼ [ʔ]'nin türetilmesini sağladı ve ㅎ h [h] aspiratı, Haerye'deki hesaba paralel. (Belki yeni bir harf yaratmasının yerine ʼPhags-pa'dan birini benimsememesinin nedeni, bu Çin başlangıçlarını ʼPhags-pa'da, burada hem ㅇ hem de ㆆ'nin y ile başlayan iki grafikle yazılmasıydı, ꡭꡝ ve ꡗꡖ.)
Ancak, Ledyard'ın ㆁ ng [ŋ] harfi hakkındaki açıklaması Haerye hesabından farklıdır; onu, değişken telaffuzunu yansıtan ünlü ㄱ g ve sıfır ㅇ'nin birleşimi olarak görüyor. Kore alfabesi, sadece Kore'yi yazmak için değil, aynı zamanda Çinceyi doğru bir şekilde temsil etmek için de tasarlanmıştı. Tarihsel olarak birçok Çince kelime [ŋ] ile başlamıştır, ancak Sejong'un döneminde bu Çin'in birçok bölgesinde kaybolmuş ve bu kelimeler Kore'ye ödünç alındığında sessiz kalmış, böylece [ŋ] sadece Kore kelimelerinin ortasında ve sonunda kalmıştır. Beklenen bir velar burun sesi şekli olan, ㄱ g'nin üst çizgisini kaldırarak bırakılan kısa dikey çizgi (⃓), ünlü ㅣ i [i]'ye neredeyse özdeş görünmüş olurdu. Sejong'un çözümü her iki sorunu da çözdü: ㄱ g'den kalan dikey çizgi, ㆁ ng'yi oluşturmak için sıfır sembol ㅇ'ye eklendi. Böylece hem bölgesel telaffuzları hem de okunabilirliği ikonik olarak yakaladı. Nihayetinde, ㅇ ve ㆁ sessiz başlangıçları arasındaki grafiksel ayrım kayboldu, çünkü Kore kelimelerinde asla zıt değillerdi.
İki bölgesel telaffuzu temsil etmek için şimdi artık kullanılmayan iki unsuru içeren başka bir harf de ㅱ'ydi, bu da Çince başlangıç 微'yi transkripsiyon ediyordu. Bu, çeşitli Çince lehçelerinde m veya w'yi temsil ediyordu ve ㅁ [m] artı ㅇ'den oluşuyordu. ʼPhags-pa'da, bir harfin altındaki bir döngü ꡧ, ünlülerden sonra [w]'yi temsil ediyordu ve Ledyard, altta bulunan döngünün kaynağı olarak bunu önerdi; böylece ㅱ'nin iki bileşeni, ㆁ ng'nin iki bileşeni gibi iki telaffuzunu yansıtıyordu. Bunun ʼPhags-pa ꡧ w'den kaynaklandığından şüphelenmemizin nedeni, hem ʼPhags-pa hem de Hangul'un Çince başlangıçları 微非敷 w, v, f'yi transkripsiyon etmek için kullandığı tüm dudak-diş dizisinin bu tür bileşik formlara sahip olmasıdır, ancak ʼPhags-pa'da bunların hepsi ꡜ h harfine (ꡤ vb.) dayanırken, Hangul'da temel ünsüzleri arasında h harfi bulunmadığı için bunlar dudak dizisi ㅁ m, ㅂ b, ㅍ p'ye dayanmaktadır.
Ek bir harf olan şimdi artık kullanılmayan "yarı sürtünmeli" ㅿ z'nin, Ledyard'da veya Haerye'de açıklaması yok. Çincede, sürtünmeli ve burun sesi (yaklaşık [ʑ] ve [ɲ]) olmak üzere iki telaffuza da sahipti ve bu nedenle, [w] ~ [m] için ㅱ ve ∅ ~ [ŋ] için ㆁ gibi, mevcut harflerin bir bileşimiydi.
Son bir kanıt olarak, Ledyard, iki istisna dışında, Hangul harflerinin, icat edilmesi beklenen basit geometrik şekillere sahip olduğunu belirtir: ㄱ g [k], bir karenin köşesi, ㅁ m [m], tam bir kare, ㅅ s [s], bir ok, ㅇ, bir daire. Hunmin Jeong-eum'da, yazı fırçasının etkisi onları asimetrik hale getirmeden önce, bunlar tamamen geometrik idi. İstisnalar ise ㄷ d [t] ve ㅂ b [p]'ydi; bunlar daha karmaşık geometrilere sahipti ve ʼPhags-pa'dan alınan iki formdu. Örneğin, ㄷ d [t], basit bir yarı kare değildi, ancak Hunmin Jeong-eum'da bile ʼPhags-pa ꡊ d ve bundan önceki Tibetçe ད d gibi, üst sol köşeden uzanan bir dudak vardı. [22]
Temel Hangul harflerinin eş anlamlıları [alıntıya ihtiyaç duyulur] Hangul ʼPhags-pa Tibetçe Fenikece Yunanca Latince ㅂ ꡎ བ 𐤁 Β B ㄱ ꡂ ག 𐤂 Γ C, G ㄷ ꡊ ད 𐤃 Δ D ㄹ ꡙ ལ 𐤋 Λ L ㅈ ꡛ ས 𐤑 Ϻ — ㅇ in ㅱ vb. ꡧ in ꡤ vb. ུ 𐤅 ?[23] Ϝ, Υ F, Y, U/V/W
ʼPhags-pa teorisi geçerliyse, o zaman Hangul ünsüzlerinin grafiksel temeli, Fenike alfabesinden, Aramice, Brāhmī ve Tibetçe'ye kadar yayılan büyük alfabe ailesinin bir parçasıdır (Brahmi'nin Aramice/Fenike'den türetilmesi de zayıf olsa da; Brahmi için Sami model hipotezi'ne bakınız). Ancak bu, türetilmesinin yalnızca bir bileşenidir.
Ayrıca bkz.
[düzenle]
Hangul
ʼPhags-pa
Notlar
[düzenle]
Referanslar
[düzenle]