Bugün öğrendim ki: Londra'daki Big Ben'i tasarlayan adam, saat tasarımını bitirip proje sahibine verdikten birkaç ay sonra çılgına döndü ancak proje sahibi bu tasarımın kendisine ait olduğunu asla söylemedi.
İngiliz mimar ve tasarımcı
Babası Augustus Charles Pugin ile karıştırılmamalıdır.
Augustus Welby Northmore Pugin[a] (PEW-jin; 1 Mart 1812 – 14 Eylül 1852), Fransız ve İsviçre kökenli İngiliz mimar, tasarımcı, sanatçı ve eleştirmendi. Gövde Rönesansı mimari tarzındaki öncü rolüyle tanınır. Çalışmaları, Londra Westminster'deki Westminster Sarayı'nın iç mekanlarını ve ünlü saat kulesi olan Elizabeth Kulesi'nin (önceki adı St. Stephen Kulesi) tasarımında doruğa ulaştı; bu kule, Büyük Saat olarak bilinen çan'ı barındırıyor. İngiltere'de, İrlanda'da ve Avustralya'da birçok kilise tasarladı.[2] Auguste Pugin'in oğlu ve Edward Welby Pugin, Cuthbert Welby Pugin ve Peter Paul Pugin'in babasıydı; bu kişiler mimarlık ve iç tasarım firmasını Pugin & Pugin olarak sürdürdüler.[3]
Biyoloji
[düzenle]
Pugin, Fransız çizimcisi Auguste Pugin'in oğludur. Fransız Devrimi sonucu İngiltere'ye göç etmiş ve İngiltere'nin Lincolnshire eyaletindeki Denton'da Welby ailesinden Catherine Welby ile evlenmiştir.[4] Pugin, 1 Mart 1812'de Londra, Bloomsbury'deki ailesinin evinde dünyaya geldi.[4] 1821 ile 1838 yılları arasında babası, ilk ikisi "Gotik Mimarlığın Örnekleri" ve sonraki üçü "Gotik Mimarlığın Örnekleri" başlıklı bir dizi mimari çizim kitabı yayınladı; bu kitaplar sadece basımda kaldı, aynı zamanda en az bir yüzyıl boyunca Gotik mimarlık için standart referanslar oldu.
Din
[düzenle]
Çocukken, annesi Pugin'i her Pazar günü, Cross Street, Hatton Garden, Camden, Londra'daki şapele, moda İskoç Presbyterian vaiz Edward Irving'in (sonradan Kutsal Katolik Havari Kilisesi'nin kurucusu) hizmetlerine götürürdü.[5] Pugin, bu Hristiyanlık versiyonuna hızla isyan etti: Benjamin Ferrey'e göre Pugin "daima İskoç kilisesinin soğuk ve kısır biçimlerine karşı yoğun bir iğrenme ifade etti; ve annesinin ona yüklediği zincirlerden kurtulduğu anda, törenleriyle gururlu ve hayal gücüne çekici bir kiliseye koştu".[6]
Eğitim ve erken girişimler
[düzenle]
Pugin, çizimi babasından öğrendi ve bir süre Christ's Hospital'a devam etti. Okulu bıraktıktan sonra babasının ofisinde çalıştı ve 1825 ve 1827 yıllarında onu Fransa gezilerinde takip etti.[7] Babasından bağımsız ilk görevleri, kuyumcular Rundell ve Bridge için tasarımlar ve döşemeciler Morel ve Seddon için Windsor Kalesi mobilyaları tasarımlarıydı. Windsor'da çalışırken kurduğu bir bağlantı sayesinde tiyatro dekoru tasarımına ilgi duydu ve 1831'de Covent Garden Kraliyet Opera Evi'nde yeni opera olan Kenilworth'ün sahnelerini tasarlamak için bir görev aldı.[8] Ayrıca yelkenciliğe de ilgi duydu ve Büyük Britanya ile Hollanda arasında ticaret yapan küçük bir ticari şen şakır komuta etti; bu, daha sonra Kent, Ramsgate'deki evini döşemek için Flanders'dan mobilyalar ve oymalar getirme olanağı verdi.[9] 1830'da bir yolculuk sırasında Leith yakınlarındaki İskoç kıyılarında gemi enkazı yaşadı ve bunun sonucunda Edinburgh mimarı James Gillespie Graham ile temasa geçti; o da ona denizciliği mimarlık için bırakmasını tavsiye etti.[11] Daha sonra, Gotik Rönesans tarzında inşa edilen artan sayıda bina için tarihsel olarak doğru oymalı ahşap ve taş ayrıntıları sağlayan bir iş kurdu, ancak girişim kısa sürede başarısız oldu.[9]
Evlilikler
[düzenle]
19 yaşında 1831'de Pugin, üç karısından ilki olan Anne Garnet ile evlendi.[12] Birkaç ay sonra doğum sırasında öldü ve ona bir kız bıraktı. İkinci karısı Louisa Burton ile daha sonraki altı çocuğu oldu, bunlardan biri gelecekteki mimar Edward Welby Pugin; Louisa Burton 1844'te öldü. Üçüncü karısı Jane Knill, 1848'deki evliliklerinde Pugin'in ölümüne kadar evlilik hayatlarını anlatan bir günlük tuttu ve daha sonra yayınlandı.[13] Onların oğlu mimar Peter Paul Pugin idi.
Salisbury
[düzenle]
1833'teki ikinci evliliğinden sonra Pugin, karısıyla birlikte Wiltshire, Salisbury'ye taşındı[14] ve 1835'te kasabanın yaklaşık 2,4 km dışındaki Alderbury'de yaklaşık 0,20 hektarlık bir arazi satın aldı. Burada ailesi için, adını St Marie's Grange koyduğu, Gotik Rönesans tarzında bir ev yaptı.[15] Charles Eastlake, bunun hakkında "henüz İngiliz bir evde bulunan tipik rahatlıkla güzel bir dış görünümü birleştirme sanatını öğrenmemişti" dedi.[16]
Katolikliğe Dönüş
[düzenle]
1834'te Pugin Katolikliğe döndü[17] ve ertesi yıl Katolik oldu.[18]
19. yüzyılın başlarındaki İngiliz toplumu, İngiltere Kilisesi'nden ayrılanlara sık sık ayrımcılık yapıyordu, ancak Pugin'in yaşamı boyunca durumlar değişmeye başladı ve Pugin'in nihai Katolikliğe dönüşünü daha kabul edilebilir hale getirdi. Örneğin, muhalifler 1871'e kadar Oxford ve Cambridge'deki kurumsal üniversitelerde derece alamazlardı, ancak Pugin'in doğum yerinin yakınında, 1826'da muhalifleri derece seviyesinde eğitmek amacıyla kurulan (ancak 1836'ya kadar derece veremeyecek olan) Londra Üniversitesi (daha sonra Londra Üniversitesi Koleji olarak değiştirildi) kuruldu. Muhalifler ayrıca, kilise veya şehir meclislerinde görev alamaz, Parlamento üyesi olamaz, silahlı kuvvetlerde görev alamaz veya jüri üyesi olamazdı. 19. yüzyıl boyunca birçok reform bu kısıtlamaları hafifletti; bunlardan biri 1829'daki Katolik Kurtuluş Yasasıydı ki, Katolikler parlamento üyesi olabilirlerdi.
Pugin'in dönüşümü, ona yeni patronlar ve işverenler tanıttı. 1832'de, estetik teorisine sempati duyan ve daha sonra ikametgahı Alton Towers'a tadilatlar ve eklemeler yapmasını sağlayan, Katolik olan John Talbot, 16. Shrewsbury Kontu ile tanıştı. Shrewsbury, 1846'da tamamlanan Staffordshire, Cheadle'deki St Giles Katolik Kilisesi'ni inşa etmesini emretti ve Pugin ayrıca Shropshire'daki en eski Katolik Kilisesi olan Newport'taki Aziz Petrus ve Aziz Pavlus Kilisesi'nin tasarımından da sorumluydu.
Zıtlıklar
[düzenle]
1836'da Pugin, ortaçağ Gotik tarzının yeniden canlanması ve "Orta Çağ'ın inancı ve toplumsal yapılarına dönüş" için savunduğu bir polemik kitap olan Zıtlıklar'ı yayınladı.[20] Bu kitap, 1818 ve 1824 Kilisesi İnşaat Yasaları'nın kabul edilmesiyle tetiklendi; ilki, genellikle İngiltere'de yeni Anglikan kiliselerinin inşası için Parlamento tarafından ayrılan miktar nedeniyle Milyon Sterlin Yasası olarak adlandırılır. Bu fonlardan inşa edilen yeni kiliseler, çoğu Gotik Rönesans tarzında yapıldı ve "en ucuz" tarz olduğu iddia edildi, genellikle Pugin ve birçokları tarafından, orijinal bir Gotik yapıya kıyasla zayıf tasarım ve işçilik ve zayıf ayin standartları nedeniyle eleştirildi[21].
Zıtlıklar'daki her plaka, belirli bir kent yapısı türünü seçti ve 1830 örneğini 15. yüzyıl eşdeğeriyle karşılaştırdı. Bir örnekte, Pugin, rahiplerin ihtiyaç sahiplerine yiyecek ve giyecek sağladığı, bahçelerde ürün yetiştirdiği ve ölüleri yakışır şekilde gömdüğü bir ortaçağ manastır kurumunu, "yoksulların dövüldüğü, aç bırakıldığı ve ölümden sonra parçalanmak üzere gönderildiği bir panopticon çalışma evi" ile karşılaştırdı. Her yapı, insanlık hakkında belirli bir görüşün inşa edilmiş bir ifadesiydi: Hristiyanlık karşı Utilitarizm."[20] Pugin'in biyografisi Rosemary Hill, "Çizimler, kasıtlı olarak haksızdı. Londra Üniversitesi Kraliyet Koleji, çekici olmayan eğimli bir açıdan gösterilirken, Oxford'daki Christ Church, Christopher Wren tarafından yapıldığı için ortaçağ olmadığı için ünlü Tom Kulesini göstermekten kaçınmak için düzenlenmişti. Ancak kümülatif retorik güç çok büyüktü."[20]
1841'de Hristiyan mimarisinin iki temel ilkesine dayanan, resimlerle zenginleştirilmiş Hakiki Noktalı veya Hristiyan Mimarisinin Gerçek İlkeleri'ni yayınladı. "Hristiyan mimarlık" kavramını ortaçağ, "Gotik" veya "noktalı" mimarlikle eş anlamlı olarak gördü. Çalışmada ayrıca, ortaçağ işçiliği tarzını taklit etmeye çalışan çağdaş zanaatkârların, yöntemlerini yeniden üretmeleri gerektiğini de yazdı.
Ramsgate
[düzenle]
Büyüyen mimarlık pratiği için Salisbury'yi uygun bir üs bulmadığı için 1841'de Salisbury'yi terk etti.[23] St Marie's Grange'ı önemli bir mali kayıpla sattı[24] ve Londra, Chelsea'deki Cheyne Walk'a geçici olarak taşındı. Bununla birlikte, Kent'te Thanet'deki Ramsgate, Batı Sahili'nde kendisine büyük bir ev ve kendi masrafıyla, kendisinin adını aldığı Aziz Augustine'e adanmış bir kilise inşa etmek üzere bir arazi parçası satın almıştı. Parasal olanaklar olduğunda bu kilisede çalıştı. İkinci karısı 1844'te öldü ve Pugin'in tasarladığı Birmingham St. Chad Katedrali'nde defnedildi.[22]
Mimari görevler
[düzenle]
1834'te Londra, Westminster Sarayı'nın yangında yok edilmesinin ardından, Pugin, yeni Westminster Sarayı'nı kimin inşa edeceğine karar verecek mimarlık yarışmasında girişine iç mekan tasarımları sağlayarak Sir Charles Barry tarafından işe alındı. Ayrıca James Gillespie Graham'ın giriş için çizimler sağladı. Bu, Pugin'in Barry ile Birmingham'daki King Edward Okulu'nun iç tasarımında çalıştığı bir dönemden sonra gerçekleşti. 1834'te Katolikliğe dönüşmesine rağmen, İngiltere genelindeki hem Anglikan hem de Katolik kiliselerini tasarladı ve yeniden düzenledi.
Diğer eserler arasında İngiltere'deki Birmingham'daki St. Chad Katedrali, Erdington Manastırı ve Oscott Koleji yer alıyor. Ayrıca İrlanda'daki St. Patrick Koleji, Maynooth'un koleji yapıları ve (koleji şapeli hariç); orijinal planlarında, her ikisi de mali kısıtlamalar nedeniyle yapılmayan bir şapel ve aula maxima (büyük salon) yer alıyordu. Kolej şapeli, Pugin'in bir takipçisi olan İrlanda mimarı James Joseph McCarthy tarafından tasarlandı. Ayrıca İrlanda'da Pugin, Killarney'deki Aziz Mary Katedrali, Enniscorthy'deki Aziz Aidan Katedrali (1996'da yeniden düzenlendi) ve Tralee'deki Kutsal Haç Dominik Kilisesi'ni tasarladı. Pugin, Galway İlçesi, Ballinasloe'deki Aziz Michael Kilisesi'nin planlarını yeniden düzenledi. Piskopos William Wareing, Pugin'i, daha sonra Pugin'in oğullarından biri olan Edward Welby Pugin tarafından 1864'te tamamlanan Northampton Katedrali'nin tasarımını yapmaya davet etti.
1847'de İtalya'yı ziyaret etti; oradaki deneyimi, Rönesans ve Barok mimarisi karşıtlığını onayladı, ancak kuzey İtalya'nın ortaçağ sanatında takdir edeceği çok şey buldu.
Boyalı cam
[düzenle]
Pugin, verimli bir vitray tasarımcısıydı.[25] Arkadaşı John Hardman'ı vitray üretimini başlatmaya ikna etmeden önce Thomas Willement, William Warrington ve William Wailes ile çalıştı.
Hastalık ve ölüm
[düzenle]
Şubat 1852'de oğlu Edward ile trenle seyahat ederken Pugin, tamamen çöktü ve Londra'ya kimseyi tanıyamayan ve anlaşılır bir şekilde konuşamayan bir şekilde geldi. Dört ay boyunca Kensington House'daki özel bir akıl hastanesinde kaldı. Haziran ayında Kraliyet Bethlem Hastanesi'ne, popüler adıyla Bedlam'a nakledildi. O sırada Bethlem Hastanesi, Pugin'in 1848'de üçüncü karısı Jane ile evlendiği Southwark'taki Aziz George Katedrali'nin karşısında yer alıyordu. Jane ve bir doktor Pugin'i Bedlam'dan çıkardı ve onu Hammersmith'deki özel bir eve götürdü; burada tedavi denedi ve karısını tanımaya yetecek kadar iyileşti. Eylül ayında, Jane, kocasını Ramsgate'deki The Grange'a götürdü, burada 14 Eylül 1852'de öldü.[26] The Grange'daki Kilisesi'nin yanına gömüldü.
Pugin'in ölüm belgesinde neden olarak "komaya bağlı kasılmalar" yazıyordu. Pugin'in biyografisi Rosemary Hill, yaşamının son yılında aşırı iştah, terleme ve huzursuzluk gibi belirtilerle aşırı tiroid bezine sahip olduğunu öne sürüyor. Hill, Pugin'in tıbbi geçmişinin, gençliğinin ilk yıllarında göz problemleri ve tekrarlayan hastalıklar da dahil olmak üzere, genç yetişkinlik döneminde sifiliz kapmış olabileceğini ve belki de 40 yaşında ölümüne neden olduğunu öne sürüyor.[27]
Westminster Sarayı
[düzenle]
Ekim 1834'te Westminster Sarayı yandı. Daha sonra Başbakan Sir Robert Peel, artık Başbakan olduktan sonra, tartışmalı John Wilson Croker'dan (Athenaeum Kulübü'nün kurucu üyesi; önde gelen neoklasik mimarlar James Burton ve Decimus Burton'ın yakın arkadaşı; neoklasikliğin savunucusu ve Gotik Rönesans tarzını reddeden) ayrılmak istedi.[28] Sonuç olarak, John Nash ve William Wilkins'in tarzını reddeden Edward Cust başkanlığındaki bir komite atandı; bu komite yeni Parlamento Binası'nın ya "Gotik" ya da "Elizabeth" tarzında olması gerektiğini kararlaştırdı.[28] Gotik konusunda en yetkili uzman olan Augustus W.N. Pugin, yakın zamanda açıkça ve kararlı bir şekilde Katolikliğe döndüğü için, kendi adıyla yapılan her tasarımın otomatik olarak reddedileceğinden dolayı, her bir tasarımını Gillespie-Graham ve Charles Barry gibi diğer mimarlar aracılığıyla ve dolayısıyla onların adıyla sunmak zorunda kaldı[28]; 1843'te Oxford Balliol Koleji'ndeki iyileştirmeler için sunduğu tasarım bu nedenle reddedildi.[29]: 150 Barry aracılığıyla sunduğu Parlamento tasarımı, yarışmayı kazandı[28]. Barry'ye atfedilen tasarımın duyurulmasının ardından, Elgin Mermerlerinin edinilmesi sırasında Thomas Bruce, 7. Elgin Kontu'nun sekreteri olan William Richard Hamilton, "Gotik barbarlığın" Antik Yunan ve Roma'nın ustaca tasarımlarına tercih edildiği gerçeğini kınayan bir broşür yayınladı[28]: ancak karar değişmedi ve Ortaklar ve Lordlar tarafından onaylandı. Daha sonra Pugin, yeni Sarayın iç mekanının inşasına Pugin'in kendisinin en önemli belirleyicisi olduğu bir tasarıma katkıda bulunması için görevlendirildi[28]. Pugin'in biyografisi Rosemary Hill, Barry'nin Sarayı bir bütün olarak tasarladığını ve böyle büyük bir projede koordinasyon sağlayabilme ve zor ödeme yapanlarla başa çıkabilme yeteneğine sadece sahip olduğunu gösteriyor ama Gotik iç mekanlar, duvar kağıtları ve mobilyalar için tamamen Pugin'e güvendi[30]. Yeni Pugin-Barry tasarımının ilk taşı 27 Nisan 1840'ta atıldı[29]: 147
Yeni Parlamento Binası'nın tasarımına ilişkin yarışmada, 'ülkenin önde gelen klasisisti' Decimus Burton [29]: 83 sürekli hakaretler ve Guy Williams'ın 'anti-Burton kampanyası' olarak tanımladığı eleştirilerle karşı karşıya kaldı [29]: 129. Önde gelen neo-Gotik tarz savunucusu Augustus W.N. Pugin [29]: 67–78, Decimus'un Londra'nın görünümünü değiştirmek için babası Augustus Charles Pugin'den çok daha fazlasını yaptığını kıskanç bir şekilde eleştirdi[29]: 75. Pugin, 1835'ten itibaren yayınlanan, ikincisinin bozulmasını savunan kitaplar yazarak ve resimlerle süsleyerek, neo-Gotik'in savunuculuğunu ve neo-klasikliğin reddedilmesini yaygınlaştırmaya çalıştı[29]: 67–78. 1845'te Pugin, yazarın toplum mimarlarının içindeki iftiraların kapsamı nedeniyle kendi başına yayınlaması gereken Zıtlıklar: veya On Dördüncü ve On Beşinci Yüzyılların Asil Yapıları ile Günümüzün Benzer Yapıları Arasındaki Benzerlik başlıklı kitabında, John Nash'i "Moderate Terms'te İşçilik yapan Bay Wash, Sıva Ustası" ve Decimus Burton'ı "Gereksiz Yetenek, Gereken Prim" olarak alay konusu yaptı ve Nash'in Buckingham Sarayı ve Burton'ın Wellington Kemeri'nin hicivli eskizlerini içeriyordu[29]: 75–77. Sonuç olarak, Decimus'un aldığı sipariş sayısı azaldı[29]: 83–84, ancak Decimus, patronları arasında bulunan aristokratlarla yakın bir dostluk sürdürdü ve onlardan sipariş almaya devam etti[29]: 108
Pugin'in yaşamının sonunda, Şubat 1852'de, Barry Ramsgate'de onu ziyaret etti ve Pugin, ikonik Saray saat kulesi için detaylı bir tasarım sundu; 2012'de Elizabeth Kulesi olarak adlandırılan ancak popüler olarak Büyük Saat olarak bilinen kule. Tasarım, Scarisbrick Hall, Lancashire için yapılmamış bir tasarım da dahil olmak üzere Pugin'in önceki tasarımlarına çok yakındır. Kule, aklından geçmeye başlamadan önce Pugin'in son tasarımıydı. Biyografisinde Hill, muhtemelen en tanınmış yapısı hakkında "Hayatımda hiç o kadar çalışmadım [Mr Barry için] çünkü yarın saat kulesinin bitirilmesi için tüm tasarımları sunuyorum ve güzel ve ben bütün saat makinasının mekanizmasıyım" diye yazdığını aktarır.[31] Hill, Barry'nin yeni Parlamento Binası'nın tasarımına yaptığı büyük katkıyı Pugin'e herhangi bir kredi vermediğini yazar[32]. 1867'de hem Pugin hem de Barry öldükten sonra, Pugin'in oğlu Edward, Parlamento Binasının Sanat Mimarı Kimdi? başlıklı bir gerçek beyanname yayınladı ve yapının "gerçek" mimarının Pugin değil, Barry olduğunu iddia etti[33].
Pugin İrlanda'da
[düzenle]
Pugin, başlangıçta County Wexford'da çalışmak üzere Redmond ailesi tarafından İrlanda'ya davet edildi. 1838'de Katolik kiliselerin inşa edilmesine izin verilen, daha büyük bir dini hoşgörünün olduğu bir dönemde İrlanda'ya geldi. İrlanda'daki çalışmalarının çoğu dini binalardan oluşuyordu[34]. Pugin, özellikle taş ustalarından, zanaatkârlarından en yüksek kalitede işçilik talep ediyordu. Ülkeye yaptığı sonraki ziyaretler kısa ve seyrekti. County Wexford'daki Enniscorthy'deki Ferns Piskoposluğu için St Aidan Katedrali'nin baş mimarıydı[35]. Pugin, tamamlanmasını görmeden St. Patrick Koleji, Maynooth'taki Russell Kütüphanesi'nin mimarıydı[36]. Pugin, Killarney'deki Aziz Mary Katedrali'nin ilk tasarımını sağladı.
Pugin ve Avustralya
[düzenle]
Avustralya'nın Yeni Güney Galler eyaletinin ilk Katolik Piskoposu John Bede Polding, Pugin ile tanıştı ve Birmingham St. Chad Katedrali ve Cheadle'deki St Giles Katolik Kilisesi'nin resmen açılışına katıldı. Pugin Avustralya'yı asla ziyaret etmediği halde[37], Polding, ona bir dizi kilise tasarlamada ısrar etti. Birçok kilise bugün hayatta kalmasa da, Yeni Güney Galler, Berrima'daki St. Francis Xavier, Pugin kilisesinin güzel bir örneği olarak kabul ediliyor. Polding, Şubat 1849'da temel taşı kutsadı ve kilise 1851'de tamamlandı[38].
Brisbane'deki Elizabeth Caddesi'ndeki katedral arazisinde bulunan St Stephen Şapeli, Pugin'in bir tasarımıyla inşa edildi. İnşaat 1848'de başladı ve kilisenin ilk Kutsal Ayini 12 Mayıs 1850'de gerçekleştirildi. 1859'da James Quinn Brisbane Piskoposu olarak atandı, Brisbane bir piskoposluk oldu ve Pugin'in küçük kilisesi bir katedral oldu. Yeni St Stephen Katedrali 1874'te açıldığında, küçük Pugin kilisesi bir derslik, daha sonra kilise ofisleri ve depo haline geldi. 1990'larda restorasyondan önce birkaç kez yıkılma tehlikesiyle karşı karşıya kaldı. Sydney'de, özellikle Chippendale'deki St. Benedict, Ryde'deki St Charles Borromeo, mevcut kiliseye yakın olan eski Hippo Aziz Augustine kilisesi (Balmain) ve Parramatta'daki St. Patrick Katedrali (1996'da yangında harap oldu) gibi birçok değiştirilmiş eser var.
Sydney Morning Herald'da yazan Steve Meacham'a göre, Pugin'in Avustralya'daki mirası özellikle bir kilisenin nasıl görünmesi gerektiği fikrine aittir:
Pugin'in anlayışı, Gotik'in Hristiyan, Hristiyan'ın da Gotik olmasıydı... Kiliseleri inşa etme ve kiliseleri nasıl algılamanın yolu haline geldi. Bugün bile birisine bir kilisenin nasıl görünmesi gerektiğini sorarsanız, sivri pencereleri ve kemerleri olan bir Gotik binayı tarif eder. Avustralya'nın her yerinde, küçük sivri kapıları ve pencereleri olan paspas demirden oluşan küçük kırsal kasabalardaki minik kiliselerden en büyük katedrallerimize kadar, Pugin'in fikirlerine doğrudan bağlı binalar var[39].
Ölümünden sonra, Pugin'in iki oğlu Edward Pugin ve Peter Pugin, Pugin & Pugin adıyla babalarının mimarlık şirketini yönetmeye devam ettiler. Çalışmaları, Avustralya ve Yeni Zelanda'daki "Pugin" binalarının çoğunu kapsıyor.
Saygınlık ve etki
[düzenle]
1872'de yazan Charles Eastlake, Pugin'in binalarındaki inşaat kalitesinin genellikle düşük olduğunu ve teknik bilgi eksikliği olduğunu, gücünün mimari detay tasarım yeteneğinde daha fazla yattığını belirtti[40].
Pugin'in mirası, ölümünden hemen sonra solmaya başladı[27]. Bunun bir nedeni, John Ruskin'in düşmanlığıydı. Ruskin, Pugin hakkında "büyük bir mimar değil, mümkün olan en küçük mimarlardan biri" diye yazmıştı[41]. Pugin'in çağdaşları ve hayranları, Sir Henry Cole da dahil olmak üzere, saldırının vahşiliğine itiraz ettiler ve Ruskin'in tarz hakkındaki düşüncelerinin Pugin'inkiyle çok ortak yanları olduğunu belirttiler[42]. Pugin'in ölümünden sonra, Ruskin, onu yarım yüzyıl boyunca "yaşadı ve onunla tartıştı"[27]. Sir Kenneth Clark, "Ruskin hiç yaşamasaydı, Pugin asla unutulmazdı" yazdı[43].
Yine de, Pugin'in mimari fikirleri, onu seven ve cenazesine katılan iki genç mimar tarafından ileriye taşındı, W.E. Nesfield ve Norman Shaw. George Gilbert Scott, William Butterfield ve George Edmund Street, Pugin'in tasarımlarından etkilendi ve yazılarında çizdiği fikirlerin sonuçlarını ortaya çıkarmaya devam etti[27]. Street'in ofisinde, Philip Webb William Morris ile karşılaştı ve ikisi İngiliz Sanat ve El Sanatları Hareketi'nin önde gelen üyeleri oldular[27]. Morris, Pugin'i, "egzotik bir kilise tarzı olarak zafer kazandığı" Gotik Rönesans'ın "ilk eyleminde" önemli bir figür olarak gördü, ikinci eylemde ise Ruskin, belirli dini çağrışımları evrensel, etik bir duruşla değiştirdi[45]. Alman eleştirmen Hermann Muthesius, İngiliz konut mimarisinin takdir edici ve etkili bir çalışmasını yayınladığında, Pugin neredeyse görünmezdi, ancak "Muthesius'un hayran kaldığı İngiliz Evi'ni... icat eden oydu" [27].
Tasarımlarından biri olan ve sık sık işbirliği yaptığı John Gregory Crace tarafından yapılan bir aynalı dolap, Victoria ve Albert Müzesi'nde sergilenmektedir. 1851 Büyük Sergisi'nde sergilendi, ancak Crace adıyla sergilendiği ve sergide Mobilya Sınıfı için jüri üyesi olduğu için madalya alamadı[44].
23 Şubat 2012'de Kraliyet Posta, "Britanya Ünlüleri" serisinin bir parçası olarak Pugin'in resminin bulunduğu bir birinci sınıf pul yayınladı. Pulda Westminster Sarayı'nın iç mekanının bir görünümü yer alıyor[47]. Aynı zamanda 2012'de BBC, Pugin'in başarıları hakkında bir sanat belgeseli yayınladı[48].
Birleşik Krallık'taki Pugin'in başlıca binaları
[düzenle]
Kaynak: Pugin Derneği[49]