Bugün öğrendim ki: Ghostbusters tema şarkısının yazarı, bestecisi ve yorumcusu Ray Parker Jr., "hiçbir hayaletten korkmadığı" iddiasının aksine, hayaletlerden korkuyor.
Ray Parker Jr.'nin kariyeri boyunca -Raydio ile, solo sanatçı olarak ve tüm zamanların en büyük soul ve R&B sanatçılarının bazılarına seans müziği yapıcısı olarak- bazı hitler yazmış olsa da, adını konuşmalarda anıldığında akla gelen bir parça vardır; o da Ghostbusters temasıdır.
Ghostbusters, Parker'ı ev adı haline getirdi, 1984'ün en çok hasılat yapan filmi ve o dönem tüm zamanların en çok gişe yapan komedi filmi olana bir numaralı hit kazandırdı. Ve ona Oscar adaylığı getirdi, Gene Wilder'ın romantik komedisi The Woman In Red'den Stevie Wonder'ın durdurulamaz I Just Called To Say I Love You şarkısına yenildi.
Elektrik gitar çevrelerinde onu ünlü yapan şarkı olmasa da, Bill Withers, Barry White ve Wonder'ın kendisinin en değerli kayıtlarından bazılarında yer almıştı (Parker, Talking Book'taki Maybe Your Baby'de çalmıştı ve '82'de Wonder'ın turne gitaristiydi), Ghostbusters, dünyanın her köşesinde herkesin bildiği şarkıdır.
Vertex Effects'ten Mason Marangella ile konuşan Parker, üretiminin arkasındaki hikayeyi paylaştı ve Columbia Pictures'ın onu neden bu işe çağırdığını hiç bilmediğini itiraf etti.
"Bu konuda hiçbir şey bilmiyorum! Ve ayrıca, hayaletlerden korkuyorum! Hayalete yapacak hiçbir şeyim yok," dedi Parker.
Fakat Columbia sıkışmıştı. Bir tema şarkısına ve hızlıca ihtiyacı vardı. Lindsey Buckingham'ın bu teklifi reddettiği söyleniyordu. O zamanlar Columbia müzik bölümünün kıdemli başkan yardımcısı olan Gary LeMel, Parker'ı arayıp Barry White ile birlikte çalıştıkları dönemden kalma eski bir arkadaşı olarak gördü.
"Her şeyi denediğini söyledi. Şarkılarını yazacak biri bulmak için bir yıl harcadılar ve beni arayıp 'Sen yapmalısın' dedi," diyor Parker. Kendisini ikna etmediğinden söz ederken. Ama LeMel, reddedemeyeceği bir teklif sundu.
"Bunu yapmam gerektiğine çok inandı ki, 'Toplantıda 20 şarkı yazarı olacak ama size şarkı yazmak için 50 bin dolar ödeyeceğiz. Kullanıp kullanmayacağımızdan bağımsız olarak parayı alırsınız. Buradaki günleri daha uzatır ve bunu yapmanı istiyorum' dedi," diyor Parker. "Çılgın olduğunu düşündüm! Haklı çıkmıştı; o şarkıyı yazacak kişi bendim."
Bir sakınca vardı. Üç gün içinde tamamlaması gerekiyordu. Herhangi bir şey hakkında düşünmek veya ekipmanlarla uğraşmak için zaman yoktu. Parker, Yamaha gitarını, bir noktasında imza gitarı olacağını düşündüğü iki gitardan birini, tune-o-matic köprü ve S tarzı gövdeye sahip şimdi uyumsuz görünen kare 3x3 kafa kafası ile kullandı. Parker, 1982'deki solo hiti The Other Woman'da kullandığını söylüyor.
Yamaha gitar, yaygın Ibanez 808 Tube Screamer'ın önünde bulunan gümüş yüzlü bir Fender Princeton Reverb tüp amplisinden geçiyordu.
"Bu arada fazla zaman harcamadım," diyor. "Tamam, mikrofonu takın! Kurun. Gitmeliyiz!' Her şey aceleciydi, bu yüzden önümde duran bir sentezleyici kullandım. Önümdeki her şey şarkıda kullanıldı. Bilinçli bir karar değildi. 'O bölümde o sesi istiyoruz.' Adamım, bir şeyler bul. Bir Jupiter-6'm vardı. İlk uyguladığım ses, şarkının bas sesi oldu. 'Bu bas mı? Tamam, gitmeliyiz.'"
Ve Parker, üç gün boyunca bunu yaptı. Son aşamada, şarkıyı tamamlamak için Martin Page ve Brian Fairweather'ı ve arp çalan Dorothy Ashby'i çağırdı. Ancak Parker, bunun için beklemedi. Çok yorgundu.
"Onların şarkıyı dublajladığı sırada orada bile değildim," diye anlatıyor. "Çok uykusuzdum. Eve gidip uyumam gerekiyordu. 'Bir şey koyun' dedim. Şarkıda yanlış yapabileceğimiz hiçbir şey yoktu. Sadece doğru yoldaydı."
Yorgunluğa veya yazma ve kayıt sürecini çok aceleye getirmesine mi bağlıydı, yoksa Parker, şarkının bir hit olacağını düşünmüyordu. Kimse düşünmüyordu. Fakat parça, LeMel'in vizyon kartı haline gelecek bir şablon oluşturdu. LeMel yakında "Modern Soundtrack Babası" olarak anılacaktı ve harika bir tema şarkısının bir filmin gişesine ne kadar faydalı olacağını biliyordu.
Örnek: St Elmo's Fire, John Parr'ın harika Man In Motion şarkısının başarısına kadar durgunluk içinde olan bir filmdi. Tesadüf eseri veya değil, Parr da Parker'dan daha az zamana sahipti, şarkıyı sadece 24 saatte kaydetti, Steve Lukather ona gitar eşliğinde katıldı.
LeMel'in yıldızı yükselişteydi. Warner Bros.'a katılacak ve 1992'de Whitney Houston'ın The Bodyguard'ı ile tüm zamanların en çok satan film müziklerini 45 milyon kopya üzerinde başarıyla denetleyecekti.
Parker da iyi yaptı. Marangella'nın belirttiği gibi, Ghostbusters gibi bir parça için kalıcı noktalar vardır. Huey Lewis and the News ile olan telif hakkı tartışması bile başarısından hiçbir şey eksiltemedi. Ama en önemlisi, o dönemde Parker kendi evinde bir yıldız olmuştu.
"Bana göre şarkının en güzel yanı, dört oğlum var ve her yaş grubunda, yedi, sekiz, on yaşında iken benim kahramanım oldular," diyor. "Bu paha biçilemez. Kendi oğullarının kişisel kahramanını satın alamazsınız. Yani artık değil! [Güler]" Ancak Parker'ın kariyeri Ghostbusters ile başlamadı ve bitmedi ve Marangella ile konuşması, Chaka Khan'ın You Got The Love, Marvin Gaye'in I Want You, Bill Withers'ın Lovely Day ve Barry White ile uzun süreli işbirliğini içerir ve bu da onu, büyük Dean Parks, Wah Wah Watson, Jay Graydon ve David T Walker gitaristleriyle bir araya getirmiştir.
Ve bu yeterli değilmiş gibi, pick tekniğinin sırrını paylaşıyor ve Leo Sayer'ın en bulaşıcı hit şarkısını nasıl yazdığını ama kredi almadığını anlatıyor. "Çaresizdim," diyor. "Ve yarayı tuzla damaklamak için, yılın kaydı ödülünü kazandı. Grammy'yi kazandı."