Game of Thrones'un medyaya yaptıkları

---

2017 yazında, Facebook Live'da yayınlanan haftalık bir Game of Thrones özet şovunun üçüncü sunucusu olarak görevlendirildim. O zamanlar GQ'da editördüm ve görevi kendimden aşağı buldum. Kötü yazıları daha az kötü yazılara dönüştürme karanlık sanatına odaklanmalıydım; asla kamera önünde olmak istemedim.

Ayrıca, Game of Thrones hakkında neredeyse hiçbir şey bilmiyordum. Geçenlerde izlemiştim, ancak kitaplarından hiçbirini okumamıştım. "Efsanevi bilgilere" alerjiktim. Şovun sakallı beyaz adamlarını birbirinden ayırmakta zorlanıyordum. Ancak patronum, o zamanki iki sunucu Scott ve Josh'un yayın sırasında şapkalar taktığını ileri süren birinin alaycı bir yorumdan sonra Facebook Live şovunu daha az geekleştirmesi için bana görev vermişti.

"Videoya dön" ifadesi artık medyadaki her aptalca hareketle ilişkilendiriliyor, ancak bir zamanlar bir şaka değildi. 2016 baharında Facebook, yeni canlı yayın özelliğini bildiği tek yolla canlandırmaya çalıştı: para ile. Yayınlar küçük ödemelerle cezbedildi. GQ'nun sahibi olan ana şirket Condé Nast'ın üst düzey yöneticileri katılım talimatlarını verdi ve en azından dergi düzeyinde, tüm işin saçma olduğunun bir kabulü vardı. Bir yıl sonra, hala topu oynuyorduk, hayal edilebilecek en kolay atışları yakalıyorduk. Game of Thrones, insanların doymak bilmediği şeylerden biriydi. İçeriğimiz, aynı şeyi yayınlayan yüzlerce diğer sitede bulunanlardan daha akıllı veya daha iyi yazılmış olsa bile önemi yoktu. Hepimiz Google Arama trafiği ruletini kovalıyorduk ve en utanç verici kısmı işe yaramasıydı. Peki neden Facebook Live için de aynı şeyi denemeyelim?

Şovun tembel konseptine, zorunlu katılımıma, herkesin aptal olduğunu kabul ettiği ancak vazgeçemediği bir şey olan Facebook yayıncılığına dair tüm vurgulara ilişkin itirazlarıma rağmen, Game of Thrones serisini yaparken aslında iyi vakit geçirdim. Scott daha çok an be an anlatım rolünü üstlendi ve Josh da renkli yorumlar için geldi. Ben de zaman zaman gereksiz yere müdahale ederek önemli bir karakterin adını yanlış telaffuz ediyordum. Scott ve Josh, sözleşmelerinin bir parçası olmamasına ve ekstra ücretlendirilmemelerine rağmen, özenle ve coşkuyla geldiler. Şovun huysuz eleştirmeni olarak iyi bir rol aldım ve hiçbir karakterin adını hatırlayamama da devam eden bir şakaya dönüştü.

Game of Thrones özetleri yazan yayınların kısmi listesi

ABC News, The Atlantic, The AV Club, The Baltimore Sun, Boing Boing, The Boston Globe, Collider, Complex, Den of Geek, E! Online, Elite Daily, Entertainment Weekly, FanSided, GQ, Grantland, The Guardian, The Hollywood Reporter, The Huffington Post, IGN, IndieWire, Los Angeles Times, The Mary Sue, MTV, The New York Times, New York Post, NPR, People, Ranker, Rolling Stone, The Ringer, Screen Rant, ScreenCrush, Slant, The Standard, The Sydney Morning Herald, The Telegraph, Time, The Times-Picayune, TV Tropes, Uproxx, USA Today, Vanity Fair, The Verge, Vulture, The Wall Street Journal, The Washington Post, The Week, Wired

Her bölümün tahmini olarak binlerce izlenme aldığı söyleniyordu - düşük üretim maliyetleri göz önüne alındığında fena değildi. 2017'de medyanın geleceği konusunda iyimser olmamız için pek çok neden yoktu. Çoğu dergi ve gazete reklam geliriyle ayakta kalıyordu. Ancak dijital ortama geçişle birlikte bu iş, web'in iki en büyük reklam ürününe indirgendi: Google ve Facebook. Dağıtım akışını kontrol ediyorlardı ve bu nedenle gazeteciliğe tam bir hakimiyetleri vardı. Yayınınıza kırıntılar attıklarında, onları yalayıp yutuyordunuz; geleceğin video olduğunu söyledilerse, onu da yalayıp yutuyordunuz.

2016'da bir süreliğine Facebook Live işe yarayormuş gibi görünüyordu. Neredeyse her büyük medya şirketi, çeşitli biçimlerde aynı zirveyi kovalıyordu: Kanada'nın National Post gazetesi, muhabirlerinin mümkün olduğunca çok dilim peynir yemesini sağlamaya çalışıyordu; TechCrunch, yıllık 2.995 dolara bilet satılan konferansını yayınlıyordu; ABC News, başkanlık tartışmasının öncesi ve sonrasında analizler yayınlıyordu. Ancak hiç kimse BuzzFeed'in - hem sayılarda hem de yaratıcılıkta - bir karpuzu canlı yayınlamaya başlamasından sonra, meyveye birer birer lastik bantlar takıp patlayıncaya kadar devam etmesinden daha iyi bir şey yapamadı.

Bir yıldan kısa bir süre sonra Facebook, yayıncıların canlı yayın ürününü desteklemesi için ödeme yapmayı bıraktı. Sonrasında şirketin rapor ettiği ölçütleri büyük ölçüde şişirdiği ortaya çıktı. Facebook, o davayı 40 milyon dolarla çözümledi, bu da şirketin her üç saatte bir kazandığı bir miktar para.

İnsanlar BuzzFeed karpuzunun Facebook Live dönemindeki gazeteciliğe mükemmel bir metafor olduğunu söylüyor. Ancak geriye dönüp baktığımda, karpuzun kolay kurtulduğunu düşünüyorum.

Bir yayın web trafiğini çekmek için tekrarlanabilir bir yol bulmuş gibi göründüğünde, her yerdeki diğerleri de benzer şekilde davranıyordu: "Süper Bowl ne zaman?" için en üst arama sonucunda yarışmak; viral tweet'leri toplamak; Last Week Tonight With John Oliver'dan klipleri yayınlayan ilk kişi olmak için yarışmak (The Awl dibe vurmadan önce, John Herrman her haftanın kazananını alaycı bir şekilde kutluyordu).

Ancak Game of Thrones'la, ilgi neredeyse on yıl boyunca devam etti - bu önemli bir dönemdi, çünkü bir dizi dijital medya platformu ortaya çıktı ve geleneksel basılı dergiler duvarın yazısını gördüler. Endüstrinin nereye gittiğini kimse bilmiyordu, ancak herkes Game of Thrones'un trafik çekmek için iyi bir yol olduğunda hemfikirdi.

Condé Nast'ta olduğum zaman, şirket çapında ölçüt gösterge panosuna erişim yetkileri kazara bana verilmişti ve Vanity Fair'de Joanna Robinson'ın Game of Thrones kapsamının her Pazar akşamı yeni bölümler yayınlandıktan sonra listelerde yükseldiğini gördüm. Şirketin prestijli yayıncılığın platonik ideali olan The New Yorker bile özetler yapıyordu (ancak yine de, sayfa görünümlerinin ezici bir kısmı "Andy Borowitz'in hicivleri"ne atfediliyordu).

Bu, Condé dışında da oluyordu. Her yerde oluyor gibiydi. Birdenbire The New York Times, BuzzFeed ile aynı şeyi yapıyordu; The Guardian, Time ve NPR, FanSided, Ranker ve Den of Geek gibi sitelerle aynı tür hikayeleri üretiyordu. (The Verge'in serisi "Game of Game of Thrones" olarak adlandırılıyordu.) Yayınlar kapsama alanları, kimlikleri ve ses tonlarıyla birbirinden ayrılır. Peki hepsi aynı tür yazıları yayınlamaya başlayınca ne oluyor?

"Sonuçta aynı sayıları kovalayan çok sayıda site elde ediyorsunuz ve aynı zamanda bu sayılar da kendi kendine güçleniyor çünkü her site Game of Thrones hakkında yazıyor ve herkes okuyor," dedi The Atlantic'ın dijital haber odasında bulunan Jared Keller. "Okunacak tek şey bu ve bu nedenle sayılar uçmaya başlıyor. Kuyruğunu yiyen bir yılan haline geliyor. Medyayı gerçekten homojenleştiriyor."

Keller, 2010'da The Atlantic'te, başlangıçta dijital kolu olan The Atlantic Wire'da yardımcı editör olarak işe başladı. O zamanlar dergi, dergiydi - 150 yılı aşkın bir süredir var olan prestijli bir basılı yayın; The Atlantic Wire ise sadece bir yıldır var olan web sitesiydi. Keller sonunda The Atlantic'ın ilk sosyal medya editörü oldu, bu rol ona göre yapılmıştı. İş, "trendler" hakkında haber odasını bilgilendirmek için çok sayıda ölçüte bakmayı içeriyordu.

Sosyal medya - öncelikle Facebook, ancak Reddit, Digg ve StumbleUpon da dahil olmak üzere - önemli sayılar oluşturmaya başlıyordu, ancak trafik tahmin edilemezdi. Viral olan şey genellikle rastgele ve kaotikti. Keller, genellikle Reddit'e bağlantılar göndererek sosyal trafik akışını kontrol etmek için çok fazla enerji harcadı ve değişen derecelerde başarı elde etti. Ancak, geleneksel özellikleri olan bir yayın için, Keller'in söylediğine göre, The Atlantic, çağdaşlarının çoğundan daha ileri görüşlüydü.

"Eğer kötü bir hafta olursa ve haftalık trafikte tüm yüzdeler düşerse, bana sorular sorulurdu: 'Trafik nereye gitti?'" diye hatırladı Keller. "22 yaşındayım ve lanet olsun, trafiğin nereye gittiğini bilmiyorum. Herkese sakinleşmesini ve bu sosyal ağlarda yer almayı kolaylaştırıcı içerikler oluşturmaya çalışmasını söylemek zorunda kaldım."

Ancak Keller, ikinci sezonuna başlayan Game of Thrones hakkındaki hikayeler için gelen istikrarlı sayfa görünümlerini görmeye çok geçmeden başladı. Bölümlerin yayınlandığı Pazar günleri artış gösteriyordu, sanki bir saat gibiydi.

"Game of Thrones, trafik oluşturması için hiçbir şey yapmamıza gerek duymadığımız ilk şeydi," dedi Keller. "Sadece içeriği oluşturmamız gerekiyordu ve insanlar onu okumaya geliyorlardı. İnşa ederseniz, gelirler." Keller'in sosyal medyada tutarlı bir trend belirleyip ona göre program yapabildiği ilk andı. Bu nedenle The Atlantic, diğer tüm web sitelerinin yaptığı şeyi yaptı: bölüm özetleri yayınladı. Game of Thrones Pazar günü yayınlanıyordu ve takip eden içerik bir sonraki sabah canlı yayına giriyordu.

"Onlar mermi yapıyor. Ben sadece silahım," dedi Keller. Analizlere bakıyor, dikkat çeken şeyleri görüyor ve yazarları ve editörleri verilerden yola çıkarak hikayeler ataması için ikna etmeye çalışıyordu. "Bir düğme veya kol buluyorsunuz ve mümkün olduğunca çok basıp çekiyorsunuz."

(Bir kaynak bana şunları söyledi: "Tüm bilgisiz kıdemli editörlerin [Keller] hakkında hayranlıkla fısıldaşarak konuştuğunu hatırlıyorum, sanki bir büyücüymüş gibi.")

Sosyal medya editörü olarak elde ettiği başarıya rağmen, Keller, elinde tuttuğu güce rağmen bu işi hiç sevmedi. "Bunu yaparken mutlu değildim. Dürüst olmak gerekirse, haber odasındaki en önemli ve aynı zamanda en önemsiz iş gibi geliyordu." Hikaye anlatıcı dergi yazıları okuyarak büyümüştü ve her zaman onları yazmak istiyordu - "içerik madenlerinde içerik için daha fazla kazmak" değil.

Ancak Keller, medyada o zamandan beri iniş çıkışlı bir kariyere sahip oldu, ancak bu süreçte endüstrinin iniş çıkışlarını izleyebilirsiniz. Bloomberg'de sosyal medya direktörü olmak için ayrıldı ve yönetimi kötüleyen DM'lerinin sızdırılmasıyla işinden çıkarıldı. Sonra Al Jazeera America'nın editörü oldu, ancak işinden çıkarıldı. (Site sonunda 2016'da kapandı.) Daha sonra, bir süre bin yıllıkların haber sesi olarak görülen Mic.com'un haber direktörü oldu. Bir Gawker makalesinde hikayeleri çaldığı iddiasıyla işinden çıkarıldı. Yeniden başlatılan bir Maxim sürümü için dijital direktör olarak seçildi - oradan da işinden çıkarıldı. Keller, altı yıl boyunca askeri gazilere yönelik bir ticaret yayını olan Task & Purpose'ta evdeydi, daha sonra başarısız web yayınlarını satın alan ve e-ticarete iten bir girişim sermayesi destekli medya şirketi olan Recurrent Ventures tarafından satın alınana kadar.

"Çok hata yaptım... Çok farklı işte çok hata yaptım ve bunların çoğu da çok kamuoyunda yapılan hatalardı," dedi. "Ancak son 10 yıldır kendimi biraz telafi edebildiğim için mutluyum."

2010'dan beri sekiz işte çalıştı. Şimdi Keller, Military.com'da yönetici editör olarak çalışıyor ve endüstriyel çalışmaya devam edebildiği için minnettar.

Kim Renfro, 18 yaşında New York'a taşındığında, "bütün gün cupcake süslemek" hayalindeydi. Buttercup Bake Shop adlı saygın bir pastanede bunu yapma şansı buldu. Kolejden mezun olduktan sonra, yeni hayali sağlık sigortası sahibi olmaktı. Renfro, Business Insider'da geçici bir ofis yöneticisi olarak işe girdi ve yeni işe alınanlar için masalar kurdu ve mutfağı maden suyu ve soda ile stokladı.

Gazeteci olmamasına rağmen, haber odasındaki arkadaşlığı çok severdi. Ofis mutfağında, en sevdiği program olan Game of Thrones hakkında konuştu. Kitapların da büyük bir hayranı olan Renfro, zamanının çoğunu Reddit'te geçiriyordu. Beşinci sezonun sonunda, TV dizisi romanların olay örgüsünü geride bırakmıştı - bu boşluk, karakterlerin kimlikleri ve kaderleri hakkında zengin bir teori ve komplo damarı açtı. Sonunda, Renfro'nun heyecanını duyan bir editör, "Bu şey hakkında neden bu kadar çok şey biliyorsun?" diye sordu.

Şaşırtıcı bir şekilde, sitenin Game of Thrones'u kapsayan kimse yoktu, bu nedenle Renfro boş zamanlarında şov hakkında hikayeler yazmaya başladı ve sonunda giriş seviyesi kültür yazarı pozisyonuna getirildi. Diğer şeylerin yanı sıra, sitenin Game of Thrones'a bakan kişisi olacaktı.

Şovun altıncı sezonunda tam zamanlı özet yazma döngüsüne girdiğinde, Game of Thrones kapsamı kurulmuş bir makineydi. Özet okumak isteyen okuyucular, nerede okumak istediklerini zaten biliyorlardı. Kendini farklılaştırmak için, Renfro kendini metinler konusunda uzman olarak konumlandırdı. George R.R. Martin'in çalışmalarını dikkatlice incelemiş ve bunun şovda nasıl yansıtıldığını veya daha da önemlisi, bundan nasıl ayrıldığını anlayabiliyordu. Kitaplar, mitoloji ve alt diziler hakkında bir saplantılı kişinin uzmanlığını sunuyordu.

"İnsanların sevdikleri şov hakkında daha akıllı hissetmelerini sağlamaya çalıştım," diye açıkladı bana, "Pazartesi sabahı su soğutucu sohbetlerini" hayal ederek. (Sonuçta, Renfro'nun işini almasını sağlayan tam olarak bu tür sohbetlerdi.)

Çoğu TV programından farklı olarak, HBO, yazarlara sonraki sezonlarda önceden ekran görüntüleri sağlamayı tercih etmedi, bu da dünyanın geri kalanıyla birlikte Pazar akşamları canlı olarak izledikleri anlamına geliyordu. Ancak Renfro'nun tüm hafta sonunu alacaktı. Cumartesi günü başlayan Renfro, makaleler hazırlıyor, olay örgüsünün nereye gittiğine dair kendi çıkarımlarına göre bahisler yapıyor veya şükürler olsun ki, herhangi bir sızdırılmış hikaye detayı varsa, bunları inceliyordu. Google tarafından optimize edilmiş başlıklar da dahil olmak üzere, mümkün olduğunca önceden yazıyordu.

Sonra Pazar akşamı geliyordu. "Bölümü, elimde defter ve gözüme takılmış ekranla canlı olarak izliyor, defterime her şeyi karmakarışık bir şekilde karalıyordum," dedi Renfro. Çevrimiçi sohbetleri incelemek için kısa bir ara verdikten sonra, bu sefer altyazılar açıkken, bölümü tekrar izliyor, daha dikkatli bir şekilde izliyordu. Ve sonra: yazıyordu.

"Eğer birkaç saat uyuyabilirsem, o gece en az bir makale, hatta mümkünse daha fazla makale yayınlamaya çalışıyordum. Pazar akşamları kesinlikle adrenalin pompalıyordu," dedi, heyecanla deneyimi anlatırken. "Biraz uyuyordum, erken uyanıyordum, ofise gidiyordum, bazen de özellikle iyi bir bölümse, sabah bölümü tekrar izliyordum, böylece biraz içselleştirebileyim. Ve sonra, evet, Pazar akşamı ile Salı akşamı arasında mümkün olduğunca çok makale yazmaya çalışıyordum" - Renfro'ya göre yayınlama için "en uygun zaman".

Kapsadığı ilk sezonda 150'den fazla hikaye yayınladı. Devam ederken, kendini zorlamaya devam etti. 2019'da Game of Thrones'un sekizinci ve son sezonunun sonunda, yüzlerce makale daha yayınladığını tahmin ediyor.

Renfro'ya göre Business Insider "ölçüte odaklıydı". Birçok yazar trafik hedeflerine ulaşmak zorunda bırakılıyordu. Game of Thrones'la, sayfa görünümleri genellikle milyonlardaydı. Renfro, iç baskıyı "stresli" olarak tanımlıyor, ancak bunun kendisine iyi geldiğini de itiraf ediyor.

"Bazı Pazar günleri hiç uyumadım. Uyumadan kaldım," dedi. "Batı Yakası'ndaydım, bu nedenle Doğu Yakası'ndaki meslektaşlarım Pazartesi sabahı çevrimiçi olana kadar uyanık kaldım ve sonra da 'Tamam, işi devrediyorum. Şimdi biraz kestirmeye gidiyorum' dedim."

Finale - birçok hayranı hayal kırıklığına uğratan final - Renfro ağladı, özellikle de Stark ailesinin son montajı sırasında. Onlara son kez bakmak, onlarla geçirdiği zamanın sona ermesi onu duygulandırdı. Sonraki 24 saat boyunca 10 makale yayınladı.

Sonrasında Renfro kendini "insan kalıntısı" gibi hissetti, "tuhaf bir tükenmişlik depresyonuna" kapılmış gibi. Çoğu genç insan gibi, öz saygısının büyük bir kısmı işine bağlıydı. "Bunu biraz çözmem ve ele almam ve önceliklerimi sıraya koymaya başlamam gerekiyordu. Sadece bir TV programıydı."

Game of Thrones, Mayıs 2019'da sona erdi. O zamandan beri Renfro, "düzenli bir terapi hastası" olduğunu söylüyor.

James Hibberd, neredeyse on yılını Game of Thrones hakkında yazmaya harcadı. Şov bittiğinde, anlaşılabilir bir şekilde, ondan bıkmıştı. "Finalden sonra, yapmak istediğim son şey Thrones hakkında daha fazla şey yazmaktı," dedi. "The Hollywood Reporter ve Entertainment Weekly'deki zamanım boyunca şov hakkında muhtemelen binden fazla hikaye yazmışımdır."

Ancak bir edebiyat ajanı, bir kitap yazma ihtimaliyle ona yaklaştı ve Hibberd, bu fırsatı kaçıramayacağına karar verdi. Kariyerinin çoğunu internette yazmaya harcayan herkes, kalıcı bir şey yayınlamayı hayal eder. Blog yazıları geçicidir; bir kitap kalıcıdır.

Bir yayıncıyla sözleşmeli olmak, kendi sözleriyle, kariyerinin en zor görevi oldu. Kitabın 300 sayfa olması gerekiyordu; Hibberd, dokuz ay boyunca tam zamanlı yazarlık işini Entertainment Weekly'de yaparken neredeyse 500 sayfa yazdı. ("Daha fazla zamanım olsaydı, kitabı daha da uzun yapardım," dedi.)

BookScan'e göre, Hibberd'in Fire Cannot Kill a Dragon: Game of Thrones and the Official Untold Story of the Epic Series, 10.000 kopya civarında satıldı. Kitaplar nadiren web medyasının ulaşımına sahip olsa da, okuyucular kitabı çok sevdi: Amazon'da ortalama 4,7 yıldızdan 5 yıldız alıyor ve George R.R. Martin'in onaylayan bir tanıtımı yer alıyor. Kim Renfro da, 2019'da Atria Books tarafından yayınlanan The Unofficial Guide to Game of Thrones adlı bir kitap yazmıştı. (O da 4,6 yıldızla övülüyor.) "İnsanların şov hakkında kitaplar yazacağını biliyordum ve sadece onlardan biri olmaya karar verdim, yaptığım için çok mutluyum," dedi Renfro ve benzer şekilde bunu hem büyük hem de tatmin edici bir girişim olarak tanımladı. Her iki yazar için de kitap yazmak - ayrıntılı ve hızlı bir şekilde - son on yıldır farkında olmadan hazırlandıkları şeydi.

"Kendi başıma bir süre sınırında böyle uzun bir proje üzerinde çalışmak, daha önce hiç içselleştirmediğim bir şey hakkında, TV şovları ve filmlerin yapımı hakkında bana bir şey fark ettirdi: ekranda gördüğünüz şey asla bir yaratıcının yapabileceği en iyi şey değildir," dedi Hibberd. "Sahip oldukları zaman ve kaynaklarla yapabilecekleri en iyi şeydir."

Renfro, 2022'de HBO tarafından yayınlanan Game of Thrones'un öncesini anlatan bir dizi olan House of the Dragon'ın ilk sezonunu kapsadığında, aynı zamanda podcast yapmaya da başladı, bu da onun için çok daha sağlıklı bir medya biçimi oldu. (Yine, terapi.) Ancak Dragon'a verilen genel ilgi, Thrones'la hiç olmadığı kadar azdı. Okuyuculardan gelen açlık aynı değildi.

Konuştuğum herkes, Game of Thrones gibi başka bir fenomen olmayacağında hemfikir. Bunun nedenleri hakkında çeşitli teoriler var - tek kültürün parçalanması, solucan modeli, çok fazla TV olması, artık berbat olması, TikTok - ancak bu aynı zamanda gazetecilik kuruluşları için bir başka Game of Thrones anı olmayacağı anlamına geliyor.

Bunun nedeni muhtemelen Thrones'un benzersiz bir fenomen olmasına rağmen, Facebook'un yayınlara trafik akışı gönderdiği ve neredeyse her büyük medya şirketinin yayınlarını farklılaştıran şeyleri satıp bir yudum almak için sattığı kısa bir dönemin odak noktası olmasıdır. Sosyal medyaya olan bağımlılığın ne kadar kırılgan olacağı konusunda herhangi bir yanılgımız olduğunu sanmıyorum, ancak bu kaynağın ne kadar hızlı buharlaştığı şaşırtıcıydı. İnternet platformları makaleleri dağıtmaktan uzaklaştılar, sayfa görünümü patlaması sona erdi ve bugün bile yayınlar hâlâ bunun etkilerini yaşıyor.

Bu yılın başlarında, Renfro, Business Insider'dan, %8'lik bir personel azaltması ve küçülen medya endüstrisinin daha da büyük ve kasvetli bir trendi olan, daha da büyük bir personel azaltmasının bir parçası olarak işinden çıkarıldı. 2023'te 2.000'den fazla medya işi kaybedildi. Game of Thrones anını tekrarlayamamamızın nedeni, yeterince yayın kalmayacak olması olabilir.

"Sanırım bu çok çılgın, çok çılgın bir kültürel olaydı ve sanırım insanların bir daha asla aynı şekilde yaşayamayacakları bir olaydı," dedi Renfro. Hâlâ hayali TV şovundan bahsediyordu, hem rahatlama hem de nostaljiyle, ve dinlerken, insanların bir gün gazetecilik için de böyle konuşmasını ummadım.

Amatör Game of Thrones özetleme ekibimiz - Josh, Scott ve ben - uzun zaman önce GQ'dan ayrıldık ve iyi arkadaş olduk, bu bağ sadece Facebook Live'ın aşağılayıcı ateşlerinde oluşabilirdi. Videoya dönme baharından bu yana, her birinin düğününe katılmıştım. Scott'ın düğün resepsiyonunda akşam yemeğine otururken, şaka olsun diye Game of Thrones'un ünlü "Kırmızı Düğün" sahnesinin müziğini çaldı - Stark ailesi katledildiğinde ve birkaç önemli karakter öldürüldüğünde.

Özellikle Nerf okları uçmaya başladığında oldukça komikti. Etrafımdaki gülüşen insanlara baktım, birçoğu yazarlardı ya da olmuşlardı ve birer birer "öldürülüyorlardı". Gerçekten de ilginç bir sahneydi ve BuzzFeed karpuzundan daha uygun bir gazeteciliğe ne olduğunu anlatan bir metaforumuz olabileceğini düşündüm.
2017 yazında, Facebook Live'da yayınlanan haftalık bir Game of Thrones özet şovunun üçüncü sunucusu olarak görevlendirildim. O zamanlar GQ'da editördüm ve görevi kendimden aşağı buldum. Kötü yazıları daha az kötü yazılara dönüştürme karanlık sanatına odaklanmalıydım; asla kamera önünde olmak istemedim.

Ayrıca, Game of Thrones hakkında neredeyse hiçbir şey bilmiyordum. Geçenlerde izlemiştim, ancak kitaplarından hiçbirini okumamıştım. "Efsanevi bilgilere" alerjiktim. Şovun sakallı beyaz adamlarını birbirinden ayırmakta zorlanıyordum. Ancak patronum, o zamanki iki sunucu Scott ve Josh'un yayın sırasında şapkalar taktığını ileri süren birinin alaycı bir yorumdan sonra Facebook Live şovunu daha az geekleştirmesi için bana görev vermişti.

"Videoya dön" ifadesi artık medyadaki her aptalca hareketle ilişkilendiriliyor, ancak bir zamanlar bir şaka değildi. 2016 baharında Facebook, yeni canlı yayın özelliğini bildiği tek yolla canlandırmaya çalıştı: para ile. Yayınlar küçük ödemelerle cezbedildi. GQ'nun sahibi olan ana şirket Condé Nast'ın üst düzey yöneticileri katılım talimatlarını verdi ve en azından dergi düzeyinde, tüm işin saçma olduğunun bir kabulü vardı. Bir yıl sonra, hala topu oynuyorduk, hayal edilebilecek en kolay atışları yakalıyorduk. Game of Thrones, insanların doymak bilmediği şeylerden biriydi. İçeriğimiz, aynı şeyi yayınlayan yüzlerce diğer sitede bulunanlardan daha akıllı veya daha iyi yazılmış olsa bile önemi yoktu. Hepimiz Google Arama trafiği ruletini kovalıyorduk ve en utanç verici kısmı işe yaramasıydı. Peki neden Facebook Live için de aynı şeyi denemeyelim?

Şovun tembel konseptine, zorunlu katılımıma, herkesin aptal olduğunu kabul ettiği ancak vazgeçemediği bir şey olan Facebook yayıncılığına dair tüm vurgulara ilişkin itirazlarıma rağmen, Game of Thrones serisini yaparken aslında iyi vakit geçirdim. Scott daha çok an be an anlatım rolünü üstlendi ve Josh da renkli yorumlar için geldi. Ben de zaman zaman gereksiz yere müdahale ederek önemli bir karakterin adını yanlış telaffuz ediyordum. Scott ve Josh, sözleşmelerinin bir parçası olmamasına ve ekstra ücretlendirilmemelerine rağmen, özenle ve coşkuyla geldiler. Şovun huysuz eleştirmeni olarak iyi bir rol aldım ve hiçbir karakterin adını hatırlayamama da devam eden bir şakaya dönüştü.

Game of Thrones özetleri yazan yayınların kısmi listesi

ABC News, The Atlantic, The AV Club, The Baltimore Sun, Boing Boing, The Boston Globe, Collider, Complex, Den of Geek, E! Online, Elite Daily, Entertainment Weekly, FanSided, GQ, Grantland, The Guardian, The Hollywood Reporter, The Huffington Post, IGN, IndieWire, Los Angeles Times, The Mary Sue, MTV, The New York Times, New York Post, NPR, People, Ranker, Rolling Stone, The Ringer, Screen Rant, ScreenCrush, Slant, The Standard, The Sydney Morning Herald, The Telegraph, Time, The Times-Picayune, TV Tropes, Uproxx, USA Today, Vanity Fair, The Verge, Vulture, The Wall Street Journal, The Washington Post, The Week, Wired

Her bölümün tahmini olarak binlerce izlenme aldığı söyleniyordu - düşük üretim maliyetleri göz önüne alındığında fena değildi. 2017'de medyanın geleceği konusunda iyimser olmamız için pek çok neden yoktu. Çoğu dergi ve gazete reklam geliriyle ayakta kalıyordu. Ancak dijital ortama geçişle birlikte bu iş, web'in iki en büyük reklam ürününe indirgendi: Google ve Facebook. Dağıtım akışını kontrol ediyorlardı ve bu nedenle gazeteciliğe tam bir hakimiyetleri vardı. Yayınınıza kırıntılar attıklarında, onları yalayıp yutuyordunuz; geleceğin video olduğunu söyledilerse, onu da yalayıp yutuyordunuz.

2016'da bir süreliğine Facebook Live işe yarayormuş gibi görünüyordu. Neredeyse her büyük medya şirketi, çeşitli biçimlerde aynı zirveyi kovalıyordu: Kanada'nın National Post gazetesi, muhabirlerinin mümkün olduğunca çok dilim peynir yemesini sağlamaya çalışıyordu; TechCrunch, yıllık 2.995 dolara bilet satılan konferansını yayınlıyordu; ABC News, başkanlık tartışmasının öncesi ve sonrasında analizler yayınlıyordu. Ancak hiç kimse BuzzFeed'in - hem sayılarda hem de yaratıcılıkta - bir karpuzu canlı yayınlamaya başlamasından sonra, meyveye birer birer lastik bantlar takıp patlayıncaya kadar devam etmesinden daha iyi bir şey yapamadı.

Bir yıldan kısa bir süre sonra Facebook, yayıncıların canlı yayın ürününü desteklemesi için ödeme yapmayı bıraktı. Sonrasında şirketin rapor ettiği ölçütleri büyük ölçüde şişirdiği ortaya çıktı. Facebook, o davayı 40 milyon dolarla çözümledi, bu da şirketin her üç saatte bir kazandığı bir miktar para.

İnsanlar BuzzFeed karpuzunun Facebook Live dönemindeki gazeteciliğe mükemmel bir metafor olduğunu söylüyor. Ancak geriye dönüp baktığımda, karpuzun kolay kurtulduğunu düşünüyorum.

Bir yayın web trafiğini çekmek için tekrarlanabilir bir yol bulmuş gibi göründüğünde, her yerdeki diğerleri de benzer şekilde davranıyordu: "Süper Bowl ne zaman?" için en üst arama sonucunda yarışmak; viral tweet'leri toplamak; Last Week Tonight With John Oliver'dan klipleri yayınlayan ilk kişi olmak için yarışmak (The Awl dibe vurmadan önce, John Herrman her haftanın kazananını alaycı bir şekilde kutluyordu).

Ancak Game of Thrones'la, ilgi neredeyse on yıl boyunca devam etti - bu önemli bir dönemdi, çünkü bir dizi dijital medya platformu ortaya çıktı ve geleneksel basılı dergiler duvarın yazısını gördüler. Endüstrinin nereye gittiğini kimse bilmiyordu, ancak herkes Game of Thrones'un trafik çekmek için iyi bir yol olduğunda hemfikirdi.

Condé Nast'ta olduğum zaman, şirket çapında ölçüt gösterge panosuna erişim yetkileri kazara bana verilmişti ve Vanity Fair'de Joanna Robinson'ın Game of Thrones kapsamının her Pazar akşamı yeni bölümler yayınlandıktan sonra listelerde yükseldiğini gördüm. Şirketin prestijli yayıncılığın platonik ideali olan The New Yorker bile özetler yapıyordu (ancak yine de, sayfa görünümlerinin ezici bir kısmı "Andy Borowitz'in hicivleri"ne atfediliyordu).

Bu, Condé dışında da oluyordu. Her yerde oluyor gibiydi. Birdenbire The New York Times, BuzzFeed ile aynı şeyi yapıyordu; The Guardian, Time ve NPR, FanSided, Ranker ve Den of Geek gibi sitelerle aynı tür hikayeleri üretiyordu. (The Verge'in serisi "Game of Game of Thrones" olarak adlandırılıyordu.) Yayınlar kapsama alanları, kimlikleri ve ses tonlarıyla birbirinden ayrılır. Peki hepsi aynı tür yazıları yayınlamaya başlayınca ne oluyor?

"Sonuçta aynı sayıları kovalayan çok sayıda site elde ediyorsunuz ve aynı zamanda bu sayılar da kendi kendine güçleniyor çünkü her site Game of Thrones hakkında yazıyor ve herkes okuyor," dedi The Atlantic'ın dijital haber odasında bulunan Jared Keller. "Okunacak tek şey bu ve bu nedenle sayılar uçmaya başlıyor. Kuyruğunu yiyen bir yılan haline geliyor. Medyayı gerçekten homojenleştiriyor."

Keller, 2010'da The Atlantic'te, başlangıçta dijital kolu olan The Atlantic Wire'da yardımcı editör olarak işe başladı. O zamanlar dergi, dergiydi - 150 yılı aşkın bir süredir var olan prestijli bir basılı yayın; The Atlantic Wire ise sadece bir yıldır var olan web sitesiydi. Keller sonunda The Atlantic'ın ilk sosyal medya editörü oldu, bu rol ona göre yapılmıştı. İş, "trendler" hakkında haber odasını bilgilendirmek için çok sayıda ölçüte bakmayı içeriyordu.

Sosyal medya - öncelikle Facebook, ancak Reddit, Digg ve StumbleUpon da dahil olmak üzere - önemli sayılar oluşturmaya başlıyordu, ancak trafik tahmin edilemezdi. Viral olan şey genellikle rastgele ve kaotikti. Keller, genellikle Reddit'e bağlantılar göndererek sosyal trafik akışını kontrol etmek için çok fazla enerji harcadı ve değişen derecelerde başarı elde etti. Ancak, geleneksel özellikleri olan bir yayın için, Keller'in söylediğine göre, The Atlantic, çağdaşlarının çoğundan daha ileri görüşlüydü.

"Eğer kötü bir hafta olursa ve haftalık trafikte tüm yüzdeler düşerse, bana sorular sorulurdu: 'Trafik nereye gitti?'" diye hatırladı Keller. "22 yaşındayım ve lanet olsun, trafiğin nereye gittiğini bilmiyorum. Herkese sakinleşmesini ve bu sosyal ağlarda yer almayı kolaylaştırıcı içerikler oluşturmaya çalışmasını söylemek zorunda kaldım."

Ancak Keller, ikinci sezonuna başlayan Game of Thrones hakkındaki hikayeler için gelen istikrarlı sayfa görünümlerini görmeye çok geçmeden başladı. Bölümlerin yayınlandığı Pazar günleri artış gösteriyordu, sanki bir saat gibiydi.

"Game of Thrones, trafik oluşturması için hiçbir şey yapmamıza gerek duymadığımız ilk şeydi," dedi Keller. "Sadece içeriği oluşturmamız gerekiyordu ve insanlar onu okumaya geliyorlardı. İnşa ederseniz, gelirler." Keller'in sosyal medyada tutarlı bir trend belirleyip ona göre program yapabildiği ilk andı. Bu nedenle The Atlantic, diğer tüm web sitelerinin yaptığı şeyi yaptı: bölüm özetleri yayınladı. Game of Thrones Pazar günü yayınlanıyordu ve takip eden içerik bir sonraki sabah canlı yayına giriyordu.

"Onlar mermi yapıyor. Ben sadece silahım," dedi Keller. Analizlere bakıyor, dikkat çeken şeyleri görüyor ve yazarları ve editörleri verilerden yola çıkarak hikayeler ataması için ikna etmeye çalışıyordu. "Bir düğme veya kol buluyorsunuz ve mümkün olduğunca çok basıp çekiyorsunuz."

(Bir kaynak bana şunları söyledi: "Tüm bilgisiz kıdemli editörlerin [Keller] hakkında hayranlıkla fısıldaşarak konuştuğunu hatırlıyorum, sanki bir büyücüymüş gibi.")

Sosyal medya editörü olarak elde ettiği başarıya rağmen, Keller, elinde tuttuğu güce rağmen bu işi hiç sevmedi. "Bunu yaparken mutlu değildim. Dürüst olmak gerekirse, haber odasındaki en önemli ve aynı zamanda en önemsiz iş gibi geliyordu." Hikaye anlatıcı dergi yazıları okuyarak büyümüştü ve her zaman onları yazmak istiyordu - "içerik madenlerinde içerik için daha fazla kazmak" değil.

Ancak Keller, medyada o zamandan beri iniş çıkışlı bir kariyere sahip oldu, ancak bu süreçte endüstrinin iniş çıkışlarını izleyebilirsiniz. Bloomberg'de sosyal medya direktörü olmak için ayrıldı ve yönetimi kötüleyen DM'lerinin sızdırılmasıyla işinden çıkarıldı. Sonra Al Jazeera America'nın editörü oldu, ancak işinden çıkarıldı. (Site sonunda 2016'da kapandı.) Daha sonra, bir süre bin yıllıkların haber sesi olarak görülen Mic.com'un haber direktörü oldu. Bir Gawker makalesinde hikayeleri çaldığı iddiasıyla işinden çıkarıldı. Yeniden başlatılan bir Maxim sürümü için dijital direktör olarak seçildi - oradan da işinden çıkarıldı. Keller, altı yıl boyunca askeri gazilere yönelik bir ticaret yayını olan Task & Purpose'ta evdeydi, daha sonra başarısız web yayınlarını satın alan ve e-ticarete iten bir girişim sermayesi destekli medya şirketi olan Recurrent Ventures tarafından satın alınana kadar.

"Çok hata yaptım... Çok farklı işte çok hata yaptım ve bunların çoğu da çok kamuoyunda yapılan hatalardı," dedi. "Ancak son 10 yıldır kendimi biraz telafi edebildiğim için mutluyum."

2010'dan beri sekiz işte çalıştı. Şimdi Keller, Military.com'da yönetici editör olarak çalışıyor ve endüstriyel çalışmaya devam edebildiği için minnettar.

Kim Renfro, 18 yaşında New York'a taşındığında, "bütün gün cupcake süslemek" hayalindeydi. Buttercup Bake Shop adlı saygın bir pastanede bunu yapma şansı buldu. Kolejden mezun olduktan sonra, yeni hayali sağlık sigortası sahibi olmaktı. Renfro, Business Insider'da geçici bir ofis yöneticisi olarak işe girdi ve yeni işe alınanlar için masalar kurdu ve mutfağı maden suyu ve soda ile stokladı.

Gazeteci olmamasına rağmen, haber odasındaki arkadaşlığı çok severdi. Ofis mutfağında, en sevdiği program olan Game of Thrones hakkında konuştu. Kitapların da büyük bir hayranı olan Renfro, zamanının çoğunu Reddit'te geçiriyordu. Beşinci sezonun sonunda, TV dizisi romanların olay örgüsünü geride bırakmıştı - bu boşluk, karakterlerin kimlikleri ve kaderleri hakkında zengin bir teori ve komplo damarı açtı. Sonunda, Renfro'nun heyecanını duyan bir editör, "Bu şey hakkında neden bu kadar çok şey biliyorsun?" diye sordu.

Şaşırtıcı bir şekilde, sitenin Game of Thrones'u kapsayan kimse yoktu, bu nedenle Renfro boş zamanlarında şov hakkında hikayeler yazmaya başladı ve sonunda giriş seviyesi kültür yazarı pozisyonuna getirildi. Diğer şeylerin yanı sıra, sitenin Game of Thrones'a bakan kişisi olacaktı.

Şovun altıncı sezonunda tam zamanlı özet yazma döngüsüne girdiğinde, Game of Thrones kapsamı kurulmuş bir makineydi. Özet okumak isteyen okuyucular, nerede okumak istediklerini zaten biliyorlardı. Kendini farklılaştırmak için, Renfro kendini metinler konusunda uzman olarak konumlandırdı. George R.R. Martin'in çalışmalarını dikkatlice incelemiş ve bunun şovda nasıl yansıtıldığını veya daha da önemlisi, bundan nasıl ayrıldığını anlayabiliyordu. Kitaplar, mitoloji ve alt diziler hakkında bir saplantılı kişinin uzmanlığını sunuyordu.

"İnsanların sevdikleri şov hakkında daha akıllı hissetmelerini sağlamaya çalıştım," diye açıkladı bana, "Pazartesi sabahı su soğutucu sohbetlerini" hayal ederek. (Sonuçta, Renfro'nun işini almasını sağlayan tam olarak bu tür sohbetlerdi.)

Çoğu TV programından farklı olarak, HBO, yazarlara sonraki sezonlarda önceden ekran görüntüleri sağlamayı tercih etmedi, bu da dünyanın geri kalanıyla birlikte Pazar akşamları canlı olarak izledikleri anlamına geliyordu. Ancak Renfro'nun tüm hafta sonunu alacaktı. Cumartesi günü başlayan Renfro, makaleler hazırlıyor, olay örgüsünün nereye gittiğine dair kendi çıkarımlarına göre bahisler yapıyor veya şükürler olsun ki, herhangi bir sızdırılmış hikaye detayı varsa, bunları inceliyordu. Google tarafından optimize edilmiş başlıklar da dahil olmak üzere, mümkün olduğunca önceden yazıyordu.

Sonra Pazar akşamı geliyordu. "Bölümü, elimde defter ve gözüme takılmış ekranla canlı olarak izliyor, defterime her şeyi karmakarışık bir şekilde karalıyordum," dedi Renfro. Çevrimiçi sohbetleri incelemek için kısa bir ara verdikten sonra, bu sefer altyazılar açıkken, bölümü tekrar izliyor, daha dikkatli bir şekilde izliyordu. Ve sonra: yazıyordu.

"Eğer birkaç saat uyuyabilirsem, o gece en az bir makale, hatta mümkünse daha fazla makale yayınlamaya çalışıyordum. Pazar akşamları kesinlikle adrenalin pompalıyordu," dedi, heyecanla deneyimi anlatırken. "Biraz uyuyordum, erken uyanıyordum, ofise gidiyordum, bazen de özellikle iyi bir bölümse, sabah bölümü tekrar izliyordum, böylece biraz içselleştirebileyim. Ve sonra, evet, Pazar akşamı ile Salı akşamı arasında mümkün olduğunca çok makale yazmaya çalışıyordum" - Renfro'ya göre yayınlama için "en uygun zaman".

Kapsadığı ilk sezonda 150'den fazla hikaye yayınladı. Devam ederken, kendini zorlamaya devam etti. 2019'da Game of Thrones'un sekizinci ve son sezonunun sonunda, yüzlerce makale daha yayınladığını tahmin ediyor.

Renfro'ya göre Business Insider "ölçüte odaklıydı". Birçok yazar trafik hedeflerine ulaşmak zorunda bırakılıyordu. Game of Thrones'la, sayfa görünümleri genellikle milyonlardaydı. Renfro, iç baskıyı "stresli" olarak tanımlıyor, ancak bunun kendisine iyi geldiğini de itiraf ediyor.

"Bazı Pazar günleri hiç uyumadım. Uyumadan kaldım," dedi. "Batı Yakası'ndaydım, bu nedenle Doğu Yakası'ndaki meslektaşlarım Pazartesi sabahı çevrimiçi olana kadar uyanık kaldım ve sonra da 'Tamam, işi devrediyorum. Şimdi biraz kestirmeye gidiyorum' dedim."

Finale - birçok hayranı hayal kırıklığına uğratan final - Renfro ağladı, özellikle de Stark ailesinin son montajı sırasında. Onlara son kez bakmak, onlarla geçirdiği zamanın sona ermesi onu duygulandırdı. Sonraki 24 saat boyunca 10 makale yayınladı.

Sonrasında Renfro kendini "insan kalıntısı" gibi hissetti, "tuhaf bir tükenmişlik depresyonuna" kapılmış gibi. Çoğu genç insan gibi, öz saygısının büyük bir kısmı işine bağlıydı. "Bunu biraz çözmem ve ele almam ve önceliklerimi sıraya koymaya başlamam gerekiyordu. Sadece bir TV programıydı."

Game of Thrones, Mayıs 2019'da sona erdi. O zamandan beri Renfro, "düzenli bir terapi hastası" olduğunu söylüyor.

James Hibberd, neredeyse on yılını Game of Thrones hakkında yazmaya harcadı. Şov bittiğinde, anlaşılabilir bir şekilde, ondan bıkmıştı. "Finalden sonra, yapmak istediğim son şey Thrones hakkında daha fazla şey yazmaktı," dedi. "The Hollywood Reporter ve Entertainment Weekly'deki zamanım boyunca şov hakkında muhtemelen binden fazla hikaye yazmışımdır."

Ancak bir edebiyat ajanı, bir kitap yazma ihtimaliyle ona yaklaştı ve Hibberd, bu fırsatı kaçıramayacağına karar verdi. Kariyerinin çoğunu internette yazmaya harcayan herkes, kalıcı bir şey yayınlamayı hayal eder. Blog yazıları geçicidir; bir kitap kalıcıdır.

Bir yayıncıyla sözleşmeli olmak, kendi sözleriyle, kariyerinin en zor görevi oldu. Kitabın 300 sayfa olması gerekiyordu; Hibberd, dokuz ay boyunca tam zamanlı yazarlık işini Entertainment Weekly'de yaparken neredeyse 500 sayfa yazdı. ("Daha fazla zamanım olsaydı, kitabı daha da uzun yapardım," dedi.)

BookScan'e göre, Hibberd'in Fire Cannot Kill a Dragon: Game of Thrones and the Official Untold Story of the Epic Series, 10.000 kopya civarında satıldı. Kitaplar nadiren web medyasının ulaşımına sahip olsa da, okuyucular kitabı çok sevdi: Amazon'da ortalama 4,7 yıldızdan 5 yıldız alıyor ve George R.R. Martin'in onaylayan bir tanıtımı yer alıyor. Kim Renfro da, 2019'da Atria Books tarafından yayınlanan The Unofficial Guide to Game of Thrones adlı bir kitap yazmıştı. (O da 4,6 yıldızla övülüyor.) "İnsanların şov hakkında kitaplar yazacağını biliyordum ve sadece onlardan biri olmaya karar verdim, yaptığım için çok mutluyum," dedi Renfro ve benzer şekilde bunu hem büyük hem de tatmin edici bir girişim olarak tanımladı. Her iki yazar için de kitap yazmak - ayrıntılı ve hızlı bir şekilde - son on yıldır farkında olmadan hazırlandıkları şeydi.

"Kendi başıma bir süre sınırında böyle uzun bir proje üzerinde çalışmak, daha önce hiç içselleştirmediğim bir şey hakkında, TV şovları ve filmlerin yapımı hakkında bana bir şey fark ettirdi: ekranda gördüğünüz şey asla bir yaratıcının yapabileceği en iyi şey değildir," dedi Hibberd. "Sahip oldukları zaman ve kaynaklarla yapabilecekleri en iyi şeydir."

Renfro, 2022'de HBO tarafından yayınlanan Game of Thrones'un öncesini anlatan bir dizi olan House of the Dragon'ın ilk sezonunu kapsadığında, aynı zamanda podcast yapmaya da başladı, bu da onun için çok daha sağlıklı bir medya biçimi oldu. (Yine, terapi.) Ancak Dragon'a verilen genel ilgi, Thrones'la hiç olmadığı kadar azdı. Okuyuculardan gelen açlık aynı değildi.

Konuştuğum herkes, Game of Thrones gibi başka bir fenomen olmayacağında hemfikir. Bunun nedenleri hakkında çeşitli teoriler var - tek kültürün parçalanması, solucan modeli, çok fazla TV olması, artık berbat olması, TikTok - ancak bu aynı zamanda gazetecilik kuruluşları için bir başka Game of Thrones anı olmayacağı anlamına geliyor.

Bunun nedeni muhtemelen Thrones'un benzersiz bir fenomen olmasına rağmen, Facebook'un yayınlara trafik akışı gönderdiği ve neredeyse her büyük medya şirketinin yayınlarını farklılaştıran şeyleri satıp bir yudum almak için sattığı kısa bir dönemin odak noktası olmasıdır. Sosyal medyaya olan bağımlılığın ne kadar kırılgan olacağı konusunda herhangi bir yanılgımız olduğunu sanmıyorum, ancak bu kaynağın ne kadar hızlı buharlaştığı şaşırtıcıydı. İnternet platformları makaleleri dağıtmaktan uzaklaştılar, sayfa görünümü patlaması sona erdi ve bugün bile yayınlar hâlâ bunun etkilerini yaşıyor.

Bu yılın başlarında, Renfro, Business Insider'dan, %8'lik bir personel azaltması ve küçülen medya endüstrisinin daha da büyük ve kasvetli bir trendi olan, daha da büyük bir personel azaltmasının bir parçası olarak işinden çıkarıldı. 2023'te 2.000'den fazla medya işi kaybedildi. Game of Thrones anını tekrarlayamamamızın nedeni, yeterince yayın kalmayacak olması olabilir.

"Sanırım bu çok çılgın, çok çılgın bir kültürel olaydı ve sanırım insanların bir daha asla aynı şekilde yaşayamayacakları bir olaydı," dedi Renfro. Hâlâ hayali TV şovundan bahsediyordu, hem rahatlama hem de nostaljiyle, ve dinlerken, insanların bir gün gazetecilik için de böyle konuşmasını ummadım.

Amatör Game of Thrones özetleme ekibimiz - Josh, Scott ve ben - uzun zaman önce GQ'dan ayrıldık ve iyi arkadaş olduk, bu bağ sadece Facebook Live'ın aşağılayıcı ateşlerinde oluşabilirdi. Videoya dönme baharından bu yana, her birinin düğününe katılmıştım. Scott'ın düğün resepsiyonunda akşam yemeğine otururken, şaka olsun diye Game of Thrones'un ünlü "Kırmızı Düğün" sahnesinin müziğini çaldı - Stark ailesi katledildiğinde ve birkaç önemli karakter öldürüldüğünde.

Özellikle Nerf okları uçmaya başladığında oldukça komikti. Etrafımdaki gülüşen insanlara baktım, birçoğu yazarlardı ya da olmuşlardı ve birer birer "öldürülüyorlardı". Gerçekten de ilginç bir sahneydi ve BuzzFeed karpuzundan daha uygun bir gazeteciliğe ne olduğunu anlatan bir metaforumuz olabileceğini düşündüm.


anahtar kelimeler: thrones, game, media, renfro, keller, facebook, traffic, thing, live, lot, publications, social, editor, books, tv, writing, company, atlantic, publication, job, i’m, season, book, wanted, knew, didn’t, coverage, series, post, episode, digital, numbers, end, spent, content