Roma Taş İşleme Teknikleri ve İşlemleri
3. Taş İşçiliği Teknikleri ve İşlemleri - W. Wootton, B. Russell, P. Rockwell
Bu deneme ve bu web sitesinde yayınlanan diğerleri, Antik Çağda Yapım Sanatı web sitesindeki resim koleksiyonuna eşlik etmek ve onları tamamlamak için tasarlanmıştır. Tüm metin boyunca Antik Çağda Yapım Sanatı web sitesindeki resimlere referanslar verilmiştir.
Bu denemeden (sürüm 1.0) indirilebilir bir PDF sürümü buradan mevcuttur. Bu denemeden alıntı yapmak için lütfen bu PDF sürümüne bakın.
Giriş
Hangi aletin kullanılıp kullanılmadığına ve nerede kullanıldığına odaklanmak, el sanatları örgütlenmesinin ve uzmanlığın coğrafi ve kronolojik olarak aktarılmasının kalıplarını ortaya çıkarabilir ancak resmin sadece bir bölümünü ortaya koyar. [1] Taş oyma aletleri, belirli bir son ürüne ulaşmak için belirli bir sırayla kullanılmak üzere tasarlanmıştır. Başarılı oyma düzenli bir el sanatıdır ve Rockwell'ın dediği gibi, "taş, bir dizi basit adımla işlenir." [2] Bu adımların her biri kendisinden önce gelenin üzerine inşa edilir ve ilk taş ocağından, genel şeklin kaba bir şekilde çıkarılmasına, daha fazla ayrıntılı çalışmaya ve sonunda cilalamaya kadar ilerler. Bu çalışma aşamalarının nasıl düzenlendiği, her biri için kullanılan aletler ve bunların sırayla birleştirilme şekli, son sonucu önemli ölçüde etkileyecektir.
Sıra
Taş oyma için, aletlerin belirlenmiş bir serisi olmadığı gibi, tek tip bir yöntem de yoktur. Kural olarak, oymacılar genel olandan özel olana doğru ilerlerler ancak gerçekleştirdikleri kesin işlemler ve bunları gerçekleştirme şekilleri, kişisel tercihlerine, eğitimlerine, oyulan malzemeye veya istenen etkiye bağlı olarak değişecektir. Bu nedenle, bazı çalışma aşamalarını atlayabilirler veya tamamen bırakabilirler. Ve farklı aletler, çalışmanın farklı aşamalarına uygun olsa da, bu ilişki sabit olmaktan uzaktır.
Öyleyse, mermer üzerinde tipik bir oyma sırası şu şekilde ilerleyebilir: bir oymacı, taşın büyük miktarlarını çıkarmak ve gereken temel şekli kaba bir şekilde çıkarmak için büyük bir taş parçasını keskin uçlu bir aletle çalışmaya başlar; ardından şekle açıklık kazandırmak ve tanımlama yapmak için dişli keskiyi kullanırlar; daha sonra, dişli keskinin izlerini ortadan kaldırmak ve ayrıntı eklemek için düz keskiyi kullanırlar; ve son olarak, rasp ile ve gerekirse artan incelikte aşındırıcılarla daha fazla düzeltme uygulanır. Ancak farklı bir oymacı, dişli keskiyi hiç kullanmayabilir, bunun yerine keskin uçlu aletten düz keskiye doğrudan geçebilir veya bunun yerine yüzey bitirmede kullanabilir. Bazen, yuvarlak keski, gerçek düz keskinin yerine veya ek olarak kullanılırken, matkap, derinliğin gerekli olduğu ayrıntılı çalışmalar için rutin olarak kullanılır. Bu sırayı parçalamak, bize sadece Roma döneminde hangi aletlerin kullanıldığını değil, daha ilginç bir şekilde nasıl kullanıldığını söyler, bu da bu bölge genelinde ve zaman içinde taş oymasındaki daha belirsiz farklılıkları vurgular.
Son yüzey bitirme, çalışmanın önceki aşamalarının izlerini yok eden tamamen bitirilmiş oymalarda, bu alet kullanım sırasını yeniden oluşturmak çoğu zaman imkansızdır. Bir aletten diğerine geçişi ve oymacının bu işlemler sırasında aldığı kararları anlamak için, dolayısıyla yarı bitmiş nesnelere güveniyoruz. Veri kümemizden üç örnek, bu sıranın nasıl parçalanabileceğini göstermektedir.
PR202_03_01: Roma'daki Vespasianus Tapınağı'ndan bir sütun taşı bloğu
İlk olarak, 80'li yıllara tarihlenen, şu anda Kapitol Müzeleri'nde bulunan, Vespasianus Tapınağı'nın sütun taşı bloğu. [3] Bu bloğun sol ucunun görünürden gizlenmiş bir duvara inşa edilmiş görünmesi nedeniyle, asla bitirilmemiş ve görünen alet izleri, çalışma sırasının yeniden oluşturulmasını sağlamıştır. Yedi ayrı işlem tanımlanabilir:
Blok, testere ile kareleştirilmiş,
Architrave'nin fasyalarının kademeli profili ve friz ve kornişin çizgisi, keskin uçlu aletle kaba bir şekilde çıkarılmış,
Sonunda bir kalıbı oluşturacak olan fasyaların kenarları, düz keskiyle kesilerek gelecekteki profillerini göstermiş,
Kaba bir şekilde çıkarılmış yüzeylerin dar bir şeridi, düz keskiyle nihai yüzeye kadar oyulmuş; bu şerit, architrave'nin istenen profilini sağlayarak, bir rehber görevi görmüş gibi görünüyor,
Bu şerit içinde, fasyaların yüzeyi düz keskiyle düzeltilmiş,
Bloğun sağ tarafındaki architrave'nin fasyaları düz keski kullanılarak oyulmuş, profil muhtemelen kumpas yardımıyla dar şeritten (4) aktarılmış,
Kalıbın içindeki yaprakların detaylı oyması bloğun sağında gerçekleştirilmiş.
Bu bloğun sağındaki kalıpların ayrıntılı unsurlarının geçtiği bireysel çalışma aşamalarını tanımlamak imkansızdır çünkü bu parçalar büyük ölçüde bitmişti. Bununla birlikte, bitirilmemiş sol uç, bu projede oymanın hazırlık aşamalarına dikkate değer bir bakış açısı sağlamaktadır.
PR305_02_04: Aphrodisias'tan yarı bitmiş bir çelenk lahitinin kısa tarafı
Benzer bir dizi işlem, muhtemelen 2. yüzyılın sonuna veya daha olası 3. yüzyıla tarihlenen Aphrodisias'tan yarı bitmiş bir çelenk lahitinde görülebilir. [4] Bu örneğin gövdesi, ön tarafında tamamen bitirilmiş, arka tarafında kaba bir şekilde çıkarılmış, kısa taraflarında ise iki bitiş durumu da görünür. [5] Özellikle sağ kısa tarafında, kullanılan aletlerin sırası özellikle açıktır:
Sandığın bu ucu, belki de kullanılabilir bir taş levhasının çıkarılabileceği düşünülerek ilk olarak testere ile kesilmiş ve ortaya çıkan düzgün yüzey sağ tarafında görülebilir.
Bu düz yüzeye daha sonra, keskin uçlu aletle, çelenğin temel geometrik şekli işaretlenmiş ve çevresindeki alan arka plana doğru oyulmuş. Yuvarlak çıkıntının ortasında, geometrik şeklin düzenlenmesi için ölçümlerin alınmış gibi görünen bir merkez noktası görülebilir.
Sağdaki çelenk bu şekilde kalmış ancak solda çelenğin dekoratif ayrıntıları, merkezdeki çiçek motifleri ve köşe destekleri, dişli keskiyle tanımlanmış (izleri asma üzümlerin etrafındaki arka planda görülebilir).
Tüm bu ayrıntılar daha sonra düz keskiyle ince bir şekilde şekillendirilmiş,
Üzümlerin daha fazla tanımı, izleri her yerde olmasa da, salkımın bazı yerlerinde görülebilen matkapla sağlanmıştır.
Rasp izleri, sandığın ön tarafında bazı yerlerde belirlenebilse de, bu tarafta belirgin değildir. Bu sandıktan sorumlu oymacı, bu proje için oldukça geniş bir alet yelpazesi kullanmış ve çalışmasını son derece düzenli bir şekilde, daha ayrıntılı oymaya başlamadan önce temel tasarımı kaba bir şekilde çıkarmak suretiyle yapılandırmıştır.
PR307_02_14: Aphrodisias'ın Batı Nekropolünden kaba bir şekilde çıkarılmış bir heykel
Aletlerin kullanıldığı sıranın kesinlikle standartlaştırılmadığı ve bireysel oymacıların tercihlerine ve yürütülen projeye göre önemli ölçüde değiştiği, yine 2. veya 3. yüzyıla tarihlenen Aphrodisias'tan bir heykel tarafından gösterilmektedir. Batı Nekropolünden Hermes'in bu yarı bitmiş, parçalı heykelinde, farklı, daha akıcı bir çalışma aşamaları serisi tanımlanabilir. [6] Bu nesnedeki alet izlerinden, aşağıdaki işlem sırasını tanımlayabiliriz:
Bu figürün temel şekli, ilk olarak yaklaşık dikdörtgen bir bloktan keskin uçlu keski kullanılarak kaba bir şekilde çıkarılmış; bu aşamanın kalıntıları hala figürün sol tarafında, pelerinde, ağaç kütüğü desteğinde ve bloğun arkasında görülebilir.
Figürün her iki bacağında, muhtemelen oymacıyı yönlendirmek için referans noktaları olarak hizmet etmek üzere, bir dizi ölçüm noktası, kaba bir şekilde çıkarma işlemi sırasında uygulanmış gibi görünüyor.
Bunun ardından, figürün gövdesinde, bacaklarında ve kollarında düz keski ve yuvarlak keskinin bir kombinasyonuyla kaba şekillendirme gerçekleştirilmiş,
Caduceus'unun dekorasyonu gibi diğer ayrıntılar, düz keskiyle çizilmiş ancak daha sonra tanımlama için bırakılmış.
Dişli keski, bu özel projede hiç kullanılmamış, oymacı ise keskin uçlu aletle kaba çalışma ile düz keski ve yuvarlak keskiyle daha ince çalışma arasında rahatlıkla geçiş yapmaktadır. Aslında, bu figürün bacaklarının etrafında hala keskin uçlu aletle çıkarılması gereken oldukça fazla fazladan taş kalmıştır. Ölçüm noktalarının varlığı, oymacının bir eskiz veya maketten çalıştığını gösterebilir.
Bu örnekler, belirli bir sonuca ulaşmak için belirli işlemleri gerçekleştirmek üzere belirli aletlerin kullanıldığı şekli, yani oyma dizilerini göstermektedir. Ancak, bir anıtın yaratılması, oymanın ötesinde, dikkate alınması gereken bir dizi başka işlem de içerecektir. Örneğin, çoğu taş, ocaktan çıkarılır ve bu da, zaten kaba bir şekilde çıkarılmış olan taştan bir bloğu ana kayadan çıkarmak için tasarlanmış bir oyma biçimidir. Ocaktan çıkarıldıktan sonra, taş kullanılacağı yere taşınması gerekir. İnşaat projelerinde, taş bloklarının yerine kaldırılması gerekir, bu da özel ekipman ve bazen uzman personel gerektiren başka bir işlemdir. Oymanın farklı aşamaları, taş ocaktan çıkarıldıktan sonraki herhangi bir noktada gerçekleştirilebilir: taşın taşınmasından önce, taşın taşınmış ancak yerine konulmadan önce veya hatta yerine konulduktan sonra. Son olarak, oyma çalışmalarının, herhangi bir taş çıkarılmadan önce yapılan kesin planlamaya veya ölçümlere bağlı olduğunu ve istenen etkiye genellikle aşındırıcılar, boya veya hatta yaldızla yapılan ardışık bitiş aşamalarıyla ulaşıldığını unutmamalıyız. Belirli koşullara veya tercihlere bağlı olarak belirli bir sırayla uygulanan tüm bu işlemler bir araya gelerek "proje"yi oluşturur. [7]
Taş ocağı
İkinci el malzeme kullanmayan herhangi bir oyma projesinin ilk aşaması, uygun bir taş parçasının ocaktan çıkarılmasını içeriyordu. [8] Roma döneminde taş ocağı, bazen keskin uçlu keski ve kamayla taş ocağı baltasıyla gerçekleştirilmiştir. Uygun bir kaya parçası bulunduğunda ve tüm yüzey örtüsü temizlendiğinde, çıkarılacak olan bloğun yanları ve arkası boyunca, baltayla ayrım hendekleri açılırdı. [9] Taş ocağı, uzun saplı bir balta kullanıyorsa, bu hendekler oldukça dar olabilir ancak çok büyük bloklar durumunda, bir işçinin içine girebileceği kadar geniş olabilirdi. İşçiler ileri geri hareket ettikçe, taş ocağı baltası tarafından bırakılan, kavisli izlerin dönüşümlü şeritleri, bu hendeklerin duvarlarında genellikle görülür; taşta oluşan izler genellikle festoona benzer (İtalyanca'da festoni) olarak tanımlanır. [10]
PR311_02_15: Türkiye'deki Iscehisar'da (antik Dokimeion) taş ocağı yüzü
Bu hendekler açıldıktan sonra, hala ana kayaya bağlı olan bloğun alt kısmının çevresine, keskin uçlu aletle sığ delikler açılırdı. [11] Bu deliklere, taşı ana kayadan ayırmaya teşvik etmek için demir kamalar çakılırdı. Bazen, bu kamalar için delikler oldukça derin bir şekilde açılır ve içlerine ahşap kamalar yerleştirilir, bunlar suya batırıldığında genişler ve kayayı ayırırdı.
Testere, bazen doğrudan taş ocağı yüzünden malzeme çıkarmak için de kullanılırdı. Türkiye'deki Iscehisar'daki (antik Dokimeion) Bacakale ocağında, testere tarafından bırakılan izler vardır. [12] Bu, bir sistemle, bir dizi kasnak ve ağırlıkla ahşap bir çerçeveden asılı olması gereken uzun bir testereydi. Taş çıkıntısının üzerine yerleştirilir ve muhtemelen özel olarak kesilmiş ayrım hendeklerinde duran iki taş ocağı işçisi tarafından çalıştırılırdı. Bu, yüzeylerinde daha fazla çalışmaya gerek kalmayan ince mermer panelleri doğrudan taş ocağı yüzünden kesmek için faydalı bir alet olurdu.
Çoğu antik taş ocağı açık ocaktaydı ancak bazen, özellikle yüksek kaliteli taş damarları önemli bir yüzey örtüsüyle kaplandığında, taş da yeraltı galerileri yoluyla çıkarılırdı. Bu galeriler, Paros'taki taş ocaklarında bulunmuştur ve Iscehisar'daki Bacakale ocağına giden tüneller bilinmektedir. [13]
Daha sonraki dönemlerde, patlayıcı maddeler, kaya yüzünden malzemeyi düşürmek için kullanılmıştır. Modern mermer ocağı genellikle elmas telli testerelerle yapılır ve bu da çıkarılan muazzam bloklarının daha küçük panellere kesilmesini sağlar. [14] Taşa delikler açmak ve içlerine kamalar çakmak için, taşı ayırmak amacıyla pnömatik matkaplar da kullanılır. [15] Ancak bazı modern taş ocaklarında, daha geleneksel taş ocağı yöntemleri hala görülebilir. Roma'nın güneydoğusundaki Alban Tepeleri'ndeki Marino yakınlarındaki peperino tüf taş ocağı, bloklar hala özel olarak tasarlanmış uzun keskin uçlu aletlerle çıkarılmaktadır. Taş ocağı bu aletleri kullanarak, istenen bloğun yanları ve arkası boyunca dar ayrım hendekleri açmaktadır. [16] Blok daha sonra, tabanı boyunca taşa çakılan çok sayıda küçük düz kama veya bazen bir demet keskin uçlu keskiyle ana kayadan ayrılır. [17] Blok daha sonra, taşınma için yükleneceği noktaya kadar, halatla taş ocağı yüzünden aşağı çekilir. [18]
PR932_01_14: İtalya'daki Marino'daki tüf taş ocağında keskiyi kama olarak kullanan taş ocağı işçileri
Taşınma
Belirli bir taşın nereden çıktığı, alttaki jeoloji tarafından belirlenir ve tüm alanlar tüm proje türleri için uygun taşları içermez. Sonuç olarak, ocaktan çıkarılan taş, genellikle kullanılacağı yere taşınması gerekir. Taş gibi ağır bir malzemeyi taşımak hiç de kolay değildir. Çoğu sert kireç taşı veya mermer, 2.500 ile 2.800 kg/m3 arasında ağırlığa sahiptir. [19]
İlk engel, ocaktan çıkarılan malzemeyi ocaktan çıkarmaktı. Taş ocakları genellikle engebeli arazilerde bulunur ve kara yoluyla taş bloklarının taşınması için uygun olan öküz çekmeli arabalar, %5'lik eğimlerde zorlanır. Bu nedenle, çoğu durumda, ocaktan çıkarılan malzeme, güvenli bir şekilde bir araca yüklenebileceği bir noktaya kadar, kızaklar veya silindirler üzerinde ocaktan kaydırılması gerekiyordu. Roma taş ocaklarında, bloklar boyunca kaydırmak için rampa yolları yaygındır. [20] Mısır'daki Doğu Çölü'ndeki Mons Claudianus'ta, bu rampa yolları, sayısız taş ocağından vadinin tabanındaki yükleme rampalarına kadar, yamaçtan aşağı doğru basitçe sıkıştırılmış yollardır. [21] Atina'nın kuzeyindeki Pentelik taş ocaklarında benzer rampa yolları görülebilir. [22] Daha dik eğimlerde, taş bloklar taşıyan kızakların, kaymasını önlemek için vinç sistemi kullanılarak indirilmesi gerekiyordu. Bu yönteme lizza denir ve 19. yüzyıl Carrara'sında iyi belgelenmiştir. [23] Kızakların inişi, dik direklere sarılı halatlar tarafından kontrol edilir, bu direklerin montaj noktaları bir dizi Roma taş ocağından bilinmektedir. [24] Bu görev kendi başına bir sanat biçimidir ve büyük taş ocaklarında muhtemelen uzman işçi ekipleri tarafından gerçekleştirilirdi.
Malzeme, araçların erişmesine izin verecek kadar düz bir alana getirildikten sonra, yüklenmesi gerekiyordu. Carrara'da, 19. yüzyılda, mermeri taş ocaklarından taşımak için bir demiryolu inşa edilmiştir, ancak şimdi büyük kamyonlar kullanılmaktadır. [25] Roma döneminde, öküz çekmeli arabalar, kara yoluyla taşınmada kullanılan en yaygın araçlar olurdu ancak Vitruvius, taşın hareket ettirilmesi için bir dizi özel olarak inşa edilmiş araçtan bahseder. [26] En büyük bloklar, arabalara taşınamazdı ve muhtemelen sadece öküzler veya insanlar tarafından silindirler üzerinde çekilirdi. Bloklar hem taş ocağında hem de malzemenin ihtiyaç duyulduğu yerde bu araçlara bindirilmesi ve indirilmesi için vinçlere ihtiyaç duyulacaktı. [27]
Denizin hemen yanında bulunan taş ocakları, bu konuda önemli bir avantaja sahipti. Taşın uzun mesafeli taşınması, karadan daha ucuz ve ocaktan gemiye doğrudan blokları yüklemek, önce karadan taşımaktan çok daha iyidir. Bu, Roma döneminde kullanılan en büyük beyaz mermer ocaklarından bazılarının kıyı bölgelerinde yer almasını açıklar. Özellikle bu bakımdan iyi konumlandırılmış olanlar, Kuzey Ege'deki Thasos adası ocakları ve Marmara Denizi'ndeki Prokonnesos (modern Marmara Adas?) adası ocaklarıydı. Thasos'ta, antik çağ boyunca, özellikle Roma imparatorluk döneminde, büyük miktarlarda iki çeşit beyaz mermer çıkarılmıştır: birisi kalsit, diğeri dolomitik. [28] Bu litotip türlerinin ocakları - Salaria, Cape Vathy ve Aliki'de - hepsi deniz kıyısındaydı. [29] Bunların en büyüğü, ocaktan çıkarılan malzemenin doğrudan gemilere yüklenmesine yardımcı olmak için, vinçlerin ve diğer makinelerin montaj noktalarının ve antik çıkarma izlerinin ayrıntılı bir şekilde incelenip haritalandığı Aliki'deydi. [30]
PR114_03_15: Thasos'taki Aliki'deki taş ocakları
Prokonnesos ocakları, ileri taşıma konusunda o kadar iyi donanımlı değildi ancak çoğu ocak, modern Saraylar'daki limanın 1-2 km yakınında bulunuyordu ve ocaktan çıkarılan malzeme, kolayca yamaçtan aşağıya doğru bekleyen gemilere kaydırılabiliyordu. Bu liman, Marmara Adas?'daki mermer ihracat endüstrisinin merkezi olmaya devam etmektedir. [31]
PR316_03_13: Marmara'daki Saraylar'da bir gemiye yüklenen mermer bloklar
Roma döneminde Akdeniz çevresinde kesinlikle çok miktarda taş taşınmıştır, hem kısa hem de uzun mesafelerde. [32] Ölçeğin bir ucunda, yerel yapı taşları, bir seçenek varsa, rutin olarak deniz yoluyla taşınırdı. Diğer ucunda, Doğu Akdeniz'den gelen ince mermerler, kendi mermer kaynaklarından yoksun bölgelerde, özellikle de yüksek talep gören bölgelerde, Levant, Adriyatik çevresi, Orta ve Güney İtalya ve Kuzey Afrika'nın büyük bir bölümünde taşınırdı. Bu uygulamanın en iyi kanıtı, gemi enkazlarından geliyor. [33] Bu alanlardan, ham bloklar, kaba bir şekilde çıkarılmış mimari unsurlar, heykeller ve lahitler ve bazı durumlarda hem yeni hem de ikinci el olarak bitmiş eşyalar olmak üzere, çok çeşitli taş yükleri çıkarılmıştır.
Planlama ve ölçüm
Taş oyma, çıkarılan taşı geri koymanın zor olduğu bir çıkarımlı işlemdir. [34] Sonuç olarak, çoğu taş oyma projesi dikkatlice planlanır. Bitirilmiş ürün, belirli bir konuya çok benzemek veya başka bir ürüne uyum sağlamak zorunda olduğunda (mimari unsurlar durumunda olduğu gibi), bu planlama süreci ayrıca dikkatli bir şekilde ölçüm gerektirebilir. Bu işlem, taşınmadan önce veya sonra yapılabilir. Tek blok sütunlar gibi büyük mimari unsurlar durumunda, kesin oranları, kaba bir şekilde çıkarılmadan ve bazı durumlarda hatta ocaktan çıkarılmadan önce dikkatlice planlanmalıydı. Roma taş ocaklarında terk edilmiş olarak bulunan bazı sütunlarda, gövdelerinin dikey eğriliği olan entasisleri zaten oyulmuştu. [35] Ancak, bu planlama ve ölçüm aşamasından kalan işaretlerin çoğu, taş, bir inşaat sahası veya bir oymacının atölyesi olsun, varış yerine geldikten sonra yapılmıştır. Oymacının tasarımını düzenlemesine ve doğru bir şekilde uygulamasına yardımcı olmak içindi. Bu nedenle, bu tür kılavuzlar, birleştirilmiş bir yapıya uyan farklı unsurların uyumlu bir şekilde bir araya gelmesini sağlamak için çok özel boyutlar ve oranlar gerektiren mimari projelerde daha yaygındır.
Düzenleme
Çoğu kılavuz muhtemelen doğrudan boya veya kömür gibi kalıcı olmayan malzemelerle taşın yüzeyine uygulanmış ve o zamandan beri kaybolmuştur. Ancak, bazen, özellikle bitirilmemiş nesnelerde, taşın yüzeyine kazınmış, daha kalıcı kılavuzlar görülebilir.
Oluklar için kılavuzlar buna bir örnektir. Oluk açma, sütun gövdesi veya tamburlar dik durduktan sonra yapılması gereken hassas bir işlemdir ve olukların birbirine paralel olarak oyulması hayati önem taşır. Olukların aralığının ve aralarındaki burunların genişliğinin her gövde boyunca doğru olmasını sağlamak için, Vespasianus Tapınağı sütunlarının oymacıları bir dizi kılavuz kullanmışlardır. [36]
PR202_01_13: Roma'daki Vespasianus Tapınağı'nın bir sütununda kılavuzlar
İlk olarak, oluklar arasındaki boşluk (yani burun) muhtemelen kumpas kullanarak, merkezi pusula deliklerinden çizilen daire çiftleriyle işaretlenmiş; bir büyük daire, burunun kaba bir şekilde çıkarılmış genişliğini tanımlamış, bir küçük daire ise nihai genişliğini tanımlamıştır. Bu daireleri rehber olarak kullanarak, daha sonra taşın içine her bir oluğun kenarlarını işaretlemek için dikey çizgiler kazınmıştır. Her bir olukta, bu çizgilerden biri, hala bazı yerlerde deliği görülebilen bir çiviye asılmış bir şakul kullanılarak çizilmiştir. Daireler sütunlar dik durmadan önce yere çizilebilirken, bu dikey çizgiler dik durduktan sonra çizilmeliydi. Bu rehber çerçeveyi tamamlamak için daha sonra, her bir oluğun maksimum yüksekliğini ve üst eğriliğinin başladığı noktayı işaretlemek için olukların üst ve alt kısmına etrafında yatay çizgiler eklenmiştir. Bu çizgiler yerden görünmezdi ve bu nedenle genellikle yerinde bırakılırdı ancak iskelede yüksek bir şekilde çalışıyor olması gereken oymacıyı yönlendirmede hayati bir rol oynardı.
Aphrodisias'taki oluklu sütunlarda başka kılavuzlar da görülebilir, ancak burada biraz farklı bir yaklaşım benimsenmiştir. Sebasteion'un iki sütununda, merkez olukların ortasından geçen, geri kalan tasarım için ölçümlerin alınmış gibi görünen, kazınmış çizgiler tanımlanabilir. [38] Agora Kapısı'nın sütunlarından birinde, diğerleri için model olarak kullanılması amaçlanan bir oluğun genişliğini işaretleyen bir çift kılavuz bulunmaktadır. [39]
PR302_07_15: Aphrodisias'taki Agora Kapısı'ndan bir sütun
Euromos'taki Zeus Tapınağı'nın sütunları için sorumlu oymacılar, her bir burunun merkez noktasını, her bir gövdenin üst kısmı çevresinde küçük oyulmuş çizgilerle işaretlemişlerdir. [40] Bunlar aynı temel probleme farklı çözümlerdi ve Roma'daki Vespasianus Tapınağı'nda kullanılan daha karmaşık sistem, tartışmasız daha rafine bir son ürünle sonuçlansa da, hepsi tatmin edici bir şekilde çalışıyordu.
Roma'daki Vespasianus Tapınağı'nın olukları için kullanılanlara benzer pusula delikleri ve kılavuzlar, hem kavisli hem de düz şekillerle süslü, kaba bir şekilde çıkarılmış çelenk lahitlerinde de bulunur. Yukarıda bahsedilen Aphrodisias'tan örneğin sağ kısa tarafında, sağdaki çıkıntının ortasında bir pusula deliği görülebilir. [41] Bu nokta hem çıkıntının hem de çelenğin merkezini işaretlemiş ve bu noktadan büyük bir kumpas kullanılarak çizilen, kazınmış bir çizgi, çelenğin alt kısmı boyunca görülebilir. Benzer kazınmış kılavuzlar, şehrin bir başka çelenk lahitinde de görülebilir ve bu lahitte de aynı yerde bir pusula noktası vardır. [42] Özellikle dairesel unsurların ölçümlerinin alınabileceği, merkez ölçüm noktaları, Aphrodisias ve başka yerlerdeki İyonik başlıkların volütlerinde de bulunabilir. [43] Ve oldukça standart bir dizi kılavuz da, çeşitli yerlerdeki Korint başlıklarının üst yüzeylerinde yaygındır. [44]
Ölçüm
Farklı bir tür kılavuz, ancak yine de oymacıların ölçüm alabileceği bir tür model görevi görmek üzere tasarlanmış olanı, yukarıda bahsedilen Kapitol Müzeleri'ndeki Vespasianus Tapınağı'nın sütun taşı bloğunda görülebilir. [45] Bloğun kaba bir şekilde çıkarılmış ucuna oyulmuş dar kılavuz şeridi, sorumlu oymacıların tasarımın oyulmasını sürekli olarak referans alabileceği, architrave'nin fasyaları için bir model sağlar. Sadece kumpaslarını kullanarak, muhtemelen doğru boyutlarla planlanmış olan, bu şeritten temel ölçümler alabilirlerdi. Zihinlerinde kesin ölçümleri tutmaları veya cetvel veya mezura kullanmaları gerekmiyordu.
Bu planlama sürecinde modellerin veya çizimlerin ne kadar kullanıldığı, hala tartışılmaktadır. Vespasianus Tapınağı'nın sütun taşı gibi, dikkatli planlama gerektiren karmaşık bir mimari form için, çizimler (esasında mimari planlar) kullanılmış olmalıdır. Özellikle heykel için modeller de kesinlikle kullanılmıştır. Örneğin, Pliny the Elder, ünlü heykeltıraş Arkesilaos tarafından üretilen küçük kil modellerin heykeltıraş meslektaşları arasında büyük bir talep gördüğünden bahseder. [46] Oymacıların tam replikalar yarattığı, birebir modellerin olup olmadığı belli değildir. Birkaç Roma heykelinde, bir tür ölçüm noktası olarak görünen, yükseltilmiş düğmeler bulunur. [47]
PR246_01_04: Roma'daki Vatikan Müzeleri koleksiyonunda bulunan bir Daçyalı esir
Bu düğmeler, çeşitli şekillerde, Roma döneminde sözde işaretleme sisteminin kullanıldığını savunmak için kullanılmıştır. [48] İşaretleme sistemi, bir heykelden ölçümler almak ve ardından diğerine uygulamak için menteşeli hareketli bir kolla T şeklinde bir çerçeve kullanır. Bu çerçeve, önce modele bağlanması, bir nokta alınması ve daha sonra kopyaya taşınması, orada sabitlenmesi ve noktanın belirli konumunun işaretlenmesi gerekir. [49] Bu sistemdeki hem modelde hem de kopyada, işaretleme makinesinin çerçevesini tutmak ve temel referans noktaları olarak hizmet etmek için düğmeler kullanılırken, aktarılan gerçek noktalar genellikle küçük matkap delikleriyle işaretlenir. Roma heykellerinde bulunan düğmeler, işaretleme sisteminin bıraktığı izlerden oldukça farklıdır. [50] Aktarılan noktaları işaretleyen matkap deliklerinden farklıdır, düğmelerin çoğunda ise T şeklinde işaretleme makinesinin çerçevesini destekleyebilecek, ortada bir delik yoktur. Aslında, 18. yüzyılın ortalarından sonlarına kadar, işaretleme sisteminin kullanımı için ikna edici bir kanıt yoktur. [51] Önemli olarak, bu düğmelerin işaretleme sistemiyle bir şekilde ilişkili olduğu kanıtlanabilse bile, bu düğmelerin bulunduğu heykellerin kopya olduğunu göstermez. Heykeltıraşlar, tamamen özgün eserlerle çalışırken bile, kil veya alçıdan bir modelden taşa ölçümleri aktarmak için genellikle işaretleme sistemini kullanırlar.
Öyleyse, bu yükseltilmiş düğmeler, işaretleme sisteminin bıraktığı izler değil, muhtemelen oymacının kendi çalışmalarının oranlarını ve genel düzenini bir tür çizime veya belki de daha küçük bir modele karşı kontrol etmek için kullandığı referans noktalarıydı. Bu şekilde çalışmaya alışkın olan yetenekli oymacılar, iki boyutlu çizimlerden üç boyutlu heykeller üretebilir. Vicenza'daki Laboratorio Morseletto'da geleneksel olarak büyük ölçekli heykellerin nasıl üretildiği de böyledir. [52]
PR924_2_15: Vicenza'daki Laboratorio Morseletto'da devam eden oyma
Küçük çizimler ve fotoğraflar üzerinde çalışan heykeltıraşlar, üzerinde çalıştıkları bloğu bir kareye ayırır ve bu çizimleri ona aktarırlar. Figürün düzenlenmesi, temel olarak, oyma işlemi boyunca, oranların doğru olduğundan emin olmak için kullanılan belirli referans noktalarıyla, bloğun ön ve yan tarafında iki boyutta planlanır. Roma heykellerinde bulunan yükseltilmiş düğmelerin, bu tür referans noktaları olması ve konunun temel unsurlarının genel oranlarının ve yönünün doğru olduğunun kontrol edilmesi için kullanılmış olması mümkündür. Oymacının, çizimlerden tasarımları büyütürken, bu düğmeler arasındaki mesafeleri kullanmış olması da mümkündür. Bu düğmeler, bulundukları heykellerin son yüzeyine göre düz olmadığı için, planlanan oymanın derinliğini işaretlemek için kullanılmamışlardır.
Planlama ve ölçüm genellikle oymanın öncüleridir ancak oyma boyunca da devam eder. Laboratorio Morseletto'daki oymacılar, çalışırken sürekli olarak heykellerinin yüzeyine çizim yaparlar ve portreleri oyan heykeltıraşlar, bitirmenin son aşamasına kadar eserlerine sürekli olarak orta çizgileri tekrar uygularlar. [53]
Oyma
Bir oymacının kendi çalışmalarını nasıl oyduğu, söz konusu projeye, istenen nihai etkiye ve kendi kişisel yaklaşımına çok bağlıdır. Oyma, her birinin kendi özel hedefleri olan ve her biri için farklı aletlerin en uygun olduğu bir dizi alt işlem olarak ayrılabilir. Taş oymasında olduğu gibi, bu işlemler kolayca tanımlanamaz ve birçok oymacı aralarında belirgin bir ayrım görmez. Yine de, Roma dönemi ve daha sonraki dönemlerden gelen çok çeşitli heykellerde, belirli geniş işlemler belirtilebilir. Aşağıdaki tartışma, bu işlemlerden en önemlilerini, her birinin genellikle gerçekleştirildiği sırayla, Antik Çağda Yapım Sanatı web kaynağındaki resimlere referans vererek bir açıklama sağlamaktadır.
Kareleştirme
Yeni ocaktan çıkarılan bloklar, her tarafta yaklaşık olarak düz olacak şekilde kaba bir şekilde kareleştirilmesi, genellikle taş ocağında gerçekleştirilen bir işti. Kaba duvarlar için taş bloklar, genellikle bu aşamadan öteye oyulmaz ve bazen rölyef panellerinin arka tarafları sadece kareleştirilmiş olarak bırakılır. Bu çalışma genellikle keskin uçlu keskiyle, bazen de taş ocağı baltasıyla yapılır.
Taş ocağı baltasının izlerinin açıkça görülebildiği kareleştirilmiş bloklar, Roma taş ocaklarında sıkça bulunan buluntulardır. [54] Bazen bu çalışma, keskin uçlu keskiyle düşeye yakın tutularak yapılır. Bu genellikle bu nesnelerin geçtiği ilk çalışma aşamasıydı. Elmas telli testerelerin kullanılmadığı modern taş ocaklarında, kaba bloklar bazen hala, Türkiye'deki birkaç yerde olduğu gibi, baltayla kareleştirilir. [55] Roma'nın güneydoğusundaki Marino yakınlarındaki tüf taş ocağı, bloklar hala keskin uçlu keskiyle elle kareleştirilir. [56]
Bazen, kaba bloklar, testere kullanılarak alt bölümlere ayrılır ve kareleştirilir ve bu işlem blokta ayırt edici düz bir yüzey bırakır. Bacakale ocağından, testerenin doğrudan taş ocağı yüzünden malzeme kesmek için de kullanıldığı bilinen, testere ile kesilmiş bloklar vardır. [57] Bu denemenin başında bahsedilen Aphrodisias'taki çelenk lahiti, belki de başka bir yerde kullanılmak üzere kullanılabilir taşın bir parçası çıkarılmış olan, testere ile kesilmiş bir uca sahiptir. [58] Vespasianus Tapınağı'nın sütun taşı bloğu da, orijinal olarak testere ile kareleştirilmiş gibi görünüyor. [59] Bu alet, daha ayrıntılı oymanın yapılabileceği mükemmel bir düz yüzey oluşturmaya yardımcı olmuştur. Günümüzde, bloklar genellikle elmas telli testerelerle alt bölümlere ayrılır ancak bazen de, fitil ve tüy kamalarla birlikte pnömatik matkaplar kullanılır. [60]
Kaba bir şekilde çıkarma
Bu, şekli çok kaba bir şekilde şekillendirmenin ilk aşamasıdır. Kaba bir şekilde çıkarma, genellikle taşın taşınmaya hazır hale getirilmesi için ağırlığını azaltmak üzere taş ocağında gerçekleştirilirdi. Nihai tasarımın temel şekilleri bu aşamada tanımlanır ve mümkün olduğunca fazla fazladan malzeme çıkarılır. Bu neredeyse her zaman keskin uçlu keskiyle yapılır ve oymanın herhangi bir aşamasında taşın en büyük hacminin çıkarılmasını sağlar.
Sütun tamburları veya gövdeleri gibi kavisli şekiller, genellikle ocaktan çıkarılırken kaba bir şekilde çıkarılırdı. Bu, en azından Arkaik döneme dayanan bir uygulamadır, bunu Güneybatı3. Taş İşçiliği Teknikleri ve İşlemleri - W. Wootton, B. Russell, P. Rockwell
Bu deneme ve bu web sitesinde yayınlanan diğerleri, Antik Çağda Yapım Sanatı web sitesindeki resim koleksiyonuna eşlik etmek ve onları tamamlamak için tasarlanmıştır. Tüm metin boyunca Antik Çağda Yapım Sanatı web sitesindeki resimlere referanslar verilmiştir.
Bu denemeden (sürüm 1.0) indirilebilir bir PDF sürümü buradan mevcuttur. Bu denemeden alıntı yapmak için lütfen bu PDF sürümüne bakın.
Giriş
Hangi aletin kullanılıp kullanılmadığına ve nerede kullanıldığına odaklanmak, el sanatları örgütlenmesinin ve uzmanlığın coğrafi ve kronolojik olarak aktarılmasının kalıplarını ortaya çıkarabilir ancak resmin sadece bir bölümünü ortaya koyar. [1] Taş oyma aletleri, belirli bir son ürüne ulaşmak için belirli bir sırayla kullanılmak üzere tasarlanmıştır. Başarılı oyma düzenli bir el sanatıdır ve Rockwell'ın dediği gibi, "taş, bir dizi basit adımla işlenir." [2] Bu adımların her biri kendisinden önce gelenin üzerine inşa edilir ve ilk taş ocağından, genel şeklin kaba bir şekilde çıkarılmasına, daha fazla ayrıntılı çalışmaya ve sonunda cilalamaya kadar ilerler. Bu çalışma aşamalarının nasıl düzenlendiği, her biri için kullanılan aletler ve bunların sırayla birleştirilme şekli, son sonucu önemli ölçüde etkileyecektir.
Sıra
Taş oyma için, aletlerin belirlenmiş bir serisi olmadığı gibi, tek tip bir yöntem de yoktur. Kural olarak, oymacılar genel olandan özel olana doğru ilerlerler ancak gerçekleştirdikleri kesin işlemler ve bunları gerçekleştirme şekilleri, kişisel tercihlerine, eğitimlerine, oyulan malzemeye veya istenen etkiye bağlı olarak değişecektir. Bu nedenle, bazı çalışma aşamalarını atlayabilirler veya tamamen bırakabilirler. Ve farklı aletler, çalışmanın farklı aşamalarına uygun olsa da, bu ilişki sabit olmaktan uzaktır.
Öyleyse, mermer üzerinde tipik bir oyma sırası şu şekilde ilerleyebilir: bir oymacı, taşın büyük miktarlarını çıkarmak ve gereken temel şekli kaba bir şekilde çıkarmak için büyük bir taş parçasını keskin uçlu bir aletle çalışmaya başlar; ardından şekle açıklık kazandırmak ve tanımlama yapmak için dişli keskiyi kullanırlar; daha sonra, dişli keskinin izlerini ortadan kaldırmak ve ayrıntı eklemek için düz keskiyi kullanırlar; ve son olarak, rasp ile ve gerekirse artan incelikte aşındırıcılarla daha fazla düzeltme uygulanır. Ancak farklı bir oymacı, dişli keskiyi hiç kullanmayabilir, bunun yerine keskin uçlu aletten düz keskiye doğrudan geçebilir veya bunun yerine yüzey bitirmede kullanabilir. Bazen, yuvarlak keski, gerçek düz keskinin yerine veya ek olarak kullanılırken, matkap, derinliğin gerekli olduğu ayrıntılı çalışmalar için rutin olarak kullanılır. Bu sırayı parçalamak, bize sadece Roma döneminde hangi aletlerin kullanıldığını değil, daha ilginç bir şekilde nasıl kullanıldığını söyler, bu da bu bölge genelinde ve zaman içinde taş oymasındaki daha belirsiz farklılıkları vurgular.
Son yüzey bitirme, çalışmanın önceki aşamalarının izlerini yok eden tamamen bitirilmiş oymalarda, bu alet kullanım sırasını yeniden oluşturmak çoğu zaman imkansızdır. Bir aletten diğerine geçişi ve oymacının bu işlemler sırasında aldığı kararları anlamak için, dolayısıyla yarı bitmiş nesnelere güveniyoruz. Veri kümemizden üç örnek, bu sıranın nasıl parçalanabileceğini göstermektedir.
PR202_03_01: Roma'daki Vespasianus Tapınağı'ndan bir sütun taşı bloğu
İlk olarak, 80'li yıllara tarihlenen, şu anda Kapitol Müzeleri'nde bulunan, Vespasianus Tapınağı'nın sütun taşı bloğu. [3] Bu bloğun sol ucunun görünürden gizlenmiş bir duvara inşa edilmiş görünmesi nedeniyle, asla bitirilmemiş ve görünen alet izleri, çalışma sırasının yeniden oluşturulmasını sağlamıştır. Yedi ayrı işlem tanımlanabilir:
Blok, testere ile kareleştirilmiş,
Architrave'nin fasyalarının kademeli profili ve friz ve kornişin çizgisi, keskin uçlu aletle kaba bir şekilde çıkarılmış,
Sonunda bir kalıbı oluşturacak olan fasyaların kenarları, düz keskiyle kesilerek gelecekteki profillerini göstermiş,
Kaba bir şekilde çıkarılmış yüzeylerin dar bir şeridi, düz keskiyle nihai yüzeye kadar oyulmuş; bu şerit, architrave'nin istenen profilini sağlayarak, bir rehber görevi görmüş gibi görünüyor,
Bu şerit içinde, fasyaların yüzeyi düz keskiyle düzeltilmiş,
Bloğun sağ tarafındaki architrave'nin fasyaları düz keski kullanılarak oyulmuş, profil muhtemelen kumpas yardımıyla dar şeritten (4) aktarılmış,
Kalıbın içindeki yaprakların detaylı oyması bloğun sağında gerçekleştirilmiş.
Bu bloğun sağındaki kalıpların ayrıntılı unsurlarının geçtiği bireysel çalışma aşamalarını tanımlamak imkansızdır çünkü bu parçalar büyük ölçüde bitmişti. Bununla birlikte, bitirilmemiş sol uç, bu projede oymanın hazırlık aşamalarına dikkate değer bir bakış açısı sağlamaktadır.
PR305_02_04: Aphrodisias'tan yarı bitmiş bir çelenk lahitinin kısa tarafı
Benzer bir dizi işlem, muhtemelen 2. yüzyılın sonuna veya daha olası 3. yüzyıla tarihlenen Aphrodisias'tan yarı bitmiş bir çelenk lahitinde görülebilir. [4] Bu örneğin gövdesi, ön tarafında tamamen bitirilmiş, arka tarafında kaba bir şekilde çıkarılmış, kısa taraflarında ise iki bitiş durumu da görünür. [5] Özellikle sağ kısa tarafında, kullanılan aletlerin sırası özellikle açıktır:
Sandığın bu ucu, belki de kullanılabilir bir taş levhasının çıkarılabileceği düşünülerek ilk olarak testere ile kesilmiş ve ortaya çıkan düzgün yüzey sağ tarafında görülebilir.
Bu düz yüzeye daha sonra, keskin uçlu aletle, çelenğin temel geometrik şekli işaretlenmiş ve çevresindeki alan arka plana doğru oyulmuş. Yuvarlak çıkıntının ortasında, geometrik şeklin düzenlenmesi için ölçümlerin alınmış gibi görünen bir merkez noktası görülebilir.
Sağdaki çelenk bu şekilde kalmış ancak solda çelenğin dekoratif ayrıntıları, merkezdeki çiçek motifleri ve köşe destekleri, dişli keskiyle tanımlanmış (izleri asma üzümlerin etrafındaki arka planda görülebilir).
Tüm bu ayrıntılar daha sonra düz keskiyle ince bir şekilde şekillendirilmiş,
Üzümlerin daha fazla tanımı, izleri her yerde olmasa da, salkımın bazı yerlerinde görülebilen matkapla sağlanmıştır.
Rasp izleri, sandığın ön tarafında bazı yerlerde belirlenebilse de, bu tarafta belirgin değildir. Bu sandıktan sorumlu oymacı, bu proje için oldukça geniş bir alet yelpazesi kullanmış ve çalışmasını son derece düzenli bir şekilde, daha ayrıntılı oymaya başlamadan önce temel tasarımı kaba bir şekilde çıkarmak suretiyle yapılandırmıştır.
PR307_02_14: Aphrodisias'ın Batı Nekropolünden kaba bir şekilde çıkarılmış bir heykel
Aletlerin kullanıldığı sıranın kesinlikle standartlaştırılmadığı ve bireysel oymacıların tercihlerine ve yürütülen projeye göre önemli ölçüde değiştiği, yine 2. veya 3. yüzyıla tarihlenen Aphrodisias'tan bir heykel tarafından gösterilmektedir. Batı Nekropolünden Hermes'in bu yarı bitmiş, parçalı heykelinde, farklı, daha akıcı bir çalışma aşamaları serisi tanımlanabilir. [6] Bu nesnedeki alet izlerinden, aşağıdaki işlem sırasını tanımlayabiliriz:
Bu figürün temel şekli, ilk olarak yaklaşık dikdörtgen bir bloktan keskin uçlu keski kullanılarak kaba bir şekilde çıkarılmış; bu aşamanın kalıntıları hala figürün sol tarafında, pelerinde, ağaç kütüğü desteğinde ve bloğun arkasında görülebilir.
Figürün her iki bacağında, muhtemelen oymacıyı yönlendirmek için referans noktaları olarak hizmet etmek üzere, bir dizi ölçüm noktası, kaba bir şekilde çıkarma işlemi sırasında uygulanmış gibi görünüyor.
Bunun ardından, figürün gövdesinde, bacaklarında ve kollarında düz keski ve yuvarlak keskinin bir kombinasyonuyla kaba şekillendirme gerçekleştirilmiş,
Caduceus'unun dekorasyonu gibi diğer ayrıntılar, düz keskiyle çizilmiş ancak daha sonra tanımlama için bırakılmış.
Dişli keski, bu özel projede hiç kullanılmamış, oymacı ise keskin uçlu aletle kaba çalışma ile düz keski ve yuvarlak keskiyle daha ince çalışma arasında rahatlıkla geçiş yapmaktadır. Aslında, bu figürün bacaklarının etrafında hala keskin uçlu aletle çıkarılması gereken oldukça fazla fazladan taş kalmıştır. Ölçüm noktalarının varlığı, oymacının bir eskiz veya maketten çalıştığını gösterebilir.
Bu örnekler, belirli bir sonuca ulaşmak için belirli işlemleri gerçekleştirmek üzere belirli aletlerin kullanıldığı şekli, yani oyma dizilerini göstermektedir. Ancak, bir anıtın yaratılması, oymanın ötesinde, dikkate alınması gereken bir dizi başka işlem de içerecektir. Örneğin, çoğu taş, ocaktan çıkarılır ve bu da, zaten kaba bir şekilde çıkarılmış olan taştan bir bloğu ana kayadan çıkarmak için tasarlanmış bir oyma biçimidir. Ocaktan çıkarıldıktan sonra, taş kullanılacağı yere taşınması gerekir. İnşaat projelerinde, taş bloklarının yerine kaldırılması gerekir, bu da özel ekipman ve bazen uzman personel gerektiren başka bir işlemdir. Oymanın farklı aşamaları, taş ocaktan çıkarıldıktan sonraki herhangi bir noktada gerçekleştirilebilir: taşın taşınmasından önce, taşın taşınmış ancak yerine konulmadan önce veya hatta yerine konulduktan sonra. Son olarak, oyma çalışmalarının, herhangi bir taş çıkarılmadan önce yapılan kesin planlamaya veya ölçümlere bağlı olduğunu ve istenen etkiye genellikle aşındırıcılar, boya veya hatta yaldızla yapılan ardışık bitiş aşamalarıyla ulaşıldığını unutmamalıyız. Belirli koşullara veya tercihlere bağlı olarak belirli bir sırayla uygulanan tüm bu işlemler bir araya gelerek "proje"yi oluşturur. [7]
Taş ocağı
İkinci el malzeme kullanmayan herhangi bir oyma projesinin ilk aşaması, uygun bir taş parçasının ocaktan çıkarılmasını içeriyordu. [8] Roma döneminde taş ocağı, bazen keskin uçlu keski ve kamayla taş ocağı baltasıyla gerçekleştirilmiştir. Uygun bir kaya parçası bulunduğunda ve tüm yüzey örtüsü temizlendiğinde, çıkarılacak olan bloğun yanları ve arkası boyunca, baltayla ayrım hendekleri açılırdı. [9] Taş ocağı, uzun saplı bir balta kullanıyorsa, bu hendekler oldukça dar olabilir ancak çok büyük bloklar durumunda, bir işçinin içine girebileceği kadar geniş olabilirdi. İşçiler ileri geri hareket ettikçe, taş ocağı baltası tarafından bırakılan, kavisli izlerin dönüşümlü şeritleri, bu hendeklerin duvarlarında genellikle görülür; taşta oluşan izler genellikle festoona benzer (İtalyanca'da festoni) olarak tanımlanır. [10]
PR311_02_15: Türkiye'deki Iscehisar'da (antik Dokimeion) taş ocağı yüzü
Bu hendekler açıldıktan sonra, hala ana kayaya bağlı olan bloğun alt kısmının çevresine, keskin uçlu aletle sığ delikler açılırdı. [11] Bu deliklere, taşı ana kayadan ayırmaya teşvik etmek için demir kamalar çakılırdı. Bazen, bu kamalar için delikler oldukça derin bir şekilde açılır ve içlerine ahşap kamalar yerleştirilir, bunlar suya batırıldığında genişler ve kayayı ayırırdı.
Testere, bazen doğrudan taş ocağı yüzünden malzeme çıkarmak için de kullanılırdı. Türkiye'deki Iscehisar'daki (antik Dokimeion) Bacakale ocağında, testere tarafından bırakılan izler vardır. [12] Bu, bir sistemle, bir dizi kasnak ve ağırlıkla ahşap bir çerçeveden asılı olması gereken uzun bir testereydi. Taş çıkıntısının üzerine yerleştirilir ve muhtemelen özel olarak kesilmiş ayrım hendeklerinde duran iki taş ocağı işçisi tarafından çalıştırılırdı. Bu, yüzeylerinde daha fazla çalışmaya gerek kalmayan ince mermer panelleri doğrudan taş ocağı yüzünden kesmek için faydalı bir alet olurdu.
Çoğu antik taş ocağı açık ocaktaydı ancak bazen, özellikle yüksek kaliteli taş damarları önemli bir yüzey örtüsüyle kaplandığında, taş da yeraltı galerileri yoluyla çıkarılırdı. Bu galeriler, Paros'taki taş ocaklarında bulunmuştur ve Iscehisar'daki Bacakale ocağına giden tüneller bilinmektedir. [13]
Daha sonraki dönemlerde, patlayıcı maddeler, kaya yüzünden malzemeyi düşürmek için kullanılmıştır. Modern mermer ocağı genellikle elmas telli testerelerle yapılır ve bu da çıkarılan muazzam bloklarının daha küçük panellere kesilmesini sağlar. [14] Taşa delikler açmak ve içlerine kamalar çakmak için, taşı ayırmak amacıyla pnömatik matkaplar da kullanılır. [15] Ancak bazı modern taş ocaklarında, daha geleneksel taş ocağı yöntemleri hala görülebilir. Roma'nın güneydoğusundaki Alban Tepeleri'ndeki Marino yakınlarındaki peperino tüf taş ocağı, bloklar hala özel olarak tasarlanmış uzun keskin uçlu aletlerle çıkarılmaktadır. Taş ocağı bu aletleri kullanarak, istenen bloğun yanları ve arkası boyunca dar ayrım hendekleri açmaktadır. [16] Blok daha sonra, tabanı boyunca taşa çakılan çok sayıda küçük düz kama veya bazen bir demet keskin uçlu keskiyle ana kayadan ayrılır. [17] Blok daha sonra, taşınma için yükleneceği noktaya kadar, halatla taş ocağı yüzünden aşağı çekilir. [18]
PR932_01_14: İtalya'daki Marino'daki tüf taş ocağında keskiyi kama olarak kullanan taş ocağı işçileri
Taşınma
Belirli bir taşın nereden çıktığı, alttaki jeoloji tarafından belirlenir ve tüm alanlar tüm proje türleri için uygun taşları içermez. Sonuç olarak, ocaktan çıkarılan taş, genellikle kullanılacağı yere taşınması gerekir. Taş gibi ağır bir malzemeyi taşımak hiç de kolay değildir. Çoğu sert kireç taşı veya mermer, 2.500 ile 2.800 kg/m3 arasında ağırlığa sahiptir. [19]
İlk engel, ocaktan çıkarılan malzemeyi ocaktan çıkarmaktı. Taş ocakları genellikle engebeli arazilerde bulunur ve kara yoluyla taş bloklarının taşınması için uygun olan öküz çekmeli arabalar, %5'lik eğimlerde zorlanır. Bu nedenle, çoğu durumda, ocaktan çıkarılan malzeme, güvenli bir şekilde bir araca yüklenebileceği bir noktaya kadar, kızaklar veya silindirler üzerinde ocaktan kaydırılması gerekiyordu. Roma taş ocaklarında, bloklar boyunca kaydırmak için rampa yolları yaygındır. [20] Mısır'daki Doğu Çölü'ndeki Mons Claudianus'ta, bu rampa yolları, sayısız taş ocağından vadinin tabanındaki yükleme rampalarına kadar, yamaçtan aşağı doğru basitçe sıkıştırılmış yollardır. [21] Atina'nın kuzeyindeki Pentelik taş ocaklarında benzer rampa yolları görülebilir. [22] Daha dik eğimlerde, taş bloklar taşıyan kızakların, kaymasını önlemek için vinç sistemi kullanılarak indirilmesi gerekiyordu. Bu yönteme lizza denir ve 19. yüzyıl Carrara'sında iyi belgelenmiştir. [23] Kızakların inişi, dik direklere sarılı halatlar tarafından kontrol edilir, bu direklerin montaj noktaları bir dizi Roma taş ocağından bilinmektedir. [24] Bu görev kendi başına bir sanat biçimidir ve büyük taş ocaklarında muhtemelen uzman işçi ekipleri tarafından gerçekleştirilirdi.
Malzeme, araçların erişmesine izin verecek kadar düz bir alana getirildikten sonra, yüklenmesi gerekiyordu. Carrara'da, 19. yüzyılda, mermeri taş ocaklarından taşımak için bir demiryolu inşa edilmiştir, ancak şimdi büyük kamyonlar kullanılmaktadır. [25] Roma döneminde, öküz çekmeli arabalar, kara yoluyla taşınmada kullanılan en yaygın araçlar olurdu ancak Vitruvius, taşın hareket ettirilmesi için bir dizi özel olarak inşa edilmiş araçtan bahseder. [26] En büyük bloklar, arabalara taşınamazdı ve muhtemelen sadece öküzler veya insanlar tarafından silindirler üzerinde çekilirdi. Bloklar hem taş ocağında hem de malzemenin ihtiyaç duyulduğu yerde bu araçlara bindirilmesi ve indirilmesi için vinçlere ihtiyaç duyulacaktı. [27]
Denizin hemen yanında bulunan taş ocakları, bu konuda önemli bir avantaja sahipti. Taşın uzun mesafeli taşınması, karadan daha ucuz ve ocaktan gemiye doğrudan blokları yüklemek, önce karadan taşımaktan çok daha iyidir. Bu, Roma döneminde kullanılan en büyük beyaz mermer ocaklarından bazılarının kıyı bölgelerinde yer almasını açıklar. Özellikle bu bakımdan iyi konumlandırılmış olanlar, Kuzey Ege'deki Thasos adası ocakları ve Marmara Denizi'ndeki Prokonnesos (modern Marmara Adas?) adası ocaklarıydı. Thasos'ta, antik çağ boyunca, özellikle Roma imparatorluk döneminde, büyük miktarlarda iki çeşit beyaz mermer çıkarılmıştır: birisi kalsit, diğeri dolomitik. [28] Bu litotip türlerinin ocakları - Salaria, Cape Vathy ve Aliki'de - hepsi deniz kıyısındaydı. [29] Bunların en büyüğü, ocaktan çıkarılan malzemenin doğrudan gemilere yüklenmesine yardımcı olmak için, vinçlerin ve diğer makinelerin montaj noktalarının ve antik çıkarma izlerinin ayrıntılı bir şekilde incelenip haritalandığı Aliki'deydi. [30]
PR114_03_15: Thasos'taki Aliki'deki taş ocakları
Prokonnesos ocakları, ileri taşıma konusunda o kadar iyi donanımlı değildi ancak çoğu ocak, modern Saraylar'daki limanın 1-2 km yakınında bulunuyordu ve ocaktan çıkarılan malzeme, kolayca yamaçtan aşağıya doğru bekleyen gemilere kaydırılabiliyordu. Bu liman, Marmara Adas?'daki mermer ihracat endüstrisinin merkezi olmaya devam etmektedir. [31]
PR316_03_13: Marmara'daki Saraylar'da bir gemiye yüklenen mermer bloklar
Roma döneminde Akdeniz çevresinde kesinlikle çok miktarda taş taşınmıştır, hem kısa hem de uzun mesafelerde. [32] Ölçeğin bir ucunda, yerel yapı taşları, bir seçenek varsa, rutin olarak deniz yoluyla taşınırdı. Diğer ucunda, Doğu Akdeniz'den gelen ince mermerler, kendi mermer kaynaklarından yoksun bölgelerde, özellikle de yüksek talep gören bölgelerde, Levant, Adriyatik çevresi, Orta ve Güney İtalya ve Kuzey Afrika'nın büyük bir bölümünde taşınırdı. Bu uygulamanın en iyi kanıtı, gemi enkazlarından geliyor. [33] Bu alanlardan, ham bloklar, kaba bir şekilde çıkarılmış mimari unsurlar, heykeller ve lahitler ve bazı durumlarda hem yeni hem de ikinci el olarak bitmiş eşyalar olmak üzere, çok çeşitli taş yükleri çıkarılmıştır.
Planlama ve ölçüm
Taş oyma, çıkarılan taşı geri koymanın zor olduğu bir çıkarımlı işlemdir. [34] Sonuç olarak, çoğu taş oyma projesi dikkatlice planlanır. Bitirilmiş ürün, belirli bir konuya çok benzemek veya başka bir ürüne uyum sağlamak zorunda olduğunda (mimari unsurlar durumunda olduğu gibi), bu planlama süreci ayrıca dikkatli bir şekilde ölçüm gerektirebilir. Bu işlem, taşınmadan önce veya sonra yapılabilir. Tek blok sütunlar gibi büyük mimari unsurlar durumunda, kesin oranları, kaba bir şekilde çıkarılmadan ve bazı durumlarda hatta ocaktan çıkarılmadan önce dikkatlice planlanmalıydı. Roma taş ocaklarında terk edilmiş olarak bulunan bazı sütunlarda, gövdelerinin dikey eğriliği olan entasisleri zaten oyulmuştu. [35] Ancak, bu planlama ve ölçüm aşamasından kalan işaretlerin çoğu, taş, bir inşaat sahası veya bir oymacının atölyesi olsun, varış yerine geldikten sonra yapılmıştır. Oymacının tasarımını düzenlemesine ve doğru bir şekilde uygulamasına yardımcı olmak içindi. Bu nedenle, bu tür kılavuzlar, birleştirilmiş bir yapıya uyan farklı unsurların uyumlu bir şekilde bir araya gelmesini sağlamak için çok özel boyutlar ve oranlar gerektiren mimari projelerde daha yaygındır.
Düzenleme
Çoğu kılavuz muhtemelen doğrudan boya veya kömür gibi kalıcı olmayan malzemelerle taşın yüzeyine uygulanmış ve o zamandan beri kaybolmuştur. Ancak, bazen, özellikle bitirilmemiş nesnelerde, taşın yüzeyine kazınmış, daha kalıcı kılavuzlar görülebilir.
Oluklar için kılavuzlar buna bir örnektir. Oluk açma, sütun gövdesi veya tamburlar dik durduktan sonra yapılması gereken hassas bir işlemdir ve olukların birbirine paralel olarak oyulması hayati önem taşır. Olukların aralığının ve aralarındaki burunların genişliğinin her gövde boyunca doğru olmasını sağlamak için, Vespasianus Tapınağı sütunlarının oymacıları bir dizi kılavuz kullanmışlardır. [36]
PR202_01_13: Roma'daki Vespasianus Tapınağı'nın bir sütununda kılavuzlar
İlk olarak, oluklar arasındaki boşluk (yani burun) muhtemelen kumpas kullanarak, merkezi pusula deliklerinden çizilen daire çiftleriyle işaretlenmiş; bir büyük daire, burunun kaba bir şekilde çıkarılmış genişliğini tanımlamış, bir küçük daire ise nihai genişliğini tanımlamıştır. Bu daireleri rehber olarak kullanarak, daha sonra taşın içine her bir oluğun kenarlarını işaretlemek için dikey çizgiler kazınmıştır. Her bir olukta, bu çizgilerden biri, hala bazı yerlerde deliği görülebilen bir çiviye asılmış bir şakul kullanılarak çizilmiştir. Daireler sütunlar dik durmadan önce yere çizilebilirken, bu dikey çizgiler dik durduktan sonra çizilmeliydi. Bu rehber çerçeveyi tamamlamak için daha sonra, her bir oluğun maksimum yüksekliğini ve üst eğriliğinin başladığı noktayı işaretlemek için olukların üst ve alt kısmına etrafında yatay çizgiler eklenmiştir. Bu çizgiler yerden görünmezdi ve bu nedenle genellikle yerinde bırakılırdı ancak iskelede yüksek bir şekilde çalışıyor olması gereken oymacıyı yönlendirmede hayati bir rol oynardı.
Aphrodisias'taki oluklu sütunlarda başka kılavuzlar da görülebilir, ancak burada biraz farklı bir yaklaşım benimsenmiştir. Sebasteion'un iki sütununda, merkez olukların ortasından geçen, geri kalan tasarım için ölçümlerin alınmış gibi görünen, kazınmış çizgiler tanımlanabilir. [38] Agora Kapısı'nın sütunlarından birinde, diğerleri için model olarak kullanılması amaçlanan bir oluğun genişliğini işaretleyen bir çift kılavuz bulunmaktadır. [39]
PR302_07_15: Aphrodisias'taki Agora Kapısı'ndan bir sütun
Euromos'taki Zeus Tapınağı'nın sütunları için sorumlu oymacılar, her bir burunun merkez noktasını, her bir gövdenin üst kısmı çevresinde küçük oyulmuş çizgilerle işaretlemişlerdir. [40] Bunlar aynı temel probleme farklı çözümlerdi ve Roma'daki Vespasianus Tapınağı'nda kullanılan daha karmaşık sistem, tartışmasız daha rafine bir son ürünle sonuçlansa da, hepsi tatmin edici bir şekilde çalışıyordu.
Roma'daki Vespasianus Tapınağı'nın olukları için kullanılanlara benzer pusula delikleri ve kılavuzlar, hem kavisli hem de düz şekillerle süslü, kaba bir şekilde çıkarılmış çelenk lahitlerinde de bulunur. Yukarıda bahsedilen Aphrodisias'tan örneğin sağ kısa tarafında, sağdaki çıkıntının ortasında bir pusula deliği görülebilir. [41] Bu nokta hem çıkıntının hem de çelenğin merkezini işaretlemiş ve bu noktadan büyük bir kumpas kullanılarak çizilen, kazınmış bir çizgi, çelenğin alt kısmı boyunca görülebilir. Benzer kazınmış kılavuzlar, şehrin bir başka çelenk lahitinde de görülebilir ve bu lahitte de aynı yerde bir pusula noktası vardır. [42] Özellikle dairesel unsurların ölçümlerinin alınabileceği, merkez ölçüm noktaları, Aphrodisias ve başka yerlerdeki İyonik başlıkların volütlerinde de bulunabilir. [43] Ve oldukça standart bir dizi kılavuz da, çeşitli yerlerdeki Korint başlıklarının üst yüzeylerinde yaygındır. [44]
Ölçüm
Farklı bir tür kılavuz, ancak yine de oymacıların ölçüm alabileceği bir tür model görevi görmek üzere tasarlanmış olanı, yukarıda bahsedilen Kapitol Müzeleri'ndeki Vespasianus Tapınağı'nın sütun taşı bloğunda görülebilir. [45] Bloğun kaba bir şekilde çıkarılmış ucuna oyulmuş dar kılavuz şeridi, sorumlu oymacıların tasarımın oyulmasını sürekli olarak referans alabileceği, architrave'nin fasyaları için bir model sağlar. Sadece kumpaslarını kullanarak, muhtemelen doğru boyutlarla planlanmış olan, bu şeritten temel ölçümler alabilirlerdi. Zihinlerinde kesin ölçümleri tutmaları veya cetvel veya mezura kullanmaları gerekmiyordu.
Bu planlama sürecinde modellerin veya çizimlerin ne kadar kullanıldığı, hala tartışılmaktadır. Vespasianus Tapınağı'nın sütun taşı gibi, dikkatli planlama gerektiren karmaşık bir mimari form için, çizimler (esasında mimari planlar) kullanılmış olmalıdır. Özellikle heykel için modeller de kesinlikle kullanılmıştır. Örneğin, Pliny the Elder, ünlü heykeltıraş Arkesilaos tarafından üretilen küçük kil modellerin heykeltıraş meslektaşları arasında büyük bir talep gördüğünden bahseder. [46] Oymacıların tam replikalar yarattığı, birebir modellerin olup olmadığı belli değildir. Birkaç Roma heykelinde, bir tür ölçüm noktası olarak görünen, yükseltilmiş düğmeler bulunur. [47]
PR246_01_04: Roma'daki Vatikan Müzeleri koleksiyonunda bulunan bir Daçyalı esir
Bu düğmeler, çeşitli şekillerde, Roma döneminde sözde işaretleme sisteminin kullanıldığını savunmak için kullanılmıştır. [48] İşaretleme sistemi, bir heykelden ölçümler almak ve ardından diğerine uygulamak için menteşeli hareketli bir kolla T şeklinde bir çerçeve kullanır. Bu çerçeve, önce modele bağlanması, bir nokta alınması ve daha sonra kopyaya taşınması, orada sabitlenmesi ve noktanın belirli konumunun işaretlenmesi gerekir. [49] Bu sistemdeki hem modelde hem de kopyada, işaretleme makinesinin çerçevesini tutmak ve temel referans noktaları olarak hizmet etmek için düğmeler kullanılırken, aktarılan gerçek noktalar genellikle küçük matkap delikleriyle işaretlenir. Roma heykellerinde bulunan düğmeler, işaretleme sisteminin bıraktığı izlerden oldukça farklıdır. [50] Aktarılan noktaları işaretleyen matkap deliklerinden farklıdır, düğmelerin çoğunda ise T şeklinde işaretleme makinesinin çerçevesini destekleyebilecek, ortada bir delik yoktur. Aslında, 18. yüzyılın ortalarından sonlarına kadar, işaretleme sisteminin kullanımı için ikna edici bir kanıt yoktur. [51] Önemli olarak, bu düğmelerin işaretleme sistemiyle bir şekilde ilişkili olduğu kanıtlanabilse bile, bu düğmelerin bulunduğu heykellerin kopya olduğunu göstermez. Heykeltıraşlar, tamamen özgün eserlerle çalışırken bile, kil veya alçıdan bir modelden taşa ölçümleri aktarmak için genellikle işaretleme sistemini kullanırlar.
Öyleyse, bu yükseltilmiş düğmeler, işaretleme sisteminin bıraktığı izler değil, muhtemelen oymacının kendi çalışmalarının oranlarını ve genel düzenini bir tür çizime veya belki de daha küçük bir modele karşı kontrol etmek için kullandığı referans noktalarıydı. Bu şekilde çalışmaya alışkın olan yetenekli oymacılar, iki boyutlu çizimlerden üç boyutlu heykeller üretebilir. Vicenza'daki Laboratorio Morseletto'da geleneksel olarak büyük ölçekli heykellerin nasıl üretildiği de böyledir. [52]
PR924_2_15: Vicenza'daki Laboratorio Morseletto'da devam eden oyma
Küçük çizimler ve fotoğraflar üzerinde çalışan heykeltıraşlar, üzerinde çalıştıkları bloğu bir kareye ayırır ve bu çizimleri ona aktarırlar. Figürün düzenlenmesi, temel olarak, oyma işlemi boyunca, oranların doğru olduğundan emin olmak için kullanılan belirli referans noktalarıyla, bloğun ön ve yan tarafında iki boyutta planlanır. Roma heykellerinde bulunan yükseltilmiş düğmelerin, bu tür referans noktaları olması ve konunun temel unsurlarının genel oranlarının ve yönünün doğru olduğunun kontrol edilmesi için kullanılmış olması mümkündür. Oymacının, çizimlerden tasarımları büyütürken, bu düğmeler arasındaki mesafeleri kullanmış olması da mümkündür. Bu düğmeler, bulundukları heykellerin son yüzeyine göre düz olmadığı için, planlanan oymanın derinliğini işaretlemek için kullanılmamışlardır.
Planlama ve ölçüm genellikle oymanın öncüleridir ancak oyma boyunca da devam eder. Laboratorio Morseletto'daki oymacılar, çalışırken sürekli olarak heykellerinin yüzeyine çizim yaparlar ve portreleri oyan heykeltıraşlar, bitirmenin son aşamasına kadar eserlerine sürekli olarak orta çizgileri tekrar uygularlar. [53]
Oyma
Bir oymacının kendi çalışmalarını nasıl oyduğu, söz konusu projeye, istenen nihai etkiye ve kendi kişisel yaklaşımına çok bağlıdır. Oyma, her birinin kendi özel hedefleri olan ve her biri için farklı aletlerin en uygun olduğu bir dizi alt işlem olarak ayrılabilir. Taş oymasında olduğu gibi, bu işlemler kolayca tanımlanamaz ve birçok oymacı aralarında belirgin bir ayrım görmez. Yine de, Roma dönemi ve daha sonraki dönemlerden gelen çok çeşitli heykellerde, belirli geniş işlemler belirtilebilir. Aşağıdaki tartışma, bu işlemlerden en önemlilerini, her birinin genellikle gerçekleştirildiği sırayla, Antik Çağda Yapım Sanatı web kaynağındaki resimlere referans vererek bir açıklama sağlamaktadır.
Kareleştirme
Yeni ocaktan çıkarılan bloklar, her tarafta yaklaşık olarak düz olacak şekilde kaba bir şekilde kareleştirilmesi, genellikle taş ocağında gerçekleştirilen bir işti. Kaba duvarlar için taş bloklar, genellikle bu aşamadan öteye oyulmaz ve bazen rölyef panellerinin arka tarafları sadece kareleştirilmiş olarak bırakılır. Bu çalışma genellikle keskin uçlu keskiyle, bazen de taş ocağı baltasıyla yapılır.
Taş ocağı baltasının izlerinin açıkça görülebildiği kareleştirilmiş bloklar, Roma taş ocaklarında sıkça bulunan buluntulardır. [54] Bazen bu çalışma, keskin uçlu keskiyle düşeye yakın tutularak yapılır. Bu genellikle bu nesnelerin geçtiği ilk çalışma aşamasıydı. Elmas telli testerelerin kullanılmadığı modern taş ocaklarında, kaba bloklar bazen hala, Türkiye'deki birkaç yerde olduğu gibi, baltayla kareleştirilir. [55] Roma'nın güneydoğusundaki Marino yakınlarındaki tüf taş ocağı, bloklar hala keskin uçlu keskiyle elle kareleştirilir. [56]
Bazen, kaba bloklar, testere kullanılarak alt bölümlere ayrılır ve kareleştirilir ve bu işlem blokta ayırt edici düz bir yüzey bırakır. Bacakale ocağından, testerenin doğrudan taş ocağı yüzünden malzeme kesmek için de kullanıldığı bilinen, testere ile kesilmiş bloklar vardır. [57] Bu denemenin başında bahsedilen Aphrodisias'taki çelenk lahiti, belki de başka bir yerde kullanılmak üzere kullanılabilir taşın bir parçası çıkarılmış olan, testere ile kesilmiş bir uca sahiptir. [58] Vespasianus Tapınağı'nın sütun taşı bloğu da, orijinal olarak testere ile kareleştirilmiş gibi görünüyor. [59] Bu alet, daha ayrıntılı oymanın yapılabileceği mükemmel bir düz yüzey oluşturmaya yardımcı olmuştur. Günümüzde, bloklar genellikle elmas telli testerelerle alt bölümlere ayrılır ancak bazen de, fitil ve tüy kamalarla birlikte pnömatik matkaplar kullanılır. [60]
Kaba bir şekilde çıkarma
Bu, şekli çok kaba bir şekilde şekillendirmenin ilk aşamasıdır. Kaba bir şekilde çıkarma, genellikle taşın taşınmaya hazır hale getirilmesi için ağırlığını azaltmak üzere taş ocağında gerçekleştirilirdi. Nihai tasarımın temel şekilleri bu aşamada tanımlanır ve mümkün olduğunca fazla fazladan malzeme çıkarılır. Bu neredeyse her zaman keskin uçlu keskiyle yapılır ve oymanın herhangi bir aşamasında taşın en büyük hacminin çıkarılmasını sağlar.
Sütun tamburları veya gövdeleri gibi kavisli şekiller, genellikle ocaktan çıkarılırken kaba bir şekilde çıkarılırdı. Bu, en azından Arkaik döneme dayanan bir uygulamadır, bunu Güneybatı