Bugün öğrendim ki: Erotik fotoğrafçılık 1839'da başladı!! (Yetişkinlere yönelik içerik)
Erotik ve cinsel çağrışımlar kullanan sanat fotoğrafçılığı
Erotik fotoğrafçılık, erotik, cinsel çağrışımlı veya cinsel olarak kışkırtıcı nitelikte bir sanat fotoğrafçılığı biçimidir. Erotik sanatın bir türüdür.
Kapsam ve amaç
[düzenle]
Bir spektrumda, erotik fotoğrafçılık, genellikle erotik olmayan durumlarda çıplak öznelere sahip olmayan çıplak fotoğrafçılıktan ve cinsel olarak ayrıntılı nitelikte olan pornografik fotoğrafçılıktan ayırt edilir. Pornografik fotoğrafçılık genellikle "müstehcen" yönde ilerler ve sanatsal veya estetik değerden yoksun olduğu yargılanır; ancak sanat ve pornografi arasındaki çizgi hem sosyal hem de yasal olarak tartışılmıştır,[1] ve birçok fotoğrafçı bilinçli olarak bu ayrımları göz ardı eden çalışmalar yaratmıştır.
Erotik fotoğraflar normalde dekoratif takvimler, "pin-up"lar ve Penthouse ve Playboy gibi erkek dergileri için üretilen ürünler de dahil olmak üzere ticari kullanım için tasarlanmıştır, ancak birçok sanat fotoğrafçısı da ayrıntılı veya erotik görüntülerle ilgilenmiştir.[2] Ek olarak, bazen erotik fotoğrafların yalnızca bir öznenin partneri tarafından görülmesi amaçlanır. "Glamour" fotoğrafçılığı sıklıkla erotiktir.
Modeller
[düzenle]
Erotik fotoğrafların özneleri profesyonel modeller, ünlüler ve amatörleri içerir. Ünlü eğlence sanatçıları genellikle fotoğraflar için çıplak poz vermezler. Fotoğraflar için çıplak poz veren ilk eğlence sanatçısı sahne oyuncusu Adah Isaacs Menken (1835–1868) idi.[3] Bununla birlikte, bir dizi ünlü film yıldızı "pin-up" model olarak poz vermiş ve fotoğrafçılık ve diğer medyada seks sembolleri olarak tanıtılmıştır. Erotik fotoğrafların çoğunluğu kadın öznelerden oluşur, ancak erkeklerin erotik görüntüleri de yayınlanır.
Modellik için resmi nitelikler yoktur, ancak yasal yaş gereklidir. Erotik fotoğraf çekimlerinde kullanılan temalar çeşitli olabilir ve çekimin neleri içereceğine model ve fotoğrafçının karar vermesine bağlıdır, bu nedenle modelin kendi sınırlarının farkında olması gerekir.[4][5]
Başlangıçlar
[düzenle]
Yatan kadın çıplak, Félix-Jacques Moulin'den Amélie, c. 1852–1853
Bilinmeyen bir fotoğrafçıdan 19. yüzyıl çıplak fotoğrafı
Bilinmeyen bir fotoğrafçıdan genç bir çıplak kadının büst fotoğrafı, 19. yüzyıl
Kamera için çıplak poz veren kadın, Félix-Jacques Moulin, c. 1851–1854
1839'dan önce, çıplaklık ve erotik tasvirler genellikle resimler, çizimler ve gravürlerden oluşuyordu. O yıl Louis Daguerre, ilk pratik fotoğrafçılık sürecini Fransız Bilimler Akademisi'ne sundu.[6] Önceki fotoğraf yöntemlerinin aksine, onun dagerreotipleri çarpıcı bir kaliteye sahipti ve zamanla solmuyordu. Sanatçılar, çıplak formu, pratikte ise kadın formu tasvir etmek için yeni bir yol olarak yeni teknolojiyi benimsediler. Bunu yaparken, en azından başlangıçta, sanat formunun stillerini ve geleneklerini takip etmeye çalıştılar. Geleneksel olarak Fransa'da, bir "académie" bir ressamın kadın (veya erkek) formunu ustalaşmak için yaptığı çıplak bir çalışma idi. Her biri Fransız hükümetine kaydettirilmek ve onaylanmak zorundaydı, aksi takdirde satılamazlardı. Kısa süre sonra, çıplak fotoğraflar académie olarak tescil edilmeye başlandı ve ressamlar için yardımcı malzemeler olarak pazarlandı. Ancak, bir resmin idealizminin aksine bir fotoğrafın gerçekçiliği, bunların çoğunu doğası gereği erotik hale getirdi.[7]
Peter Marshall, "Nude Photography, 1840–1920" adlı kitabında şunu belirtiyor: "Fotoğrafçılığın icadı sırasındaki geçerli ahlaki iklimde, bedenin resmi olarak onaylanan tek fotoğrafçılığı sanatçı çalışmaları üretimi içindi. Dagerreotiplerin hayatta kalan örneklerinin birçoğu açıkça bu türde değil, ancak açıkça erotik veya pornografik görüntüler olarak tasarlandığını ima eden bir duyarlılığa sahip."[8]
Dagerreotiplerin de dezavantajları yok değildi. Temel zorluk, her görüntü orijinal olduğu ve tüm metal süreç negatif kullanmadığı için yalnızca orijinal resmin fotoğrafı çekilerek çoğaltılabilmeleriydi. Ek olarak, en erken dagerreotiplerin pozlama süreleri üç ila on beş dakika arasında değişiyordu, bu da onları portre için biraz pratik olmaktan çıkarıyordu. Önceki çizimlerin aksine, eylem gösterilemiyordu. Modellerin aldığı pozlar uzun süre çok hareketsiz tutulmak zorundaydı. Bir başka sınırlama da teknolojinin üretebildiği monokrom görüntülerdi. Bu nedenle, standart pornografik görüntü, cinsel eylemlere katılan iki veya daha fazla kişiden, cinsel organlarını açığa çıkaran yalnız bir kadına kaydı. Sürecin maliyeti de teknolojinin yayılmasını sınırladı. Bir resim bir haftalık maaşa mal olabildiğinden, çıplakların kitlesi çoğunlukla sanatçılardan ve toplumun üst kademesinden oluşuyordu.[9]
Stereoskopi 1838'de icat edildi ve erotik görüntüler de dahil olmak üzere dagerreotipler için son derece popüler hale geldi.[10][11] Bu teknoloji, erotik görüntülere oldukça iyi uyan üç boyutlu bir görünüm türü üretti. Binlerce erotik dagerreotip oluşturulmasına rağmen, yalnızca yaklaşık 800'ünün hayatta kaldığı biliniyor; ancak tek olmaları ve pahalı olmaları, bir zamanlar zengin erkeklerin oyuncakları oldukları anlamına geliyordu. Nadirlikleri nedeniyle, eserler 10.000 £'un üzerinde bir fiyata satılabilir.[7]
Kalotip süreci
[düzenle]
1841'de William Fox Talbot, birden fazla kopyayı mümkün kılan ilk negatif-pozitif süreç olan kalotip sürecini patentledi.[12] Bu icat, bir cam negatiften neredeyse sınırsız sayıda baskının üretilmesini sağladı. Teknoloji aynı zamanda pozlama süresini de azalttı ve düşük maliyetli ticari fotoğrafçılık için gerçek bir kitle pazarı mümkün kıldı. Teknoloji hemen çıplak portreleri çoğaltmak için kullanıldı, bu da zamanın standartlarına göre pornografik olarak sınıflandırıldı. Paris kısa sürede bu ticaretin merkezi oldu. 1848'de Paris'te sadece on üç fotoğraf stüdyosu vardı; 1860'a gelindiğinde 400'den fazla vardı. Çoğu, artık karşılayabilen kitlelere yasa dışı çıplak görüntülerin satışından gelir elde ediyordu. Resimler tren istasyonlarının yakınında, elbiselerinin altında saklayan sokaklardaki seyyar satıcılar ve kadınlar tarafından da satılıyordu. Genellikle setler halinde (dört, sekiz veya on iki) üretiliyor ve ağırlıklı olarak İngiltere ve Amerika Birleşik Devletleri'ne uluslararası düzeyde ihraç ediliyordu. Hem modeller hem de fotoğrafçılar genellikle işçi sınıfındandı ve sanatsal model bahanesi giderek zorlaşmaya başladı. 1855'e gelindiğinde, artık hiçbir fotoğrafik çıplaklık académie olarak tescil edilmedi ve iş kovuşturmadan kaçmak için yeraltına girdi.[7]
Viktorya dönemi geleneği
[düzenle]
İngiltere'deki Viktorya dönemi pornografik geleneğinin üç ana unsuru vardı: Fransız fotoğrafları, Holywell Caddesi'nde (artık yok olan bir Londra caddesi, Aldwych tarafından süpürülen) dükkanlarda satılan erotik baskılar ve basılı edebiyat. Fotoğrafların toplu olarak çoğaltılabilmesi, pornografi satıcısı olan yeni bir birey girişimcinin yükselişine yardımcı oldu. Bu satıcıların birçoğu, erotik fotoğrafçılığı abonelere düz ambalajlarda fotoğraf kartları göndererek posta sistemini kullandı. Viktorya dönemi pornografisinin birkaç tanımlayıcı özelliği vardı. İnsan anatomisine ve işlevlerine çok mekanik bir bakış açısını yansıtıyordu. Yeni takıntı olan bilim, çıplak insan vücudunu incelemek amacıyla çağrıldı. Sonuç olarak, öznenin cinselliği genellikle kişiselleştirilmemiş ve tutkudan veya şefkatten yoksundur. Bu zamanda, bilim şemsiyesi altında egzotik etnik kökenlere sahip kadınların çıplak fotoğraflarını tasvir etmek de popüler hale geldi.
Bu tür çalışmalar Eadweard Muybridge'in çalışmalarında bulunabilir. Hem erkekleri hem de kadınları fotoğraflamasına rağmen, kadınlara genellikle pazar sepetleri ve olta takımları gibi aksesuarlar verilirdi, bu da kadın görüntülerinin ince bir şekilde gizlenmiş erotika olmasını sağlıyordu.[7]
İngiliz baskı tarihiyle paralellik gösteren Fransa'daki fotoğrafçılar ve matbaacılar sıklıkla kartpostal ortamına yönelerek büyük sayılarda ürettiler. Bu kartlar ABD'de "Fransız kartpostalları" olarak bilinir hale geldi.[13]
Fransız etkisi
[düzenle]
Kithara ile sözde-klasik sahne
Resimli kartpostalların ilk ortaya çıkışı (ve yeni ortama duyulan coşku), daha sonra İnternet üzerindeki tartışmaların öncülleri olarak görülebilecek bazı yasal sorunları gündeme getirdi. Resimli kartpostallar, birçok bireyin görüntüleri ulusal sınırlar arasında göndermesine olanak tanıdı ve bir ülkedeki bir kartpostal görüntüsünün yasal olarak bulunabilirliği, kartın varış ülkesinde veya kartın geçmesi gereken ara ülkelerde "uygun" kabul edileceğinin garantisi değildi. Bazı ülkeler cinsel referanslar (örneğin sahil sahneleri gibi) veya tam veya kısmi çıplaklık görüntüleri (klasik heykellerin veya tabloların görüntüleri dahil) içeren kartpostalları işlemeyi reddetti. Birçok Fransız kartpostalı erotik pozlarda çıplak kadınları içeriyordu. Bunlar kartpostallar olarak tanımlanıyordu ancak posta yoluyla gönderilmek birincil amaçları değildi çünkü dağıtımları yasaklanabilirdi. Sokak satıcıları, tütün dükkanları ve çeşitli diğer satıcılar, turistlere yeniden satış yapmak için fotoğrafları satın alırlardı. Erotik satışları yasaklanmıştı ve bu kartpostalların çoğu "tezgah altından" satılıyordu.
Bunun yerine, çıplak ve erotik fotoğraflar, sanatsal pozlar arayan sanatçılara yönelik olduğu varsayılan La Beauté adlı aylık bir dergide pazarlandı. Her sayı, kartpostallar, el ile renklendirilmiş veya sepya tonlu olarak posta yoluyla sipariş edilebilecek 75 çıplak görüntü içeriyordu.
20. yüzyılın başları
[düzenle]
Bellocq'tan portre, c. 1912 (1900–1917)
1910 civarında erotik fotoğrafçılık
1900'lerin başları, 1913'te Oskar Barnack'ın Ernst Leitz şirketinde 35 mm veya "candid" kamerayı icadı da dahil olmak üzere kamera tasarımında birkaç önemli iyileşmeye tanık oldu. Ur-Leica, negatif formatını küçültme ve daha sonra pozlandıktan sonra büyütme fikrine dayanan kompakt bir kameraydı. Bu küçük, taşınabilir cihaz, tenha parklarda ve diğer yarı kamusal yerlerde çıplak fotoğrafçılığı kolaylaştırdı ve amatör erotik için büyük bir ilerlemeyi temsil etti. Sanatçılar, hantal bir aparatı etrafta taşımadan anlık fotoğraflar çekebilme yeni yeteneklerine hayran kaldılar.
20. yüzyılın başlarındaki sanatçı E. J. Bellocq, en çok bilinen görüntülerini daha eski tarz cam plaka negatiflerle yaptı, New Orleans'taki Storyville kırmızı ışık bölgesindeki fahişelerin ev ortamındaki dürüst resimleriyle en çok hatırlanıyor. Genellikle drapery, duvaklar, çiçekler, meyveler, klasik sütunlar ve oryantal bucaktaki kadınların alışılagelmiş resimlerinin aksine, Bellocq'un oturanları rahat ve konforlu görünüyor. David Steinberg, fahişelerin Bellocq ile kendilerini rahat hissetmiş olabileceklerini speküle ediyor çünkü o "çok dışlanmış biriydi."
Bu dönemde çıplak kadınların diğer fotoğrafçıları arasında Alexandre-Jacques Chantron, Jean Agélou[16] ve Alfred Cheney Johnston bulunmaktadır. Chantron, fotoğrafçılıkla denemeler yapmadan önce zaten tanınmış bir ressamdı,[17] Agélou ve Johnston ise kariyerlerini fotoğrafçılıkta yaptılar.
Julian Mandel (muhtemelen bir takma ad), 1920'ler ve 1930'larda kadın formunun olağanüstü fotoğraflarıyla tanındı. Alman "yeni çağ açık hava hareketi"ne katılan Mandel, Paris merkezli Alfred Noyer ve P-C Paris stüdyoları, Les Studios ve Neue Photographische Gesellschaft aracılığıyla yayınlayarak çok sayıda fotoğrafı doğal ortamlarda çekti. Modeller genellikle son derece düzenlenmiş klasik pozlarda bulunur, hem stüdyo içinde hem de dışında fotoğraflanır. Görüntüler sanatsal bir şekilde düzenlenmiş, mükemmel tonlar ve yumuşak ışık kullanımıyla - gölge yerine ışıkla oluşturulan belirli bir doku sergileniyor.[19]
20. yüzyılın ilk yirmi yılında dikkat çeken bir başka fotoğrafçı da naturist fotoğrafçı Arundel Holmes Nicholls (1923–2008) idi.[20] Kinsey Enstitüsü arşivlerinde yer alan çalışmaları, genellikle figürlerine yanardöner bir parlaklık veren sanatsal olarak düzenlenmiştir.[19] Mandel'in ayak izlerini takip eden Nicholls, dış mekan çekimlerini tercih etti.
Bu döneme ait birçok fotoğraf kasten hasar görmüştü. Örneğin Bellocq, kimliklerini gizlemek için oturanlarının yüzlerini sık sık çiziyordu. Diğer oturanlarından bazıları maske takarken fotoğraflanmıştı. Peter Marshall şöyle yazıyor: "1920'ler ve '30'larda Carmel, Kaliforniya'nın nispeten bohem atmosferinde bile Edward Weston, modellerinin çoğunu yüzlerini göstermeden fotoğraflamak zorunda kaldı ve 75 yıl sonra bile birçok topluluk o zamanki Carmel kadar açık değildir."[21]
Fransa'da, 20. yüzyılın başlarında çıplak fotoğrafçılığa hoşgörü, stereo fotoğrafçılığın popülaritesi ile aynı zamana denk geldi. Stereo fotoğrafçılık, Jules Richard'ın 1893'te kompakt ve uygun fiyatlı Vérascope stereo kamerasının piyasaya sürülmesiyle bir canlanma yaşadı. Bir stereoskop aracılığıyla erotik stereoskopik görüntüleri görüntülemek samimi bir görüntüleme deneyimi sağladı.
Jules Richard, 45 mm × 107 mm (1,8 inç × 4,2 inç) formatında 7.000'den fazla cam stereogörüntü yayınladı, klasik bir Atrium'da çekildi.[22] Jean Agélou, kağıt kart stereogörüntülerinin 40'tan fazla serisini yayınladı. Bir modelle tek bir poz seansı sırasında, stereogörüntüler için bir stereo kamera ve Fransız kartpostalları için normal bir kamera kullandı.[23]
20. yüzyılın ilerleyen dönemleri
[düzenle]
20. yüzyılın ortalarındaki çıplak fotoğrafçılar arasında Walter Bird, John Everard, Horace Roye, Harrison Marks ve Zoltán Glass bulunmaktadır. Roye'nin 1938'de İngiliz Basını'nda yayınlandığında büyük tartışmalara neden olan, bir modelin gaz maskesi takarken bir haç üzerinde tasvir edildiği "Yarın Çarmıha Gerilme" adlı fotoğrafı. Görüntü, 20. yüzyılın önemli savaş öncesi fotoğraflarından biri olarak kabul edildi [kaynak belirtilmeli].
Playboy ve Penthouse
[düzenle]
1953'te kurulan Playboy dergisi büyük bir popülerlik kazandı ve kısa sürede erkek ve yaşam tarzı dergileri pazarını kurdu. Erotik fotoğrafçılık kısa süre sonra onunla yakından ilişkilendirildi ve giderek artan bir kamuoyu ilgisi gördü.
1965'te kurulan Penthouse dergisi Playboy'dan bir adım daha ileri gitti ve başlangıçta kasık kıllarıyla kaplı olan cinsel organları açıkça sergileyen ilk dergi oldu. Modeller genellikle doğrudan kameraya bakıyordu, sanki çoğunlukla erkek olan izleyicilerle bir ilişki kuracaklarmış gibi.
Cleo ve erkek çıplaklığı
[düzenle]
1970'lerde, feminizm, cinsiyet eşitliği ve hafif mizah havasında, Cleo gibi dergiler erkek çıplak orta sayfalarını içeriyordu.
Herhangi bir çekici kadın özneyi kullanan geleneksel erotik fotoğrafların aksine, erkek çıplak fotoğraflar genellikle ünlülere aittir.
İnternet
[düzenle]
1990'larda İnternet'in yayılması ve artan sosyal liberalleşme, erotik fotoğrafçılıkta yeniden bir yükselişe yol açtı. Çeşitli basılı ve çevrimiçi yayınlar büyük dergilerle (Playboy, Penthouse) rekabet ediyor ve çeşitli zevklere hitap ediyor.[24] Çevrimiçi çok sayıda erotik fotoğraf sitesi bulunmaktadır, bazıları kendilerini pornografi olarak tanımlamakta veya başkaları tarafından bu şekilde tanımlanmaktadır.
On yıla göre örnekler
[düzenle]
1840'lar
1850'ler
1860'lar
1870'ler
1880'ler
1890'lar
1900'ler
1910'lar
1920'ler
1930'lar
1940'lar
1950'ler
1960'lar
1970'ler
1980'ler
1990'lar
2000'ler
2010'lar
Ayrıca bakınız
[düzenle]
Referanslar
[düzenle]
İleri okuma
[düzenle]