Bugün öğrendim ki: "Gelip gravürlerime bakmak ister misin?" ifadesi, 20. yüzyılın başlarında cinsel ilişkiye davet için kullanılan yaygın bir örtmeceli ifadeydi.

---

Kabartma baskı tekniği

Diğer kullanımlar için bkz. Aşındırma (anlam ayrımı).

"Aşındırıcı" buraya yönlendirilir. Yazılım için bkz. Etcher (yazılım).

Aşındırma, geleneksel olarak, metal bir yüzeyin korunmayan kısımlarını kesmek için güçlü bir asit veya mordant kullanarak deseni metal üzerinde içe doğru (oyulmuş) oluşturma sürecidir.[1] Modern imalatta, diğer malzeme türleri üzerinde başka kimyasallar kullanılabilir. Baskı tekniği olarak, oyma ile birlikte eski ustaların baskıları için en önemli tekniktir ve günümüzde de yaygın olarak kullanılmaktadır. Mikrofabrikasyon aşındırma ve fotokimyasal frezeleme gibi bir dizi modern varyasyonunda, devre kartları da dahil olmak üzere modern teknolojide kritik bir tekniktir.

Geleneksel saf aşındırmada, metal bir plaka (genellikle bakır, çinko veya çelik) aside dayanıklı mumlu bir kaplama ile kaplanır.[2] Sanatçı daha sonra, bitmiş eserde bir çizginin görünmesini istediği yerlerde sivri bir aşındırma iğnesiyle[3] kaplamayı çizerek sıyırır ve çıplak metali ortaya çıkarır. Eğik oval kesitli bir alet olan échoppe, çizgileri "şişirmek" için de kullanılır.[4] Daha sonra plaka, mordant (Fransızca "ısırma" anlamına gelir) veya aşındırıcı olarak bilinen bir asit banyosuna daldırılır veya üzerine asit yıkanır.[5] Asit metali "ısırır" (bir redoks reaksiyonuna uğrar) ve zaman ve asit kuvvetine bağlı bir derinlikte oyulur ve metal plaka üzerinde çizimi (mum içine oyulmuş gibi) geride bırakır. Kalan kaplama daha sonra plakadan temizlenir. İlk ve yenilenmiş kullanımlar için plaka, seçilen herhangi bir aşındırıcı olmayan mürekkeple tamamen mürekkeplenir ve yüzey mürekkebi boşaltılır ve temizlenir, böylece mürekkep aşındırılmış formlarda kalır.

Daha sonra plaka, bir kağıt tabakasıyla (genellikle yumuşatmak için nemlendirilmiş) birlikte yüksek basınçlı bir baskı presinden geçirilir.[6] Kağıt, aşındırılmış çizgilerden mürekkebi alır ve bir baskı oluşturur. Süreç birçok kez tekrarlanabilir; tipik olarak plaka belirgin bir aşınma belirtisi göstermeden önce birkaç yüz baskı (kopya) basılabilir. Plaka üzerindeki çalışma, yeniden kaplama ve daha fazla aşındırma ile eklenebilir veya onarılabilir; böyle bir aşındırma (plaka) birden fazla durumda kullanılmış olabilir.[7]

Aşındırma genellikle oymacılık (örneğin Rembrandt) veya akvatint (örneğin Francisco Goya) gibi diğer içe baskı teknikleriyle birleştirilmiştir. Teknik için Fransızca "eau forte" (kelimenin tam anlamıyla "güçlü su") adı ve ortaya çıkan baskılar bazen İngilizcede kullanılmıştır.

Tarih

[düzenle]

Köken

[düzenle]

Antik çağda aşındırma

[düzenle]

Ana madde: Aşındırılmış akik boncuklar

Aşındırma, süsleme amaçlı olarak antik çağda zaten kullanılıyordu. Aşındırılmış akik boncuklar, beyaz renkte oyulmuş bir tasarıma sahip akikten yapılmış antik dekoratif boncuk türüdür ve muhtemelen MÖ 3. binyılda İndus Vadisi uygarlığı tarafından üretilmiştir. Harappalılar tarafından geliştirilen alkali aşındırma tekniğine göre yapılmışlardır ve bu boncukların büyük miktarları İndus Vadisi uygarlığının arkeolojik alanlarında bulunmuştur.[9][8][10] Bu değerli ve benzersiz üretilmiş eşyaların MÖ 3. binyılda İndus Vadisi, Mezopotamya ve hatta Antik Mısır arasında dolaşması nedeniyle bu bölgeler arasındaki antik ticaretin önemli bir işareti olarak kabul edilirler ve çok sayıda mezar yatağında bulunmuşlardır.[11] Shulgi gibi Sümer kralları da MÖ 2000 civarında adak amaçlı aşındırılmış akik boncuklar yapmışlardır.[12]

Erken aşındırma

[düzenle]

Ana madde: Eski usta baskısı

Avrupa'da en azından Orta Çağ'dan beri silah, zırh, kupa ve tabak gibi metal eşyaları süslemek için kuyumcular ve diğer metal işçileri tarafından aşındırma bilinmektedir ve antik çağa kadar uzanabilir. Zırhların ayrıntılı süslemesi, en azından Almanya'da, 15. yüzyılın sonlarına doğru muhtemelen İtalya'dan ithal edilen bir sanattı - bu, aşındırmanın baskı tekniği olarak doğmasından biraz daha önceydi. Almanca konuşulan ülkelerden ve Orta Avrupa'dan matbaacılar sanatı mükemmelleştirdi ve becerilerini Alpler üzerinden ve Avrupa'ya yaydılar.

Baskı yapmak için uygulanan sürecin, Augsburg, Almanya'dan Daniel Hopfer (yaklaşık 1470–1536) tarafından icat edildiğine inanılmaktadır. Hopfer, zırhları bu şekilde süsleyen bir zanaatkârdı ve yöntemi demir plakalar kullanarak baskıya uyguladı (çoğu hala mevcuttur). Baskılarının dışında, zırh üzerindeki çalışmalarının Madrid'deki Real Armeria'da bulunan 1536 tarihli bir kalkan ve Nürnberg'deki Germanisches Nationalmuseum'da bulunan bir kılıç olmak üzere iki kanıtlanmış örneği bulunmaktadır. 1512 ile 1515 yılları arasına tarihlenen Berlin'deki Alman Tarih Müzesi'ndeki bir Augsburg at zırhı, Hopfer'in aşındırmalarından ve ağaç baskılarından motiflerle süslenmiştir, ancak bu, Hopfer'in kendisinin bunun üzerinde çalıştığına dair bir kanıt değildir, çünkü dekoratif baskıları çoğunlukla çeşitli ortamlarda diğer zanaatkarlar için desen olarak üretilmiştir. En eski tarihli aşındırma, Albrecht Dürer'in 1515 tarihli eseridir, ancak o altı aşındırmadan sonra oymacılığa geri döndü ve zanaatı geliştirmedi.[13]

Bakır plakalara geçiş muhtemelen İtalya'da yapıldı[14] ve bundan sonra aşındırma kısa sürede sanatçılar için baskıda en popüler ortam olarak oymacılığa meydan okumaya başladı. Büyük avantajı, kılıç kullanmanın zor tekniğinin özel metal işleme becerisi gerektirdiği oymacılığın aksine, aşındırmada plakadaki görüntüyü oluşturmanın temel tekniğinin çizim konusunda eğitimli bir sanatçı için öğrenilmesi nispeten kolay olmasıydı. Öte yandan, kaplama ve asitle başa çıkmak beceri ve deneyim gerektirir ve sağlık ve güvenlik risklerinden ve ayrıca mahvolmuş bir plaka riskinden muaf değildir.

Callot'un yenilikleri: échoppe, sert zemin, durdurma

[düzenle]

Nancy'den (şimdi Fransa'nın bir parçası) Jacques Callot (1592–1635), aşındırma tekniğinde önemli teknik gelişmeler kaydetti.

Callot aynı zamanda, balmumu bazlı bir formül yerine lavta yapımcılarının cilasını kullanarak aşındırma zemini için daha sert, geliştirilmiş bir tariften de sorumlu görünmektedir. Bu, çizgilerin daha derinlemesine ısırılmasını sağlayarak baskıda plakanın ömrünü uzattı ve ayrıca asidin istenmeyen yerlerde plakaya girmesiyle oluşan "kirlilik ısırığı" riskini büyük ölçüde azalttı ve görüntü üzerinde lekeler veya benekler üretti. Daha önce kirlilik ısırığı riski her zaman bir aşındırıcının aklının arkasında olmuş, tek bir plaka üzerinde çok fazla zaman harcamaktan kaçınmıştır, bu da ısırma sürecinde mahvolma riski taşımıştır. Artık aşındırıcılar, daha önce yalnızca oymacıların tekelinde olan son derece ayrıntılı işleri yapabilirlerdi ve Callot yeni olanaklardan tam olarak yararlandı.

Callot ayrıca önceki aşındırıcıların yaptığından daha kapsamlı ve sofistike bir şekilde birden fazla "durdurma-dışarı" kullanımı yaptı. Bu, asidin tüm plaka üzerinde hafifçe ısırmasına izin verme, ardından sanatçının açık tutmak istediği çalışma kısımlarını kaplayarak durdurma ve ardından plakayı tekrar aside batırma tekniğidir. Bu sürecin dikkatli kontrolüyle mesafe ve ışık ve gölge efektlerinde eşi benzeri görülmemiş bir incelik elde etti. Baskılarının çoğu, en uzun boyutunda yaklaşık altı inç veya 15 cm'ye kadar nispeten küçüktü, ancak ayrıntılarla doluydu.

Takipçilerinden biri olan Parisli Abraham Bosse, Callot'un yeniliklerini aşındırma üzerine yayınlanan ilk el kitabı ile Avrupa'ya yaydı ve bu kitap İtalyanca, Felemenkçe, Almanca ve İngilizceye çevrildi.

17. yüzyıl aşındırmanın büyük çağıydı, Rembrandt, Giovanni Benedetto Castiglione ve diğer birçok usta vardı. 18. yüzyılda Piranesi, Tiepolo ve Daniel Chodowiecki daha az sayıda iyi aşındırıcının en iyileriydi. 19. ve 20. yüzyılın başlarında Aşındırma canlanması, bir dizi daha az sanatçı üretti, ancak gerçekten büyük figürler yoktu. Aşındırma bugün hala yaygın olarak uygulanmaktadır.

Varyantlar

[düzenle]

Akvatint, ton efektleri elde etmek için aside dirençli reçine kullanır.

Yumuşak zemin aşındırma, özel, daha yumuşak bir zemin kullanır. Sanatçı, zeminin üzerine bir kağıt tabakası (veya modern kullanımlarda kumaş vb.) koyar ve üzerine çizer. Baskı bir çizime benzer. Yumuşak zemin aynı zamanda kumaşların veya kürklerin dokusunu veya desenini yumuşak yüzeye bastırarak yakalamak için de kullanılabilir.

Aşındırma için özel olarak üretilmeyen diğer malzemeler zemin veya direnç olarak kullanılabilir. Baskı mürekkebi, boya, sprey boya, yağlı pastel, mum veya balmumu, yapışkan vinil veya çıkartmalar ve kalıcı işaretleyiciler örnek verilebilir.

Piyasada tipik sert veya yumuşak zeminlerden farklı çalışan bazı yeni toksik olmayan zeminler bulunmaktadır.[15]

Daha fazla bilgi: William Blake § Rölyef aşındırma

Rölyef aşındırma, William Blake tarafından yaklaşık 1788'de icat edildi ve orijinal biçiminde neredeyse tek sanatçı onu kullandı.[16] Bununla birlikte, 1880'den 1950'ye kadar foto-mekanik ("çizgi blok") varyantı, görüntüler için baskın ticari baskı biçimiydi. Aşındırmaya benzer bir süreç, ancak rölyef baskısı olarak basılır, bu nedenle aside maruz kalan "beyaz" arka plan alanlarıdır ve "siyah" basılacak alanlar kaplama ile kaplanır. Blake'in kesin tekniği tartışmalı olmaya devam ediyor. Tekniği metinleri ve görüntüleri birlikte basmak için kullandı, metni yazdı ve asitlere dirençli bir ortamla çizgiler çizdi.

Karbür karbür aşındırma (bazen karbograf baskı olarak da adlandırılır), Amerikalı sanatçılar tarafından 20. yüzyılın ortalarında WPA için çalışanlar tarafından icat edildi.[17] Bu teknikte, bir metal plaka önce silisyum karbür kumu ile kaplanır ve bir aşındırma presinden geçirilir; daha sonra pürüzlü plakaya aside dirençli bir ortam kullanılarak bir tasarım çizilir. Bir asit banyosuna daldırıldıktan sonra, ortaya çıkan plaka bir rölyef baskısı olarak basılır. Rölyefin pürüzlü yüzeyi önemli bir ton aralığına izin verir ve güçlü kabartmalı baskılarla sonuçlanan yüksek bir rölyef elde etmek mümkündür.[17]

Baskı tekniği ayrıntılı olarak

[düzenle]

Zemine, en sık bakır veya çinko olmak üzere bir metal plakaya uygulanan mumsu bir asit direnci, ancak çelik plaka farklı özelliklere sahip başka bir ortamdır. İki yaygın zemin türü vardır: sert zemin ve yumuşak zemin.

Sert zemin iki şekilde uygulanabilir. Katı sert zemin sert, mumlu bir blok halinde gelir. Bu tür sert zemini uygulamak için, aşındırılacak plaka, ısıtılan metal bir çalışma tezgahı türü olan bir sıcak plaka (70 °C, 158 °F'de ayarlanmış) üzerine yerleştirilir. Plaka ısınır ve zemin elle uygulanır, uygulandıkça plakaya erir. Zemin, bir rulo kullanılarak plaka üzerinde mümkün olduğunca eşit bir şekilde yayılır. Uygulandıktan sonra aşındırma plakası sıcak plakanın üzerinden alınır ve zemini sertleştirmek için soğumaya bırakılır.

Zemin sertleştikten sonra sanatçı, zemini koyulaştırmak ve plakanın hangi kısımlarının açıkta kaldığını daha kolay görebilmek için alevi plakaya tutarak zemini "dumanlar", klasik olarak 3 balmumu koni ile. Dumanlama sadece zemini koyulaştırmakla kalmaz, aynı zamanda küçük bir miktar balmumu ekler. Daha sonra sanatçı, metali ortaya çıkarmak için keskin bir alet kullanarak zemini çizer.

Sert zemini uygulamanın ikinci yolu sıvı sert zemindir. Bu, bir kutuda gelir ve fırça ile aşındırılacak plaka üzerine uygulanır. Havaya maruz kaldığında sert zemin sertleşecektir. Bazı matbaacılar sert zemin olarak yağ/katran bazlı asfaltta[18] veya bitüm kullanır, ancak bitüm genellikle çelik plakaları paslanmaya ve bakır plakaları yaşlanmaya karşı korumak için kullanılır.

Yumuşak zemin de sıvı formda gelir ve kurumaya bırakılır ancak sert zeminin sertleştiği gibi sertleşmez ve basılabilir. Yumuşak zemin kuruduktan sonra matbaacı, yumuşak zeminin altına nüfuz edip alttaki plakayı ortaya çıkaracak yapraklar, nesneler, el izleri vb. malzemeler uygulayabilir.

Zemin ayrıca ince bir sis halinde, toz haline getirilmiş reçine veya sprey boya kullanılarak da uygulanabilir. Bu işleme akvatint denir ve tonların, gölgelerin ve katı renk alanlarının oluşturulmasına olanak tanır.

Tasarım daha sonra bir aşındırma iğnesi veya échoppe ile (tersine) çizilir. Bir "echoppe" ucu, temperli çelik bir aşındırma iğnesinden, ucunu 45–60 derecelik bir açıyla bir karborundum taşı üzerinde geri zımparalayarak yapılabilir. "Echoppe", dolma kalemin çizgisini bir tükenmez kalemin çizgisinden daha çekici kılan prensiple aynı şekilde çalışır: Elin doğal hareketiyle neden olduğu hafif şişme varyasyonu çizgiyi "ısıtır" ve herhangi bir bireysel çizgide zar zor fark edilse de, bitmiş plakada çok çekici bir genel etkiye sahiptir. Normal bir iğneyle aynı şekilde çizilebilir.

Daha sonra plaka, maruz kalan metali aşındıran bir çözeltiye tamamen daldırılır. Bakır veya çinko plakaları aşındırmak için ferrik klorür kullanılırken, çinko veya çelik plakaları aşındırmak için nitrik asit kullanılabilir. Tipik çözeltiler 1 kısım FeCl3'e 1 kısım su ve 1 kısım nitrik'e 3 kısım sudur. Asidin kuvveti aşındırma sürecinin hızını belirler.

Aşındırma süreci ısırma olarak bilinir (aşağıdaki tükürük ısırmasına da bakınız).

Mumsu direnç, asidin kaplanmış plaka kısımlarını ısırmasını engeller.

Plaka asitte ne kadar uzun süre kalırsa "ısırmalar" o kadar derinleşir.

Aşındırma süreci sırasında matbaacı, çözünme sürecinin ürettiği kabarcıkları ve kalıntıları plaka yüzeyinden uzaklaştırmak için bir kuş tüyü veya benzeri bir nesne kullanır veya plaka periyodik olarak asit banyosundan kaldırılabilir. Plakanın üzerinde bir kabarcık kalmasına izin verilirse, kabarcığın temas ettiği yerde asidin plakayı ısırmasını durduracaktır. Çinko, bakır ve çelikten çok daha hızlı daha fazla kabarcık üretir ve bazı sanatçılar bunu, Galaksi etkisi için baskılarında ilginç yuvarlak kabarcık benzeri daireler üretmek için kullanır.

Kalıntı, aşındırılmış olukları dolduran ve ayrıca asidin açıkta kalan plaka yüzeylerini eşit şekilde ısırmasını engelleyebilen toz haline gelmiş çözünmüş metaldir. Bir plakadan kalıntıları uzaklaştırmanın bir başka yolu da aşındırılacak plakayı plastik top veya misketlerin üzerine asidin içine yüzü aşağı bakacak şekilde yerleştirmektir, ancak bu tekniğin dezavantajı kabarcıklara maruz kalması ve bunları kolayca uzaklaştıramamasıdır.

Akvatint yaparken, bir matbaacı genellikle yaklaşık bir santimetre ila üç santimetre genişliğinde bir metal test şeridi kullanır. Şerit, belirli bir süre boyunca aside daldırılır. Daha sonra metal şerit çıkarılır ve asit suyla yıkanır. Şeridin bir kısmı kaplanır ve ardından şerit tekrar aside daldırılır ve işlem tekrarlanır. Daha sonra kaplama şeritten çıkarılır ve şerit mürekkeplenir ve basılır. Bu, matbaacıya, plakanın aside ne kadar süre bırakıldığına bağlı olarak, etkinin farklı derecelerini veya derinliklerini ve dolayısıyla mürekkep renginin kuvvetini gösterecektir.

Plaka asitten çıkarılır ve asidi uzaklaştırmak için suyla yıkanır. Kaplama, terebentin gibi bir çözücü ile çıkarılır. Terebentin genellikle metil alkol kullanılarak plakadan uzaklaştırılır, çünkü terebentin yağlıdır ve mürekkebin uygulanmasını ve plakanın basılmasını etkileyebilir.

Tükürük ısırması, matbaacının asidi bir fırça ile plakanın belirli alanlarına uyguladığı bir süreçtir. Bu amaçla plaka akvatint yapılabilir veya doğrudan aside maruz bırakılabilir. Süreç, eskiden asidi seyreltmek için tükürüğün kullanılması nedeniyle "tükürük" ısırması olarak adlandırılır, ancak artık yaygın olarak gum arabic veya su kullanılmaktadır.

Bir mat karton parçası, plastik bir "kart" veya bir bez topağı genellikle mürekkebi oyulmuş çizgilerin içine itmek için kullanılır. Yüzey, tarlatan adı verilen sert bir kumaş parçasıyla ve ardından gazete kağıdıyla temizlenir; bazı matbaacılar, elin veya başparmağın tabanındaki elin bıçak kısmını kullanmayı tercih eder. Silme işlemi, mürekkebi kesiklerde bırakır. Son silme işlemi için katlanmış bir organze ipeği parçası da kullanabilirsiniz. Bakır veya çinko plakalar kullanılırsa, plaka yüzeyi çok temiz kalır ve bu nedenle baskıda beyaz olur. Çelik plaka kullanılırsa, plakanın doğal dokusu baskıya akvatint etkisine benzer gri bir arka plan verir. Sonuç olarak, çelik plakaların akvatint yapılmasına gerek yoktur, çünkü asit banyolarına arka arkaya daldırma yoluyla plakanın kademeli olarak maruz bırakılması aynı sonucu verecektir.

Nemli bir kağıt tabakası plakanın üzerine yerleştirilir ve presin içinden geçirilir.

Toksik olmayan aşındırma

[düzenle]

Asitlerin ve çözücülerin sağlık etkileriyle ilgili artan endişeler[19][20], 20. yüzyılın sonlarında daha az toksik aşındırma yöntemlerinin geliştirilmesine yol açtı[21]. Erken bir yenilik, plakayı kaplamak için yer cilasının sert zemin olarak kullanılmasıydı. Diğerleri, Mark Zaffron ve Keith Howard gibi matbaacılar, aside karşı dirençli bir zemin olarak akrilik polimerler ve aşındırma için ferrik klorür kullanan sistemler geliştirdiler. Polimerler, çözücüler yerine sodyum karbonat (yıkayıcı soda) çözeltisi ile çıkarılır. Aşındırma için kullanıldığında, ferrik klorür asitler gibi aşındırıcı bir gaz üretmez, böylece geleneksel aşındırmanın bir başka tehlikesini ortadan kaldırır.

Geleneksel akvatint, ya toz haline getirilmiş reçine ya da emaye sprey boya kullanır, akrilik polimer sert zeminin airbrush uygulamasıyla değiştirilir. Yine, soda külü çözeltisine ek olarak çözücülere gerek yoktur, ancak airbrush spreyinden kaynaklanan akrilik partiküller nedeniyle bir havalandırma başlığı gereklidir.

Geleneksel yumuşak zemin, plakadan çıkarılması için çözücüler gerektirir, su bazlı rölyef baskı mürekkebi ile değiştirilir. Mürekkep, geleneksel yumuşak zemin gibi izlenimler alır, ferrik klorür aşındırıcısına direnir, ancak ılık su ve ister soda külü çözeltisi ister amonyak ile temizlenebilir.

Anodik aşındırma, endüstriyel süreçlerde bir asırdan fazla bir süredir kullanılmaktadır. Aşındırma gücü doğru akım kaynağıdır. Aşındırılacak nesne (anot), pozitif kutbuna bağlanır. Alıcı plaka (katot), negatif kutbuna bağlanır. Her ikisi de hafifçe aralık bırakılmış olarak, uygun bir elektrolit içinde uygun bir sulu çözeltiye daldırılır. Akım, anottan metali çözelti içine iter ve onu katotta metal olarak biriktirir. 1990'dan kısa bir süre önce, bağımsız olarak çalışan iki grup[22][23], bunu içe baskı plakaları oluşturmak için uygulamak için farklı yollar geliştirdi.

Marion ve Omri Behr tarafından icat edilen patentli[24][25] Electroetch sisteminde, belirli toksik olmayan aşındırma yöntemlerinin aksine, aşındırılmış bir plaka sanatçının istediği kadar sık yeniden işlenebilir[26][27][28][29]. Sistem, aşındırılmış alanlardaki düzensiz metal kristalleri ortaya çıkaran 2 voltun altındaki voltajları kullanır ve bu da geleneksel asit yöntemlerine eşdeğer kalitede üstün mürekkep tutuşu ve basılı görüntü görünümü sağlar. Kutupluluk tersine çevrildiğinde, düşük voltaj, mezzotint plakaları yapmanın yanı sıra bakır plakaların "çelik kaplanması" için daha basit bir yöntem sağlar.[30]

Toksik olmayan teknikleri deneyen, geliştiren ve teşvik eden en eski baskı atölyelerinden bazıları Kopenhag, Danimarka'daki Grafisk Eksperimentarium, Edinburgh Printmakers, İskoçya ve Albuquerque, New Mexico'daki New Grounds Print Workshop'tur.

Foto-aşındırma

[düzenle]

Ana madde: Fotokimyasal işleme

Işığa duyarlı polimer plakalar fotogerçekçi aşındırmalara olanak tanır. Plakaya plaka tedarikçisi veya sanatçı tarafından ışığa duyarlı bir kaplama uygulanır. Işık, onu pozlamak için negatif bir görüntü olarak plakaya yansıtılır. Fotopolimer plakalar, plaka üreticilerinin talimatlarına göre sıcak suda veya diğer kimyasalların altında yıkanır. Foto-aşındırma görüntüsünün alanları, plakadaki son görüntüden hariç tutmak için aşındırmadan önce durdurulabilir veya plaka aşındırıldıktan sonra kazıyarak ve parlatarak çıkarılabilir veya hafifletilebilir. Foto-aşındırma işlemi tamamlandıktan sonra, plaka normal bir içe baskı plakası gibi, kuru kalem, ek aşındırma, oymacılık vb. kullanılarak daha fazla işlenebilir. Sonuç, herhangi bir içe baskı plakası gibi basılan bir içe baskı plakasıdır.

Metal plaka türleri

[düzenle]

Ana madde: Fotokimyasal işleme

Bakır geleneksel bir metaldir ve hala aşındırma için tercih edilir, çünkü eşit şekilde ısırır, dokuyu iyi tutar ve silindiğinde mürekkebin rengini bozmaz. Çinko bakırdan daha ucuzdur, bu nedenle yeni başlayanlar için tercih edilir, ancak bakır kadar temiz ısırılmaz ve bazı mürekkep renklerini değiştirir. Çelik, bir aşındırma alt tabakası olarak popülaritesini artırıyor. Bakır ve çinko fiyatlarındaki artışlar, çeliği kabul edilebilir bir alternatif haline getirdi. Çeliğin çizgi kalitesi bakırdan daha az incedir, ancak çinkodan daha incedir. Çeliğin doğal ve zengin bir akvatinti vardır.

Plaka için kullanılan metal türü, plakanın üreteceği baskı sayısını etkiler. Baskı presinin sabit basıncı, her geçişte görüntünün ince ayrıntılarını yavaşça aşındırır. Örneğin, nispeten yumuşak bakır ile, aşındırma detayları yalnızca on baskıdan sonra çok çabuk aşınmaya başlayacaktır. Çelik ise inanılmaz derecede dayanıklıdır. Görüntünün zamanla aşınmasının bu olması, numaralı bir serinin başlarında oluşturulan aşındırılmış baskıların neden daha değerli olma eğiliminde olduğunun bir nedenidir. Bir sanatçı, metal seçerken üretmek istediği toplam baskı sayısını dikkate alır.

Endüstriyel kullanımlar

[düzenle]

Aşındırma ayrıca baskılı devre kartlarının ve yarı iletken cihazların imalatında ve mikroskobik gözlem için metalik numunelerin hazırlanmasında da kullanılır.

MS 1100'den önce Yeni Dünya Hohokam kültürü, deniz kabuğu tasarımlarında asit aşındırma tekniğini bağımsız olarak kullandı.[31] Kabuklar ziftle kaplandı ve daha sonra muhtemelen fermente kaktüs suyuyla yapılan asitle yıkandı.[32]

Metalografik aşındırma

[düzenle]

Metalografik aşındırma, analiz için metal numuneleri hazırlama yöntemidir. Parlatmadan sonra mikro yapısal özellikleri (tane boyutu, faz dağılımı ve kapanımlar gibi) ve ayrıca önceki mekanik deformasyon veya termal işlemler gibi diğer yönleri ortaya çıkarmak için uygulanabilir. Metal kimyasallar, elektroliz veya ısı (termal aşındırma) kullanılarak aşındırılabilir.[33]

Asidin etkilerini kontrol etme

[düzenle]

Matbaacının asidin etkilerini kontrol etmesi için birçok yol vardır.

Sert zeminler

[düzenle]

En tipik olarak, plakanın yüzeyi, aside dirençli sert, mumsu bir 'zemin' ile kaplanır. Matbaacı daha sonra keskin bir nokta ile zemini çizer ve mordant asidin saldırdığı metal çizgileri açığa çıkarır.

Akvatint

[düzenle]

Akvatint, basıldığında çizgiler yerine yalnızca ton veren bir varyasyondur. Parçacıklı reçine, plakanın tamamına veya kısımlarına eşit olarak dağıtılır, daha sonra ısıtılarak tekdüze, ancak mükemmel olmayan bir yoğunlukta bir ekran zemini oluşturulur. Aşındırmadan sonra, maruz kalan herhangi bir yüzey pürüzlü (yani koyulaşmış) bir yüzeye neden olur. Son baskıda açık olması gereken alanlar, asit banyoları arasında verniklenerek korunur. Ardışık vernikleme ve plakayı aside koyma turları, bir balmumu zeminde çizim yoluyla elde edilmesi zor veya imkansız olan ton alanları yaratır.

Şeker kaldırma

[düzenle]

Şeker veya Camp Coffee'nin şuruplu bir çözeltisindeki tasarımlar, metal yüzeye sıvı bir aşındırma zemini veya 'stop out' verniği ile kaplanmadan önce metal yüzeye boyanır. Plaka sıcak suya konulduğunda şeker çözünür ve görüntüyü bırakır. Daha sonra plaka aşındırılabilir.

Tükürük ısırması

[düzenle]

İlginç sonuçlar veren, bir metal yüzeye damlatılabilen, serpilebilen veya boyanabilen nitrik asit ve gum arabic (veya çok nadiren tükürük) karışımı. Nitrik asit ve reçine karışımı da kullanılabilir.

Plakanın basılması, yüzeyin baskı mürekkebiyle kaplanması, ardından mürekkebin tarlatan bezi veya gazete kağıdı ile yüzeyden silinmesi, mürekkebin pürüzlü alanlarda ve çizgilerde bırakılmasıyla yapılır. Neme doymuş kağıt plakaya yerleştirilir ve baskı presinden geçirilir; basınç kağıdı mürekkeple temas etmeye zorlar ve görüntüyü aktarır (bkz. chine-collé). Basınç, plakadaki görüntüyü ince bir şekilde bozar, pürüzlü alanları düzleştirir ve çizgileri kapatır; bakır bir plaka, bozunma sanatçı tarafından çok büyük kabul edilmeden önce güçlü bir şekilde aşındırılmış bir görüntünün en fazla birkaç yüz baskısı için iyidir. O noktada, sanatçı plakayı yeniden aşındırarak, temelde zemini geri koyup çizgilerini yeniden çizerek manuel olarak onarabilir; alternatif olarak, yüzeyi korumak için baskı öncesinde plakalar daha sert bir metal ile elektro kaplanabilir. Çinko da kullanılır, çünkü daha yumuşak bir metal olarak aşındırma süreleri daha kısadır; ancak bu yumuşaklık aynı zamanda görüntüde presin etkili bozulmasına da yol açar.

Hatalar

[düzenle]

Kirlilik ısırığı veya "aşırı ısırma", aşındırmada yaygındır ve minik miktarda asidin zeminden sızarak yüzeyde küçük çukurlar ve yanıklar oluşturması etkisidir. Bu tesadüfi pürüzlenme, yüzeyin düzleştirilmesi ve cilalanmasıyla giderilebilir, ancak sanatçılar genellikle sahte ısırma bırakırlar veya kasıtlı olarak plakayı kaba elle tutarak bunu kışkırtırlar, çünkü bu, sürecin arzu edilen bir işareti olarak görülür.

"Aşındırma" örtmecesi

[düzenle]

"Aşındırmalarımı görmek için yukarı çıkmak ister misin?" ifadesi, bir kişinin sanatsal bir şeyi gösterme teklifiyle birini kendi yerine geri dönmeye ikna etmek için kullandığı romantik bir örtmecedir, ancak başka niyetlerle. İfade, Horatio Alger Jr.'ın 1891'de yayınlanan The Erie Train Boy adlı romanındaki bazı ifadelerin yozlaşmasıdır. Alger, 19. yüzyılda - özellikle genç insanlar arasında - son derece popüler bir yazardı ve kitapları yaygın olarak alıntılanıyordu. Kitabın XXII. Bölümünde bir kadın erkek arkadaşına şöyle yazar: "Size göstermek istediğim yeni bir aşındırma koleksiyonum var. Gerçekten geldiğinizde evde olacağımdan emin olmak istediğim için bir akşam belirtebilir misiniz?" Erkek arkadaşı daha sonra şöyle cevap verir: "Beni araman için teşvik olarak sunduğunuz aşındırmaları incelemekten şüphesiz zevk alacağım."

Bu, 1929 tarihli bir James Thurber karikatüründe bir adamın bir apartman lobisinde bir kadına şöyle dediği bir referansla popülerlik kazandı: "Sen burada bekle, ben de aşındırmaları aşağı getiririm."[34] Aynı zamanda Dashiell Hammett'in 1934 tarihli The Thin Man romanında da referans verilmiştir, anlatıcı karısının kendisinden bir süre uzaklaştığı bir kadın hakkında sorduğuna şöyle cevap verir: "Bana sadece bazı Fransız aşındırmalarını göstermek istedi." [35]

İfade, 1937'de yeni bir popülerlik kazandı: iyi duyurulan bir davada, kemancı David Rubinoff, genç bir kadını Fransız aşındırmalarını görmek için otel odasına davet etmekle, ancak bunun yerine onu baştan çıkarmakla suçlandı.

Daha 1895'te Hjalmar Söderberg, "yozlaşmış" ilk romanı Delusions'ta (swe: Förvillelser) bu referansı kullandı, burada dandy Johannes Hall, ana karakterin küçük kız kardeşi Greta'yı etiketleri ve oymaları (örneğin Franz Stuck'un Die Sünde'si) göz atma bahanesiyle odasına kandırır.[36]

Ayrıca bakınız

[düzenle]

Asit testi (altın)

Elektroaşındırma

Sanat teknikleri listesi

Rembrandt'ın aşındırmaları listesi

Matbaacılar listesi

Bu yöntemin tarihi için eski usta baskıları

Fotoğraf oyma

Fotolitografi

Referanslar

[düzenle]