Bugün öğrendim ki: Beethoven'ın doğum tarihine ilişkin gerçek bir kayıt bulunmadığı, ancak 17 Aralık 1770'teki vaftiz kaydının günümüze ulaştığı ve bebeklerin doğumdan sonraki 24 saat içinde vaftiz edilmesinin gelenek olduğu belirtilmektedir.
1770-1827 yılları arasında yaşamış Alman besteci.
"Beethoven" buraya yönlendirir. Diğer kullanımlar için bkz. Beethoven (anlam ayrımı) ve Ludwig van Beethoven (anlam ayrımı).
Ludwig van Beethoven[n 1] (vaftiz tarihi 17 Aralık 1770 – 26 Mart 1827), Alman besteci ve piyanistti. Batı müziği tarihindeki en saygın isimlerden biridir; eserleri klasik müzik repertuarının en çok seslendirilenleri arasında yer alır ve Klasik dönemden Romantik döneme geçişi kapsar. Zanaatını geliştirdiği erken döneminin, tipik olarak 1802 yılına kadar sürdüğü kabul edilir. 1802'den yaklaşık 1812'ye kadar olan orta dönemi, Joseph Haydn ve Wolfgang Amadeus Mozart'ın tarzlarından bireysel bir gelişim gösterdi ve bazen kahramanca olarak nitelendirilir. Bu dönemde Beethoven giderek daha fazla sağırlaşmaya başladı. 1812'den 1827'ye kadar olan geç döneminde, müzikal form ve ifadedeki yeniliklerini genişletti.
Bonn'da doğan Beethoven, genç yaşta müzikal yeteneğini sergiledi. Başlangıçta babası Johann van Beethoven tarafından, daha sonra Christian Gottlob Neefe tarafından yoğun bir şekilde eğitildi. 1783'te Neefe'nin gözetiminde ilk eserini, bir dizi klavye varyasyonu yayınladı. İşlevsiz bir ev hayatından, çocuklarını sevdiği, arkadaş olduğu ve piyano dersleri verdiği Helene von Breuning ailesiyle teselli buldu. 21 yaşında Viyana'ya taşındı, burası daha sonra onun merkezi oldu ve Haydn ile bestecilik çalışmaları yaptı. Beethoven daha sonra virtüöz bir piyanist olarak ün kazandı ve kısa süre sonra besteleri için Karl Alois, Lichnowsky Prensi'nin himayesine girdi, bu da 1795'te üç Opus 1 piyano üçlüsünü (opus numarası verdiği en eski eserler) ortaya çıkardı.
Beethoven'ın ilk büyük orkestra eseri olan Birinci Senfoni 1800'de, ilk yaylı çalgılar dörtlüsü seti ise 1801'de yayınlandı. Bu dönemde ilerleyen sağırlığına rağmen, sırasıyla 1804 ve 1808'de Üçüncü ve Beşinci Senfonilerini seslendirmeye devam etti. Keman Konçertosu 1806'da ortaya çıktı. Sık sık himayesinde olan Avusturya Arşidükü Rudolf'a adadığı son piyano konçertosu (No. 5, Op. 73, İmparator olarak bilinir), 1811'de Beethoven solist olmadan seslendirildi. 1815 yılına gelindiğinde neredeyse tamamen sağır olmuştu ve daha sonra sahne almaya ve halka görünmeye son verdi. Sağlık sorunlarını ve tatminsiz kişisel hayatını iki mektupta, kardeşlerine yazdığı Heiligenstadt Vasiyeti'nde (1802) ve bilinmeyen bir "Ölümsüz Sevgili"ye yazdığı gönderilmemiş aşk mektubunda (1812) anlattı.
1810'dan sonra, işitme kaybı kötüleştiği için giderek daha az sosyalleşen Beethoven, daha sonraki senfoniler, olgun oda müziği ve geç dönem piyano sonatları da dahil olmak üzere en çok beğenilen birçok eserini besteledi. İlk kez 1805 yılında seslendirilen tek operası Fidelio, son versiyonuna 1814 yılında ulaştı. 1819 ve 1823 yılları arasında Missa solemnis'i ve ilk büyük koral senfoni örneği olan son Senfonisi No. 9'u 1822 ve 1824 yılları arasında besteledi. 1825-1826 tarihli Grosse Fuge dahil olmak üzere geç dönem yaylı çalgılar dörtlüsü eserleri, son başarıları arasındadır. Yatağa düşürdüğü birkaç aylık bir hastalıktan sonra, 26 Mart 1827'de 56 yaşında öldü.
Hayatı ve kariyeri
Erken yaşam ve eğitim
Beethoven, Avusturya Hollanda'sında (şimdiki Belçika) Mechelen şehrinden olup 21 yaşında Bonn'a taşınmış bir müzisyen olan Ludwig van Beethoven'ın[n 2] torunuydu. Ludwig, Köln Başpiskopos-Seçmeni Clemens August'un sarayında bas şarkıcısı olarak çalıştı ve sonunda 1761'de Kapellmeister (müzik direktörü) olarak yükseldi ve böylece Bonn'da önde gelen bir müzisyen oldu. Hayatının sonlarına doğru kendisi için sipariş ettiği portresi, müzikal mirasının bir tılsımı olarak torununun odasında sergilenmeye devam etti. Ludwig'in iki oğlu vardı, bunlardan küçük olanı Johann, aynı müzik kurumunda tenor olarak çalıştı ve gelirini desteklemek için klavye ve keman dersleri verdi.
Johann, 1767'de Trier Başpiskoposu Johann IX Philipp von Walderdorff'un sarayının baş aşçısı olan Heinrich Keverich'in (1701-1751) kızı Maria Magdalena Keverich ile evlendi. Beethoven bu evlilikten, şu anda Beethoven Evi Müzesi olan Bonngasse 20'de Bonn'da doğdu. Doğum tarihiyle ilgili otantik bir kayıt yoktur; ancak 17 Aralık 1770'te St. Remigius Katolik Kilisesi'ndeki vaftiz kaydı mevcuttur ve o dönemde bölgedeki gelenek, vaftiz töreninin doğumdan 24 saat içinde yapılmasını gerektiriyordu. Doğum tarihinin 16 Aralık olduğu konusunda (Beethoven'ın da kabul ettiği) bir fikir birliği vardır, ancak bununla ilgili belgelenmiş bir kanıt yoktur.
Johann van Beethoven'ın doğan yedi çocuğundan sadece ikinci çocuk olan Ludwig ve iki küçük kardeşi bebeklikten kurtuldu. Kaspar Anton Karl (genellikle Karl olarak bilinir) 8 Nisan 1774'te ve genellikle Johann olarak bilinen en küçük çocuk Nikolaus Johann 2 Ekim 1776'da doğdu.
Beethoven'ın ilk müzik öğretmeni babasıydı. Daha sonra, saray orgcusu Gilles van den Eeden (ö. 1782), klavye eğitimi veren aile dostu Tobias Friedrich Pfeiffer [de], ona keman ve viyola çalmayı öğreten akrabası Franz Rovantini ve Beethoven'ı kemanda eğiten saray konser şefi Franz Anton Ries dahil olmak üzere başka yerel öğretmenleri de oldu. Eğitimi beşinci yılında başladı. Rejim sert ve yoğundu, onu sık sık gözyaşlarına boğuyordu. Uykusuz olan Pfeiffer'ın da katılımıyla, genç Beethoven'ı yatağından alıp klavyenin başına götürdükleri düzensiz gece geç saatlerde dersler yapılıyordu. Beethoven'ın müzikal yeteneği genç yaşta belli oldu. Leopold Mozart'ın bu alandaki oğulları Wolfgang ve kızı Nannerl ile elde ettiği başarıların farkında olan Johann, Beethoven'ın ilk halka açık performansı için (yedi yaşındayken altı yaşındaymış gibi göstermişti) afişlerde oğlunu dahi çocuk olarak tanıtmaya çalıştı.
Beethoven’ın matematik yetenekleri, müzikal yeteneklerinin çok gerisindeydi. Tirocinium'da öğrenciyken Beethoven sayı eklemeyi öğrendi ancak ne bölebilir ne de çarpabilirdi. Beethoven hayatı boyunca bunun yerine toplamayı çarpmayı simüle etmek için bir yöntem olarak kullandı (böylece 16 x 7 yerine on altı yedili bir sütun topladı).
1780–1792: Bonn
1780 veya 1781'de Beethoven, Bonn'daki en önemli öğretmeni Christian Gottlob Neefe ile çalışmalarına başladı. Neefe ona bestecilik öğretti; Mart 1783'te Beethoven'ın ilk yayınlanan eseri, bir dizi klavye varyasyonu (WoO 63)[n 3] ortaya çıktı. Beethoven kısa süre sonra Neefe ile birlikte önce ücretsiz (1782), daha sonra da ücretli bir çalışan (1784) olarak saray şapelinde asistan orgcusu olarak çalışmaya başladı. Seçmen Maximilian Friedrich'e adanması nedeniyle bazen Kurfürst (Seçmen) olarak bilinen ilk üç piyano sonatı olan WoO 47, 1783'te yayınlandı. Aynı yıl, Beethoven'dan ilk yazılı referans Magazin der Musik'te yer aldı - "Louis van Beethoven [sic] ... 11 yaşında ve en umut vadeden bir çocuk. Piyanoyu çok becerikli ve güçlü bir şekilde çalıyor, notadan çok iyi okuyor ... çaldığı başlıca eser Sebastian Bach'ın Das wohltemperierte Klavier'ıdır, ki bunu Herr Neefe ona verdi." Köln Seçmeni olarak Maximilian Friedrich'in halefi Maximilian Franz'dı. Beethoven'a destek verdi, onu Saray Orgcusu olarak atadı ve 1792'de Viyana'ya taşınması için maddi olarak yardımcı oldu.
Bu dönemde Beethoven hayatında önemli hale gelen birkaç kişiyle tanıştı. Üst sınıf von Breuning ailesiyle yakın bir ilişki geliştirdi ve bazı çocuklara piyano dersleri verdi. Dul Helene von Breuning, Beethoven için "ikinci anne" oldu, ona daha incelikli davranışlar öğretti ve edebiyat ve şiire olan tutkusunu besledi. Von Breuning ailesinin sıcaklığı ve yakınlığı, genç Beethoven'a babasının alkolizm nedeniyle düşüşünün hakim olduğu mutsuz ev hayatından bir sığınak sundu. Beethoven ayrıca hayat boyu arkadaşı olan ve von Breuning kızlarından biriyle evlenen genç bir tıp öğrencisi olan Franz Wegeler ile de tanıştı. Von Breuning'lerin sık sık ziyaretçilerinden biri de bu dönemde Beethoven'ın arkadaşı ve maddi destekçisi olan Kont Ferdinand von Waldstein'dı. 1791'de Waldstein, Beethoven'ın sahne için ilk eserini, bale Musik zu einem Ritterballett [de] (WoO 1)'i sipariş etti.
1785 ile 1790 yılları arasında Beethoven'ın besteci olarak faaliyetleriyle ilgili neredeyse hiçbir kayıt bulunmamaktadır. Bu, ilk yayınlarının çektiği çeşitli yanıtlar ve ailesindeki devam eden sorunlara bağlanabilir. Augsburg'dan geçerken Beethoven, besteci Anna von Schaden ve ona hasta annesinin yanına dönmesi için para veren eşini ziyaret etti.[24] Beethoven'ın annesi, Viyana'dan dönüşünden kısa bir süre sonra, yaklaşık iki hafta kaldığı ve muhtemelen Mozart ile tanıştığı Viyana'dan dönüşünden kısa bir süre sonra Temmuz 1787'de öldü. 1789'da kronik alkolizmi nedeniyle Beethoven'ın babası Saray hizmetinden emekli olmak zorunda kaldı ve babasının emekli maaşının yarısının doğrudan Ludwig'e, ailenin geçimi için ödenmesi emredildi. Ludwig, öğretme (Wegeler'in "olağanüstü bir nefret beslediğini" söylediği) ve saray orkestrasında viyola çalarak ailenin gelirine daha fazla katkıda bulundu. Bu, Mozart, Gluck ve Paisiello'nun eserleri de dahil olmak üzere çeşitli operalarla tanışmasını sağladı. Orada, saray orkestrasının şefinin yeğeni olan ve kendi yaşıtında bir besteci, flütçü ve kemancı olan Anton Reicha ile de arkadaş oldu.
1790'dan 1792'ye kadar Beethoven, hiçbiri o dönemde yayınlanmamış olan birkaç eser besteledi; bunlar giderek artan bir yelpaze ve olgunluk gösterdi. Müzikologlar, 1791'de yazılmış bir varyasyon setinde Üçüncü Senfonisinin temalarına benzer bir temayı belirlediler. Belki de Neefe'nin tavsiyesi üzerine Beethoven ilk siparişlerini aldı; Bonn'daki Edebiyat Topluluğu, yakın zamanda ölen II. Joseph'i anmak için bir kantata sipariş etti (WoO 87) ve ardından Leopold II'nin Kutsal Roma İmparatoru olarak tahta çıkmasını kutlamak için bir kantata daha (WoO 88), Seçmen tarafından sipariş edilmiş olabilir. Bu iki İmparator Kantatası Beethoven'ın hayatı boyunca seslendirilmedi ve 1880'lere kadar kayboldu, o zaman Johannes Brahms bunları "tam anlamıyla Beethoven" ve Beethoven'ın müziğini klasik gelenekten ayıran tarzı olarak adlandırdı.
Beethoven, muhtemelen ilk kez 1790 yılının sonlarında, Haydn'ın Londra'ya seyahat ederken ve Noel zamanı civarında Bonn'da kısa bir süre kaldığında Joseph Haydn ile tanıştı. Temmuz 1792'de Haydn'ın Londra'dan Viyana'ya dönüş yolculuğunda Bonn'da tekrar buluştular ve Beethoven Godesberg'deki Redoute'da orkestrada çaldı. Beethoven'ın Haydn ile çalışması için o zaman düzenlemeler yapılmıştı. Waldstein, ayrılmadan önce Beethoven'a şunları yazdı: "Uzun zamandır engellenen isteklerinizi yerine getirmek için Viyana'ya gidiyorsunuz... Azimli bir çalışma sayesinde, Haydn'ın elinden Mozart'ın ruhunu alacaksınız."
1792–1802: Viyana – erken yıllar
Beethoven, Kasım 1792'de Fransa'dan yayılan savaş söylentileri arasında Bonn'dan Viyana'ya gitti. Ayrıldıktan kısa bir süre sonra babasının öldüğünü öğrendi. Sonraki birkaç yıl içinde, kısa süre önce ölen Mozart'ın halefi olduğu yaygın düşüncesine, Mozart'ın eserlerini inceleyerek ve belirgin bir şekilde Mozartian lezzetli eserler yazarak yanıt verdi.
Beethoven hemen kendini besteci olarak tanıtmak için yola koyulmadı, bunun yerine kendini çalışmaya ve performansa adadı. Haydn'ın yönlendirmesi altında kontrapuntta ustalaşmayı amaçladı. Ayrıca Ignaz Schuppanzigh'dan keman dersleri aldı. Bu dönemin başlarında, özellikle İtalyan vokal beste tarzında Antonio Salieri'den ara sıra ders almaya başladı; bu ilişki en az 1802'ye, belki de 1809'a kadar sürdü.
Haydn'ın 1794'te İngiltere'ye ayrılmasıyla, Seçmen Beethoven'ın Bonn'a dönmesini bekledi. Bunun yerine Viyana'da kalmayı seçerek, Johann Albrechtsberger ve diğer öğretmenlerle kontrapunt çalışmalarına devam etti. Her durumda, bu zamana kadar işvereni için Bonn'un Fransızların eline geçeceğinin (Ekim 1794'te olduğu gibi) ve böylece Beethoven'ı maaşsız veya dönme zorunluluğu olmadan bıraktığının açıkça belli olmuş olması gerekiyordu. Ancak birkaç Viyanalı soylusu yeteneğini zaten fark etmişti ve ona maddi destek teklif etmişti, bunlar arasında Prens Joseph Franz Lobkowitz, Prens Karl Lichnowsky ve Baron Gottfried van Swieten vardı.
Haydn ve Waldstein ile olan bağlantılarıyla desteklenen Beethoven, Viyana soylularının salonlarında performansçı ve doğaçlamacı olarak ün kazanmaya başladı. Arkadaşı Nikolaus Simrock, Dittersdorf'un (WoO 66) bir temasına dayanan bir dizi klavye varyasyonuyla başlayarak bestelerini yayınlamaya başladı. 1793'e kadar Viyana'da bir piyano virtüözü olarak ün kazanmıştı, ancak eserlerini yayından geri çekti ki daha sonraki görünüşleri daha büyük etki yapsın.
1795'te Beethoven, Viyana'da üç gün boyunca halka açık ilk çıkışını yaptı, 29 Mart'ta Burgtheater'da[n 4] kendi piyano konçertosunun birini seslendirerek başladı ve 31 Mart'ta muhtemelen Viyana'ya vardığından kısa bir süre sonra kadansını yazdığı D minör konçertosu olan bir Mozart konçertosuyla sona erdi. Bu yıla kadar seslendirmek için iki piyano konçertosu vardı, biri Viyana'ya taşınmadan önce bestelemeye başladığı ve on yıldan fazla bir süredir üzerinde çalıştığı B-bemol majör ve 1795 boyunca büyük ölçüde bestelenmiş C majör. İkincisini daha önemli eser olarak gören ilk piyano konçertosunu ilan etti ve daha önceki eseri Aralık ayında Opus 19 olarak yayınlamadan önce Mart 1801'de Opus 15 olarak yayınladı. 1809'da her ikisi için de yeni kadanslar yazdı.[51]
Halka açık ilk çıkışından kısa bir süre sonra, Beethoven, opus numarası verdiği ilk bestelerinin, üç piyano üçlüsü Opus 1'in yayınlanmasını ayarladı. Bu eserler, himayesindeki Prens Lichnowsky'ye adandı ve mali açıdan başarılı oldu; Beethoven'ın karı bir yıllık yaşam giderlerini karşılamak için neredeyse yeterli oldu. 1799'da Beethoven, Baron Raimund Wetzlar'ın (Mozart'ın eski bir himayesindeki) evinde virtüöz Joseph Wölfl'e karşı kötü şöhretli bir piyano "düellosuna" katıldı (ve kazandı); ve ertesi yıl benzer şekilde Kont Moritz von Fries'in salonunda Daniel Steibelt'e karşı zafer kazandı. Beethoven'ın sekizinci piyano sonatı olan Pathétique (Op. 13, 1799'da yayınlandı), müzikolog Barry Cooper tarafından "karakter gücü, duygu derinliği, özgünlük düzeyi ve motifsel ve ton manipülasyonu zekası açısından önceki tüm bestelerini aşan" olarak tanımlanıyor.
1798 ile 1800 yılları arasında Beethoven, 1801'de yayınlanan ilk altı yaylı çalgılar dörtlüsünü (Op. 18) (Prens Lobkowitz tarafından sipariş edildi ve ona adandı) besteledi. Ayrıca 1799'da Beethoven'ın hayatı boyunca son derece popüler olan Septet'ini (Op. 20) tamamladı. 1800 ve 1803'te Birinci ve İkinci Senfonilerinin prömiyerleriyle birlikte, Beethoven, Haydn ve Mozart'ı izleyen genç besteciler kuşağının en önemlilerinden biri olarak kabul edildi. Ancak melodileri, müzikal gelişimi, modülasyon ve doku kullanımı ve duyguların karakterizasyonu, onu etkilerinden ayırdı ve ilk yayınlandıklarında bazı erken dönem eserlerinin etkisini artırdı. Birinci Senfonisinin prömiyeri için 2 Nisan 1800'te Burgtheater'ı kiraladı ve Haydn ve Mozart'ın eserlerinin yanı sıra Septet'i, Senfoniyi ve piyano konçertosunun birini (son üç eser o zaman yayınlanmamıştı) içeren kapsamlı bir program düzenledi. Allgemeine musikalische Zeitung'un "uzun zamandır en ilginç konser" olarak adlandırdığı konserin zorlukları yok değildi; eleştiriler arasında "çalgıcıların soliste dikkat etmeyi umursamadıkları" da vardı. 1800 yılının sonuna gelindiğinde Beethoven ve müziği, himayeciler ve yayıncılar tarafından zaten çok talep görüyordu.
Mayıs 1799'da Beethoven, Macar Kontesi Anna Brunsvik'in kızlarına piyano dersleri verdi. Bu dönemde küçük kızı Josephine'e aşık oldu. 1801'den 1805'e kadar öğrencileri arasında daha sonra besteci olan ve daha sonra karşılaşmaları hakkında yazan Ferdinand Ries'e ders verdi. Daha sonra ünlü bir piyanist ve müzik öğretmeni olan genç Carl Czerny, 1801'den 1803'e kadar Beethoven ile çalıştı. Czerny, 1801'deki ilk buluşmalarında öğretmenini şöyle anlattı:
Beethoven, tüylü koyu gri kumaştan bir ceket ve ona uyan pantolon giymişti ve bana hemen o sırada okuduğum Campe'nin Robinson Crusoe'sunu hatırlattı. Simsiyah saçları başının etrafında tüylü bir şekilde fırlamıştı. Birkaç gündür tıraş etmediği sakalı, esmer yüzünün alt kısmını daha da koyulaştırmıştı.[58]
1801 yılının sonlarında Beethoven, Brunsvik ailesi aracılığıyla genç bir kontes olan Julie Guicciardi ile tanıştı; Kasım 1801'de bir arkadaşına yazdığı mektupta Julie'ye olan aşkından bahsediyor, ancak sınıf farkı onu takip etmeyi düşünmekten alıkoydu. Şimdi yaygın olarak Ay Işığı Sonatı olarak bilinen 1802 Sonatı Op. 27 No. 2'yi ona adadı.
1801 baharında Beethoven, Prometheus'un Yaratıkları (op. 43) adlı bir baleyi tamamladı. Eser 1801 ve 1802'de çok sayıda kez seslendirildi ve erken popülaritesinden yararlanmak için piyano düzenlemesini yayınlamak için acele etti. Beethoven, İkinci Senfoni'sini 1802'de, iptal edilen bir konserde seslendirilmek üzere tamamladı. Senfoni, bir yıl sonra, Beethoven'ın ikamet eden besteci olarak atandığı Theater an der Wien'de Nisan 1803'te bir abone konserinde ilk kez seslendirildi. İkinci Senfoni'ye ek olarak konserde Birinci Senfoni, Üçüncü Piyano Konçertosu ve Zeytin Dağı'ndaki Mesih oratoryosu da yer aldı. Konserin eleştirileri karışıktı, ancak mali açıdan başarılı oldu; Beethoven, tipik bir konser biletinden üç kat daha fazla ücret alabildi.
1802'de Beethoven'ın kardeşi Kaspar, özellikle müzik yayıncılarıyla olan ticari ilişkilerinde besteciye işlerini yürütmede yardımcı olmaya başladı. Beethoven'ın en son eserleri için daha yüksek ödemeler müzakere etmenin yanı sıra, Kaspar, Beethoven'ın daha önce yayınlanmamış birkaç eserini de satmaya başladı ve kardeşini (Beethoven'ın tercihine karşı) daha popüler eserlerinin diğer enstrümanlar ve kombinasyonlar için düzenlemeler ve transkripsiyonlar yapmaya teşvik etti. Beethoven, yayıncıların eserlerinin benzer düzenlemelerini yapmak için başkalarını işe almasını engelleyemediği için bu istekleri kabul etmeye karar verdi.
1802–1812: "Kahramanca" dönem
Sağırlık
Beethoven, (1815'te) İngiliz piyanist Charles Neate'e işitme kaybının 1798'de bir şarkıcıyla çılgınca bir tartışma sırasında başladığını söyledi. Kademeli olarak azalması sırasında işitmesi, şiddetli bir kulak çınlaması türüyle daha da engellendi. 1801'in başlarında, Wegeler ve başka bir arkadaşı Carl Amenda [de]'ya semptomlarını ve bunların hem profesyonel hem de sosyal ortamlarda neden olduğu zorlukları anlatan bir mektup yazdı (ancak yakın arkadaşlarından bazılarının sorunlardan zaten haberdar olması muhtemeldir). Neden muhtemelen otosklerozdu, muhtemelen işitme sinirinin dejenerasyonuna eşlik ediyordu.[n 5]
Doktorunun tavsiyesi üzerine Beethoven, Nisan-Ekim 1802 arasında durumuyla başa çıkmak için Viyana'nın hemen dışında küçük bir Avusturya kasabası olan Heiligenstadt'a taşındı. Orada, artan sağırlığı nedeniyle intihar düşüncelerini ve sanatı için ve aracılığıyla yaşamaya devam etme kararlılığını kaydeden kardeşlerine yazdığı mektup olarak bilinen Heiligenstadt Vasiyeti'ni yazdı.[70] Mektup asla gönderilmedi ve ölümünden sonra kağıtlarının arasında bulundu. Wegeler ve Amenda'ya yazılan mektuplar o kadar umutsuz değildi; Beethoven bu mektuplarda, bu dönemdeki devam eden profesyonel ve mali başarısından ve Wegeler'e ifade ettiği gibi "Kaderi boğazından yakalamak" ve "kesinlikle beni tamamen ezmemesini" sağlama kararlılığından da bahsetti. 1806'da Beethoven müzik eskizlerinden birine şunları yazdı: "Sağırlığınız artık bir sır olmasın - sanatta bile."
Beethoven'ın işitme kaybı müzik bestelemesini engellemese de, hayatının bu aşamasında önemli bir gelir kaynağı olan konserlerde çalmayı giderek zorlaştırdı. Ayrıca sosyal olarak geri çekilmesine önemli ölçüde katkıda bulundu. Czerny, Beethoven'ın 1812 yılına kadar konuşmayı ve müziği normal bir şekilde duyabildiğini belirtti. Yaygın inanışın aksine, Beethoven asla tamamen sağır olmadı; son yıllarında düşük tonları ve ani yüksek sesleri hala ayırt edebiliyordu.[74]
Kahramanca tarz
Beethoven'ın Heiligenstadt'tan Viyana'ya dönüşü, müzik tarzında bir değişiklikle işaretlendi ve şimdi genellikle orta veya "kahramanca" döneminin başlangıcı olarak kabul edilir ve büyük ölçekte bestelenen birçok özgün eserin özelliğidir. Czerny'ye göre Beethoven şunları söyledi: "Şimdiye kadar yaptığım işten memnun değilim. Bundan böyle yeni bir yol izlemeyi düşünüyorum." Bu yeni tarzı kullanan erken dönem önemli bir eser, 1803-04 yıllarında yazılan Eroica olarak bilinen E-bemol Majör 3. Senfoni, Op. 55'ti. Napolyon'un kariyerine dayalı bir senfoni yaratma fikri, muhtemelen 1798'de General Bernadotte tarafından Beethoven'a önerilmişti. Kahramanca devrimci lider idealine sempati duyan Beethoven, başlangıçta senfoniye "Bonaparte" adını verdi, ancak Napolyon'un 1804'te kendini İmparator ilan etmesiyle hayal kırıklığına uğrayan Beethoven, Napolyon'un adını el yazmasının başlık sayfasından sildi ve senfoni 1806'da şu anki adı ve "büyük bir adamın anısını kutlamak için" alt başlığıyla yayınlandı. Eroica, önceki herhangi bir senfoniden daha uzun ve daha büyük kapsamlıydı. 1805 başlarında ilk kez seslendirildiğinde karışık bir tepki aldı. Bazı dinleyiciler uzunluğuna itiraz etti veya yapısından hoşlanmadı, diğerleri ise başyapıt olarak gördü.
Orta dönem eserlerinin diğerleri de Beethoven'ın miras aldığı müzik dilini aynı dramatik şekilde genişletiyor. Razumovsky yaylı çalgılar dörtlüsü ve Waldstein ile Appassionata piyano sonatları, Üçüncü Senfoni'nin kahramanca ruhunu paylaşıyor. Bu dönemin diğer eserleri arasında Dördüncü ila Sekizinci Senfoniler, Zeytin Dağı'ndaki Mesih oratoryosu, Fidelio operası ve Keman Konçertosu yer alıyor. Beethoven, 1810'da yazar ve besteci E. T. A. Hoffmann tarafından, Allgemeine musikalische Zeitung'daki etkili bir eleştiride, (kendisinin düşündüğü) üç Romantik bestecinin en büyüğü (yani Haydn ve Mozart'ın önünde) olarak övgüyle karşılandı; Hoffmann'ın yazdığı gibi Beethoven'ın Beşinci Senfonisi'nde müziği "terörü, korkuyu, dehşeti, acıyı harekete geçiriyor ve romantizmin özü olan sonsuz özlemi uyandırıyor".
Bu dönemde Beethoven'ın geliri, eserlerini yayınlamaktan, bunların seslendirilmesinden ve ona özel performanslar veren ve yayınlanmadan önce özel bir süre için sipariş ettikleri eserlerin kopyalarını veren himayecilerinden geliyordu. Lobkowitz ve Lichnowsky de dahil olmak üzere bazı erken dönem himayecileri, eser sipariş etmenin ve yayınlanmış eserler satın almanın yanı sıra ona yıllık maaşlar da verdiler. Belki de en önemli aristokrat himayecisi, 1803 veya 1804'te piyano ve bestecilik çalışmaları yapmak üzere onunla çalışmaya başlayan II. Leopold İmparatorunun en küçük oğlu Avusturya Arşidükü Rudolf'tu. Arkadaş oldular ve görüşmeleri 1824'e kadar devam etti. Beethoven, Arşidük Üçlüsü Op. 97 (1811) gibi önemli eserler de dahil olmak üzere 14 eseri Rudolf'a adadı.
Theater an der Wien'deki görevi, tiyatronun 1804 başında yönetimi değiştiğinde sona erdi ve bir süreliğine arkadaşı Stephan von Breuning ile Viyana'nın banliyölerine taşınmak zorunda kaldı. Bu, bugüne kadarki en büyük eseri olan Leonore (operası için orijinal adı) üzerindeki çalışmayı bir süre yavaşlattı. Avusturya sansürü tarafından tekrar ertelendi ve nihayet şu anki adı Fidelio olan eser, Kasım 1805'te şehrin Fransız işgali nedeniyle neredeyse boş salonlara seslendirildi. Mali bir başarısızlık olmasının yanı sıra bu Fidelio versiyonu eleştirel bir başarısızlık da oldu ve Beethoven onu revize etmeye başladı.
Bu başarısızlığa rağmen Beethoven, tanınırlığını sürdürdü. 1807'de müzisyen ve yayıncı Muzio Clementi, İngiltere'de eserlerini yayınlama haklarını güvence altına aldı ve Haydn'ın eski himayesindeki Prens Esterházy, karısının isim gününde C Majör'deki Ayin, Op. 86'yı sipariş etti. Ancak sadece bu tanımaya güvenemeyecekti. Aralık 1808'de düzenlediği, geniş çapta duyurulan devasa bir hayır konseri, Beşinci ve Altıncı (Kırsal) senfonilerin, Dördüncü Piyano Konçertosu'nun, C Majör'deki Ayin'den bölümlerin, "Ah! perfido" Op. 65 sahnesi ve aryasının ve Koral Fantezi op. 80'in prömiyerlerini içeriyordu. Büyük bir izleyici kitlesi vardı (Czerny ve genç Ignaz Moscheles de dahil), ancak yeterince prova edilmemişti, birçok durma ve başlamaya neden oldu ve Fantasia sırasında Beethoven'ın müzisyenlere "kötü çalındı, yanlış, tekrar!" diye bağırdığı kaydedildi. Mali sonucu bilinmiyor.
1808 sonbaharında, Kraliyet Tiyatrosu'ndaki bir pozisyon için reddedildikten sonra Beethoven, o zamanlar Vestfalya kralı olan Napolyon'un kardeşi Jérôme Bonaparte'dan Cassel'deki sarayda Kapellmeister olarak iyi ücretli bir pozisyon teklifi aldı. Viyana'da kalmasını sağlamak için, Arşidük Rudolf, Prens Kinsky ve Prens Lobkowitz, Beethoven'ın arkadaşlarının temsillerini aldıktan sonra ona yılda 4000 florin emekli maaşı ödemeyi taahhüt ettiler. Sonuç olarak, Rudolf emekli maaşının payını kararlaştırılan tarihte ödedi. Askeri göreve hemen çağrılan Kinsky katkıda bulunmadı ve Kasım 1812'de atından düştükten sonra öldü. Avusturya parası istikrarsızlaştı ve Lobkowitz 1811'de iflas etti, böylece anlaşmadan yararlanmak için Beethoven sonunda 1815'te ona biraz tazminat sağlayan yasal yollara başvurdu.
Viyana'nın kendisine ulaşan savaşın yaklaşımı 1809 başlarında hissedildi. Nisan ayında Beethoven, müzikolog Alfred Einstein'ın Beethoven'ın müziğinde "askeri kavramın yüceltilmesi" olarak adlandırdığı E-bemol Majör 5. Piyano Konçertosu, Op. 73'ü tamamladı. Rudolf Mayıs başında İmparatorluk ailesiyle birlikte başkentten ayrıldı ve Beethoven'ın aslında Beethoven tarafından Almanca olarak Das Lebewohl (Veda) olarak adlandırılan, son bölümü Das Wiedersehen (Dönüş) el yazmasında Rudolf'un 30 Ocak 1810'daki ev dönüş tarihiyle tarihlenen Les Adieux (Sonata No. 26, Op. 81a) piyano sonatını yazmasını sağladı. Mayıs ayında Viyana'nın Fransız bombardımanı sırasında Beethoven, kardeşi Kaspar'ın evinin bodrumunda sığındı. Viyana'nın işgali ve kültürel yaşamdaki ve Beethoven'ın yayıncılarındaki aksaklıklar, birlikte 1809 yılının sonunda Beethoven'ın kötü sağlığı, bu dönemdeki önemli ölçüde azalan üretimini açıklıyor, ancak yılın diğer önemli eserleri arasında Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 10 E-bemol Majör, Op. 74 (Liri) ve Josephine'nin kız kardeşi Therese Brunsvik'e adanmış F-diyez Majör 24. Piyano Sonatı, Op. 78 yer alıyor.
Goethe
1809 yılının sonunda Beethoven, Goethe'nin Egmont oyununa aralık müziği yazması için görevlendirildi. 1810'da ortaya çıkan sonuç (bir uvertür ve dokuz ek giriş ve vokal parça, Op. 84), Beethoven'ın kahramanca tarzına uyuyor ve Goethe ile ilgilenmeye başladı, üç şiirini şarkı olarak besteledi (Op. 83) ve ortak tanıdığı Bettina Brentano'dan (bu sırada Goethe'ye Beethoven hakkında da yazdı) onun hakkında bilgi edindi. Bu dönemdeki benzer tarzdaki diğer eserler, Beethoven'ın Quartetto serioso alt başlığını verdiği F minör Yaylı Çalgılar Dörtlüsü Op. 95 ve himayesindeki Rudolf'a adanması nedeniyle Arşidük Üçlüsü olarak bilinen Op. 97 Si-bemol Majör Piyano Üçlüsüydü.
1811 baharında Beethoven, baş ağrıları ve yüksek ateşiyle ciddi şekilde hastalandı. Doktoru Johann Malfatti, Teplitz (şimdiki Çek Cumhuriyeti'ndeki Teplice) kaplıcalarında kür yapmasını önerdi ve orada iki uvertür daha ve bu sefer August von Kotzebue'nun dramları için aralık müzikleri setleri yazdı - Kral Stephen Op. 117 ve Atina Harabeleri Op. 113. 1812'de tekrar Teplitz'i ziyaret etmesi tavsiye edildi ve orada Goethe ile tanıştı ve şunları yazdı: "Yetenekleri beni hayrete düşürdü; ne yazık ki tamamen vahşi bir kişilik, dünyanın iğrenç olduğunu düşünmekte tamamen haksız değil, ancak tutumu bunu daha keyifli hale getirmiyor... " Beethoven yayıncıları Breitkopf ve Härtel'e şunları yazdı: "Goethe, bir şairde olması gerekenden çok daha fazla saray atmosferinden hoşlanıyor." Ancak buluşmalarının ardından Goethe'nin Meeresstille und glückliche Fahrt (Sakin Deniz ve Müreffeh Yolculuk), Op. 112 eserinin koro ve orkestra için bir düzenlemesine başladı ve 1815'te tamamladı. 1822'