Bugün öğrendim ki: Angela Lansbury (Bayan Potts) başlangıçta Güzel ve Çirkin (1991) filmindeki şarkının adını taşıyan şarkıyı alışılmadık rock tarzı nedeniyle seslendirmekten çekindi.
1991 Disney şarkısı
"Güzel ve Çirkin"Şarkısı Angela Lansburytarafından, Güzel ve Çirkin: Orijinal Film Müzik Albümünden Yayınlandı29 Ekim 1991 ( )TürGösteri müziğiSüre2:44EtiketWalt DisneyBesteci(ler)Alan MenkenŞarkı yazarı(lar)Howard AshmanProdüktör(ler)
Howard Ashman
Alan Menken
"Güzel ve Çirkin", Disney'in animasyonlu uzun metrajlı filmi Güzel ve Çirkin (1991) için şarkı yazarı Howard Ashman ve besteci Alan Menken tarafından yazılmış bir şarkıdır. Filmin tema şarkısı olan, Broadway'den esinlenen balad, ilk olarak Mrs. Potts karakterinin sesini veren İngiliz-Amerikalı oyuncu Angela Lansbury tarafından kaydedildi ve temel olarak iki ana karakteri Belle ve Çirkin arasındaki ilişkiyi, özellikle çiftin nasıl farklılıklarını kabul etmeyi öğrendiklerini ve bunun sonucunda birbirlerini daha iyiye doğru değiştirdiklerini anlatıyor. Ek olarak, şarkının sözleri aşk duygusunun "zaman kadar eski bir masal" kadar zamansız ve yaşsız olduğunu ima eder. Lansbury'nin yorumu, Belle ve Çirkin arasındaki ünlü balo salonu sahnesinde duyulurken, filmin kapanış sahnelerinde kısaltılmış bir koral versiyonu çalıyor ve şarkının motifi Menken'in film müziğinin diğer parçalarında sık sık yer alıyor. Lansbury başlangıçta "Güzel ve Çirkin"i kaydetmekten çekinmişti çünkü yaşlanan şarkı sesine uygun olmadığını düşünüyordu, ancak sonunda şarkıyı tek seferde tamamladı.
"Güzel ve Çirkin", daha sonra Kanadalı şarkıcı Celine Dion ve Amerikalı şarkıcı Peabo Bryson tarafından pop düeti olarak kaydedildi ve 25 Kasım 1991'de filmin müzik albümünden tek bir single olarak yayınlandı. Disney ilk olarak, filmi tanıtmak için sadece Dion'u radyo dostu bir versiyonunu kaydetmesi için işe aldı. Ancak, stüdyo, o zamanlar yeni gelen birinin Amerika Birleşik Devletleri'nde tek başına geniş bir kitleye ulaşamayacağından endişelendi ve daha tanınmış olan Bryson'u düet ortağı olarak işe aldı. İlk başta Dion da "Güzel ve Çirkin"i kaydetmekten çekiniyordu çünkü kısa bir süre önce 1991 yapımı animasyonlu film "Bir Amerikan Kuyruğu: Fievel Batıya Gidiyor"un tema şarkısını kaydetmekten kovulmuştu. İlk olarak filmin kapanış jeneriğinde duyulan single, Walter Afanasieff tarafından üretildi ve Robbie Buchanan ile birlikte düzenlendi ve Dion'un kendi adını taşıyan albümüne (1992) ve Bryson'un "Alevler İçinde" albümüne (1994) dahil edildi. Single, bir müzik klibiyle eşlik etti. Dominic Orlando tarafından yönetilen klip, The Power Station'da şarkıyı kaydeden şarkıcıların görüntülerini filmden alıntıları ile birleştirdi.
"Güzel ve Çirkin"in her iki versiyonu da büyük bir başarıya ulaştı ve En İyi Orijinal Şarkı dalında hem Altın Küre hem de Akademi Ödülü'nü kazandı, ayrıca Görsel Medya için Yazılan En İyi Şarkı ve En İyi Pop Performansı (Duo veya Grup Vokallerle) dallarında Grammy Ödülleri kazandı. Single ayrıca Yılın Kaydı dalında Grammy Ödülü'ne ve Yılın Şarkısı dalında Grammy Ödülü'ne aday gösterildi. Lansbury'nin performansı hem film hem de müzik eleştirmenleri tarafından evrensel olarak övgüyle karşılandı. Dion-Bryson versiyonu, Lansbury'nin orijinalinden daha iyi olmadığını düşünen eleştirmenlerden karışık eleştiriler alsa da, single ticari bir başarıya ulaştı, Billboard Hot 100 listesinde dokuzuncu sıraya yükseldi ve iki yorumlamadan da daha tanınan haline geldi. "Güzel ve Çirkin" otuz yıllık bir aradan sonra Disney şarkılarını pop listelerine geri döndürmenin yanı sıra, Dion'un kariyerini de canlandırdı ve onu güvenilir bir kayıt sanatçısı olarak konumlandırdı. "Güzel ve Çirkin" tam bir pop dönüşümüne uğrayan ilk Disney şarkısı olduktan sonra, on yıl boyunca birkaç çağdaş sanatçı kendi radyo dostu Disney şarkısı yorumlarını yayınlamak için ilham aldı. Disney'in en iyi ve en popüler şarkıları arasında kabul edilen "Güzel ve Çirkin" o zamandan beri birçok sanatçı tarafından yorumlandı. 2004 yılında Amerikan Film Enstitüsü, "Güzel ve Çirkin"i Amerikan film tarihine damga vuran en büyük şarkılar listesinde 62. sıraya yerleştirdi.
Şarkı, 2017 yapımı canlı aksiyon uyarlamasında da yer alıyor; filmde Emma Thompson tarafından Mrs. Potts olarak ve kapanış jeneriğinde Ariana Grande ve John Legend tarafından düet olarak yorumlanıyor. [1] [2] [3] Grande ve Legend'ın şarkının versiyonu, 1991 yapımı film için Dion ve Bryson tarafından yapılan yorumun bir övgüsü. [4] [5] Şarkı ayrıca Shania Twain tarafından 2022 televizyon özel programı "Güzel ve Çirkin: 30. Yıldönümü Kutlaması"nda ve H.E.R. ile Josh Groban ile düet olarak seslendirildi. [6] [7]
Yazma ve kayıt
[değiştir]
"Güzel ve Çirkin", şarkı yazarı Howard Ashman ve besteci Alan Menken tarafından 1990 yılında yazılmıştır. [8] Şarkının "basitliğin zirvesi" olmasını amaçlayan [9] şarkı yazarları, şarkının etkisini büyük ölçüde Broadway müziğinden almışlardır. [10] Ashman'ın sağlık durumu kötüleşmesi nedeniyle, Güzel ve Çirkin'in ön prodüksiyonunun bir kısmı Ashman'ın ikametgahına yakın olan New York, Fishkill'deki bir otele taşındı. [11] Güzel ve Çirkin için yazdığı şarkılar arasında Menken, en çok zamanı başlık şarkısına ayırdı. [9] Parça ilk olarak, sihirli bir çaydanlık olan Mrs. Potts karakterine ses veren İngiliz-Amerikalı oyuncu Angela Lansbury tarafından kaydedildi. Şarkı yazarları ilk olarak Lansbury'ye "Güzel ve Çirkin"i bir demo kayıt olarak tanıttılar ve ona, şarkıyı söylemekle ilgilenip ilgilenmeyeceğini soran bir not eklediler. [12] Daha önce Disney'in müzikal filmi "Bedknobs and Broomsticks" (1971)de kendi şarkılarını söyleyen deneyimli bir film ve sahne oyuncusu olmasına rağmen, [13] daha çok tempolu şarkılar söylemeye alışkın olan [14] Lansbury, şarkının alışılmadık rock tarzı nedeniyle baladı kaydetmekten çekiniyordu. [15] Lansbury şarkıyı beğenmesine rağmen, [16] yaşlanan şarkı sesinin "Güzel ve Çirkin"i kaydetmek için artık yeterince güçlü olmadığı endişesini taşıyordu [17] ve özellikle şarkının uzun notalarını sürdürmek konusunda endişeliydi. [18] Lansbury, şarkı yazarlarının "Güzel ve Çirkin"i söylemesi için başkasından rica etmelerini önerdi, [19] ancak onlar ısrarla "şarkıyı [kendi] hayal ettikleri şekilde söylemesini" istedi. [15]
6 Ekim 1990'da, [8] "Güzel ve Çirkin", New York City'deki bir stüdyoda canlı bir orkestra eşliğinde kaydedildi; şarkı yazarları tüm sanatçıların ve müzisyenlerin ayrı ayrı değil, birlikte kayıt yapmasını tercih ettiler. [20] Programlanan kayıt seansının günü Lansbury'nin uçuşu bir bomba tehdidi nedeniyle gecikti ve bu da Las Vegas'ta acil iniş yapmasına neden oldu. [21] Lansbury'nin nerede olduğunu birkaç saat boyunca bilmeyen film yapımcıları, Lansbury sonunda New York'a güvenli bir şekilde ulaştığında stüdyoyu arayana kadar seansı yeniden planlamaya başlamışlardı. [20] Yönetmenlerden birinin ricası üzerine, Lansbury şarkının bir demosunu kaydetti, böylece başka bir oyuncunun onun adına şarkıyı söylemesi mümkün olmazsa veya Mrs. Potts'tan başka bir karakter uygun bulunmazsa kullanabilsinler. [13] [22] Sonunda, Lansbury versiyonunu tek seferde kaydetti ve bu da nihai filmde kullanıldı. [22] [23] Yapımcı Don Hahn, oyuncunun sadece "Güzel ve Çirkin"i baştan sona "söylediğini ve mükemmel bir şekilde yaptığını, birkaç satırda ufak tefek düzeltmeler yapıldığını, ancak temelde o tek seferin filmde kullandığımız şey olduğunu" hatırlattı. [23] Lansbury'nin performansı, o sırada kayıt stüdyosunda bulunan herkesi gözyaşlarına boğdu. [24] Lansbury, şarkıyı kaydetmeyi Mrs. Potts'un filmdeki rolü hakkında daha fazla fikir sahibi olmasına yardımcı olan şeyle ilişkilendirdi. [25]
1991 yapımı filmin bazı kesilen Ashman sözleri 2017 yapımı film versiyonu için geri getirildi. [26]
Güzel ve Çirkin ve balo salonu sahnesinin animasyonu
[değiştir]
Şarkının duyulduğu Güzel ve Çirkin sahnesi, Belle ve Çirkin'in birbirlerine olan gerçek duygularının nihayet belirlendiği andır. [27] [28] Çirkin'in kalesinin balo salonunda geçen "Güzel ve Çirkin", filmin ortalarında sihirli bir çaydanlık olan Mrs. Potts karakteri tarafından seslendirilir ve o, genç çay fincanı oğlu Chip'e aşkı anlatırken, [29] bu duyguya "zaman kadar eski bir masal" olarak değinir. [30] Interiors'tan Armen Karaoghlanian'a göre, "Belle, Çirkin'i vals ile tanıştırıyor ve Çirkin rahatlayınca onu zarif bir şekilde zemin boyunca hareket ettiriyor". [27] Daha sonra, Belle ve Çirkin romantik bir mum ışığında akşam yemeği için balkona çekilirken şarkı enstrümantal olarak çalmaya devam eder. [31] "Güzel ve Çirkin'i bir araya getiren merkez parça" olduğuna inanılan [32] sahne, her iki karakterin zihnine de bir bakış sunuyor. Çirkin'in bakış açısından, bu, Belle'ye olan gerçek duygularını itiraf etmek istediğini fark ettiği andır [31] ve "Belle'ye aşık olduğunu söylemek istediğine karar veriyor". [33] Bu sırada Belle, hapsettiği kişiye aşık olmaya başlıyor. [34] The Globe and Mail için yazan Jennie Punter, bunu "romantizmin nihayet filizlendiği" sahne olarak değerlendirdi. [35] Estefan Films için yazan film eleştirmeni Ellison Estefan, sahnenin "karakterlere birbirlerine derinlemesine aşık olmaya devam ederken başka bir boyut eklediğini" düşünüyor. [36] Filmin yönetmeni Kirk Wise, şarkının filmdeki rolünü açıklayarak sahneyi "ilişkilerinin doruk noktası" olarak niteledi, [37] yapımcı Don Hahn ise bunu "iki ana karakterin nihayet bir araya geldiği filmin bağlanma anı" olarak gördü. [38]
Sahne, filmin geri kalanından daha gerçekçi bir his taşıması için uzun süredir tasarlanıyordu, bu fikir hikayeyi anlatan sanatçılar Brenda Chapman ve Roger Allers'tan kaynaklanıyordu, onlar balo salonunun bilgisayarlar kullanılarak inşa edilmesini ilk önerenlerdi. [40] Filmin yürütücü yapımcısı olan, Disney'in eski film bölüm başkanı Jeffrey Katzenberg, Güzel ve Çirkin'e başlarken filmin "wowie" anının ne olacağına karar verdiğini hatırladı, bunu "ekranda gördüğünüz ve 'Vay be!' dediğiniz filmin anı" olarak tanımladı; bu da sonunda filmin balo salonu sahnesi oldu. [41] Hahn'a göre, sahne, film yapımcılarının kamerayı "seyirciyi" etkileyebilmek için kullanma arzusundan doğmuştu. [42] Allers ve Chapman, karakterlere oyalanabilecekleri bir alan sağlamak amacıyla balo salonunu tasarladılar ve animatörlerden gelen yaratıcı özgürlük miktarına şaşırdılar, animatörler hareketli kameradan kaynaklanacak perspektif değişikliklerine uyum sağlamayı kabul ettiler. [42] Allers, dans eden çifti yukarıdan avize üzerinden görebilmek için kamerayı yükseltmeye karar verirken, Chapman, çift kameranın önünden geçerken kamerayı Belle'in eteğinin etrafında döndürmeye karar verdi. [42]
Birlikte dans ettikleri sırada Belle ve Çirkin, kamera yönüne doğru hareket ediyorlar, biz de yukarı ve 3B avizeye doğru hareket ediyoruz. Sonraki çekimde, kamera 3B avize ile birlikte tekrar yukarı doğru hareket ederken yavaşça tavandan düşüyor. Bu, sahneye derinlik katıyor, çünkü avize görüntünün ön planında yer alırken Belle ve Çirkin uzakta. Bu çekim, aşağı doğru hareket edip zarif bir şekilde onların etrafında hareket ederken devam ediyor. Ardından Çirkin, Belle'i tekrar kameraya doğru hareket ettirip döndürüyor ve tekrar bir kameranın bu karakterlerin gerçek bir balo salonunda etrafında dolaştığını gösteren bir yanılsama yaratıyor. Belle ve Çirkin'in dans ettiği geniş bir çekimde, kamera geriye doğru çekilmeye başlıyor, Mrs. Potts ve Chip de kareye giriyor. Bu güzel kompozisyonlar ve kamera hareketleri, animasyonlu bir uzun metrajlı filmde uzayın nasıl işlediğini bize gösteriyor.
— Interiors'tan Armen Karaoghlanian
Epics, Spectacles and Blockbusters: A Hollywood History kitabının yazarı Sheldon Hall tarafından "set ve sahnelerde, sanal kamera hareketlerinde... ve karakterlerin eylemlerinde yüksekliğin ve dikey hareketin belirgin bir şekilde kullanılması" örneği olarak kabul edilen Güzel ve Çirkin, uzun metrajlı animasyon filmlerinde bilgisayar tarafından üretilen görselleri kullanan ilk filmlerden biriydi [44] [45] [46] ve bu, filmin "karmaşık" balo salonu sahnesinde belirgin bir şekilde sergileniyor. [47] Light Science: Physics and the Visual Arts kitabının yazarı Thomas D. Rossing, film yapımcılarının "dansçıların odayı dolaşırken onları takip edecek ve sahnenin yükselen duygularını görsel olarak ifade edecek hareketli bir perspektif elde etmeyi" amaçladıklarına inanıyor. [48] CGI denetçisi Jim Hillin, sahnenin grafiklerinin tasarımını denetlemek için Hahn tarafından işe alındı. [49] Ancak, bilgisayar animasyonu ortamı o zamanlar film yapımcıları için çok yabancı olduğundan, [45] bir noktada Belle ve Çirkin'i yalnızca tek bir spot ışığı dışında tamamen karanlıkta dans ettireceklerdi - proje başarısız olursa; [27] bu fikre şakayla "Buz Pateni" versiyonu adını verdiler. [50]
İlk olarak basit bir küp olarak oluşturulan [27] film yapımcıları, balo salonunu bilgisayarlar kullanarak bir prodüksiyon seti olarak tasarladılar ve bunu tarihin ilk tam boyutlu bilgisayar tarafından üretilen renkli arka planı haline getirdiler. [27] Disney'in önceki CGI girişimlerinin aksine, Güzel ve Çirkin'in balo salonu, animatörlerin sahneyi oluşturmak, canlandırmak ve renklendirmek için sadece bilgisayarlarla çalışmasını gerektiren çok daha ayrıntılı bir işti. [51] [52] Hillin'e göre, bilgisayarların devrim niteliğindeki kullanımı, tiyatro aydınlatması ve "yükselen" perspektiflerin birleşimine olanak tanıdı ve bu da sonunda animasyona gerçekçi film teknikleri getirdi. [38] Sahneyi karakterler için "özel bir an" yapmak için, [53] animatörlerin izleme, panoramik ve yakınlaştırma yanılsaması yaratmalarına olanak tanıyan "sanal bir kamera" kullanıldı [52] ve bu da "ortamı belirleyen" ve izleyicilerin karakterlerin kendi deneyimlediklerini deneyimlemelerine yardımcı olan. [38] İzleme çekimlerini taklit eden kamera, sık sık çiftin etrafında yükseliyor ve yakınlaşıyor. [54] Kamera ilk olarak Belle ve Çirkin'in balo salonuna girerken onları takip ediyor, ardından panoramik yapıyor ve sonunda iki karaktere odaklanıyor. [55] Basics Animation 02: Digital Animation kitabının yazarı Andrew Chong, "Balo salonu sahnesi sırasında sürekli değişen bir perspektife sahip olan yükselen kamera hareketi, karakterler için geleneksel olarak çizilmiş unsurların dijital olarak canlandırılmış manzaralarla birleşmesiydi". [56] Birkaç bilgisayar animatörü, düzen tasarımcısı, sanat yönetmeni ve arka plan sanatçısı, sahnenin sonucuna ulaşmak için birleşik çabalarını kullandılar; balo salonunun resmi boyutları 72 feet yükseklik, 184 feet uzunluk ve 126 feet genişlik olarak ölçülüyor. [57] Alan ayrıca 28 pencere ve 86 x 61 feet boyutlarında bir kubbeye ev sahipliği yapıyor; kubbenin duvar resmi önce el ile boyandı, daha sonra bir bilgisayar kullanarak üzerine dokusal olarak haritalandı. [57] Her bir eleman dikkatlice ayrı ayrı inşa edildi. [57] Timothy Wegner, Image Lab kitabında bitmiş ürünü "duvarları karmaşık kalıplar, Korint sütunları ve yüzlerce mumla süslenmiş" "büyük ve zarif" bir balo salonu olarak tanımladı. [58]
Combustible Celluloid için yazan Jeffrey M. Anderson, "Animatörler yeni teknolojinin organik varlıkları temsil etmek için kullanılamayacağını anladılar, bu yüzden sadece arka planlar için kullandılar; örneğin 'Güzel ve Çirkin' dans numarası sırasında dönen, dönen balo salonu". [59] İlk başta, Belle ve Çirkin, balo salonu henüz "tel kafes" bir çerçeveden başka bir şey değilken danslarını koreografisini yapmak için bilgisayar tarafından canlandırılmış kutu ve yumurta şeklindeki "yer tutucular" ile belirsiz bir şekilde temsil ediliyordu. [40] 100 Animated Feature Films kitabının yazarı Andrew Osmond, karakterlerin bu kaba tasvirini "kesik kesik hareket eden tel çerçeveler" olarak tanımladı. [60] Karakterler sonunda "sert, çizgili" versiyonlarına güncellendi. [61] Belle ve Çirkin bu sahnede o kadar "bağlı" oldukları için, her iki karakter de yalnızca Belle'in baş animatörü James Baxter tarafından canlandırıldı; [38] Çirkin'in baş animatörü Glen Keane sonunda Baxter'ın çalışmalarını izledi. [62] Baxter, balo salonu sahnesini canlandırmak için kendisini bale dansçılarını izleyerek ve kendisi de dans dersleri alarak hazırladı. [38] Tüm film boyunca, Belle bir balerin dönüşüyle hareket ediyor; [63] Los Angeles Times film eleştirmeni Charles Solomon, Belle'in bu sahnede "en canlı ve en güzel" göründüğünü gözlemledi. [64] Bir noktada, hem Baxter hem de Keane, profesyonel bir dans koçunun rehberliğinde karakterlerinin rutinini kendileri planladılar. [62] Pixar tarafından yaratılan CAPS (Bilgisayar Animasyonu Üretim Sistemi) adlı bir yazılım, animatörlerin Belle ve Çirkin'i geleneksel ve zaman alan elle çizilmiş animasyonlu karakterleri boya yönteminin aksine bilgisayarlar kullanarak boyamalarına olanak sağladı. [56] [65] Sanat yönetmeni Brian McEntee, geç saatlerde yapılan bir toplantıda karakterlerin kostümleri için mavi ve altın renk şeması önerdi çünkü renklerin "etkileyici" ve "kraliyet" olduğunu düşünüyordu. [66] Balo salonunun mavi ve altın renk şemasına uygun olarak, Belle'in altın rengi balo elbisesi, Çirkin'in smokinin kenarındaki süslemelere ve balo salonunun kendisinin rengine uyarken, Çirkin'in kraliyet mavisi kıyafeti, gözlerine, gece gökyüzüne, perdelere ve zemin karolarına uyum sağlıyor. [27] Bu sırada Movie Mezzanine'den Julia Alexander, "Kostümlerinin zarafetinin altın bir salon ve yıldızlarla dolu gökyüzü arka planına karşı olması, filmin tuhaf romantizmine katkıda bulunuyor". [67] Tüm sahnenin tamamlanması birkaç ay sürdü ve bunun çoğu geleneksel olarak canlandırılmış çifti bilgisayar tarafından canlandırılmış ortamlarıyla senkronize etmek için harcandı; [68] film yapımcıları daha geleneksel bir yöntem kullanmaya karar vermiş olsalardı, bu neredeyse imkansız olurdu. [56] [69]
Güzel ve Çirkin yayınlandığında, birçok animatör stüdyoyu "sinirleri zorladığı" için takdir etti, bazıları ise sahneyi "acınacak bir başarısızlık" olarak gördü ve yeni teknolojinin "anı" gölgelediğini ileri sürdü. [70] Sahneyi "bilgisayar animasyonunda erken dönem bir deney" olarak tanımlayan Larsen on Film'den Josh Larsen, balo salonu sahnesinin "uzayın genişliğini sağlamak için kameranın içeri ve etrafında dönmesini içerdiğini, bunu 3B'nin hala yakalayamadığını" gözlemledi. [71] The Beautiful Ache kitabının yazarı Leigh McLeroy, sahneyi "aşkın her şeye rağmen sinsice giren ve yerleşmekte ısrarcı olduğu o tuhaf anlardan biri" olarak yazdı. [72] İzleyiciler balo salonu sahnesini genellikle "Belle ve Çirkin'in romantik bir şekilde dans ettikleri ve kamera onların etrafında dolaştığı sahne" olarak hatırlıyorlar. [73] Angela Lansbury, "büyük" ve "benzersiz" sahneyi ilk gördüğünde "şaşkın" kaldığını hatırladı. [42] Moviepilot'tan Chris Lucas'ın görüşüne göre, "Balo salonu sahnesi, birbirlerine olan hayranlıklarını gerçekten simgeleyen sahne olmaya devam ediyor". [74] IGN, sahnenin "[Çirkin'in] iç dönüşümünün tamamlandığını sinyallediğini - öfkeli inzivadan [Belle'in] gerçek aşkı haline geldiğini" düşünüyor. [75]
Müzik ve lirik yorum
[değiştir]
Lansbury tarafından seslendirilen "Güzel ve Çirkin"in orijinal film versiyonu, D-flat majörde [76] "orta hızda" bir tempoda dakikada 84 vuruş (Andante) [77] ve iki dakika kırk altı saniyelik bir sürede yazılmıştı. [78] "Duygusal" [79] rock etkisi altında [15] bir pop şarkısı, "sakin" ve "yumuşak" bir melodisiyle, [80] NJ.com'dan Stephen Whitty "Güzel ve Çirkin"i "Broadway baladı" olarak tanımladı. [81] Film eleştirmeni Roger Ebert, şarkının melodisini "büyülü" olarak tanımladı, [82] Entertainment Weekly'den Lisa Schwarzbaum ise şarkıyı "ninni" olarak adlandırdı. [32] The Disney Song Encyclopedia kitabının yazarı Thomas S. Hischak, Menken'in melodisini "akıcı" olarak tanımladı, [83] BuzzFeed'den Aylin Zafar ise şarkının "Nazik ve sıcak" olduğunu yazdı. [84] Chicago Tribune için yazan Gene Siskel, Lansbury'nin sesini, F3'ten B♭5'e kadar iki oktavı kapsayan "zengin dokulu" olarak tanımladı. [85] Bu sırada The Star'dan Michael Cheang ve PopMatters'tan Bill Gibron, Lansbury'nin "kırılgan" [34] "sakin, anneci" bir tonla şarkı söylediğini yazdı. [86] Enstrümantal olarak "Güzel ve Çirkin", birkaç akor değişimi, nefesli çalgılar [87] ve kemanlar içeriyor. [88] GamesRadar, "Güzel ve Çirkin"in "müzik yükseldiğinde ve ardından orkestra sadece titreyen kemanları bırakmak için sessizleştiğinde" bir ton değişikliği içerdiğini gözlemledi. [88] Baladı "yükselen" olarak tanımlayan TV Guide, "Güzel ve Çirkin"i The King and I müzikalindeki "Shall We Dance?" ile karşılaştırdı. [89]
IGN'den R.L. Shaffer, "Güzel ve Çirkin"i "gözyaşı döktüren şiirsel bir balad" olarak tanımladı. [90] Film Genre 2000: New Critical Essays kitabının yazarı Wheeler W. Dixon, şarkının sözlerinin çiftin "aşk aracılığıyla yenilenmeyle ilgili örtük sözü" hakkında olduğunu düşünüyor. [91] 29 satır uzunluğunda [92] ve hepsi tam olarak beş heceli [93] olan "Güzel ve Çirkin", bir çiftin arkadaştan "daha fazlası"na dönüşümünü anlatan bir aşk şarkısıdır. [94] [95] Filmin tema şarkısı olan, [96] sözleri "filmin özünü yakalıyor" [97] ve iki ana karakteri Belle ve Çirkin arasındaki ilişkiyi anlatıyor, özellikle ikisinin birbirlerini daha iyiye doğru nasıl değiştirdiğini ve nihayetinde farklılıklarını ve hatalarını nasıl kabul etmeyi öğrendiklerini belirtiyor. [98] Not Just Movies'tan Jake Cole'a göre, ilk kıta "ciddi bir şekilde başlıyor ve inceliği, ironik bir şekilde ezici etkiye sahip". [92] Lansbury'nin "Zaman kadar eski bir masal, olduğu kadar gerçek" sözlerini söylemesiyle başlayan, [77] JoBlo.com, şarkının "Güzel ve Çirkin arasındaki romantizmin kesin bir işareti" olduğunu yazdı. [99] Bu sırada Songfacts, "Şarkının mesajı, bir çiftin ne kadar farklı olursa olsun 'zaman kadar eski' olabileceği". [100] Moviepilot'tan Chris Lucas'a göre, Ashman'ın sözleri çiftin "beklenmedik bir şekilde aşık olmaya duydukları tereddüt ve şaşkınlığı" anlatırken, [74] yazar Thomas S. Hischak, The Disney Song Encyclopedia'da şarkının "iki tereddütlü kalbin aşk içinde nasıl birleştiğini" anlattığını yazdı. [83] "Hatta arkadaş bile değillerdi, sonra biri beklenmedik bir şekilde eğiliyor" dizesini içeren, [101] Chicago Tribune'dan Gene Siskel, baladın "tüm aşıkların partnerlerinin kusurlarının ötesine bakıp kalplerine bakmaları için savunma yapıyor" düşüncesindeyken, [85] Cole, "Ashman gerçeğe yöneliyor... birisiyle vakit geçirinceye kadar aşık olduğumuzu bilmiyoruz ve zorlanmadan yapılan ayarlamalar parçaların yerine oturmasını sağlıyor" diye yazdı. [92] The Emperor's Old Groove: Decolonizing Disney's Magic Kingdom kitabının yazarı Brenda Ayres, şarkıyı "[Belle ve Çirkin arasında karşılıklı bir güç ilişkisinin geliştiğini gösteren]" bir gösterge olarak nitelendirdi ve "onun dönüşümünü, onun meşruiyetini ve güçlü birliklerini onaylıyor". [102] Şarkı yazarının web sitesine göre, "Güzel ve Çirkin", "Belle'in canavarı nasıl ehlileştirdiğini ve hayal ettiği mutlu sonu nasıl bulduğunu" özetliyor. [103] The Meanings of "Beauty and the Beast": A Handbook kitabının yazarı Jerry Griswold, şarkının açılış dizesi "zaman kadar eski bir masal"ın Belle'in hikayesinin, "diğer geleneksel masalların bağlamına kasıtlı olarak yerleştirilmiş" eski, zamansız bir hikaye olduğunu ima ettiğini düşünüyor; Belle'in hikayesi sadece bunun "en yeni yeniden yorumu". [104] The Translation of the Songs in Disney's "Beauty and the Beast": an example of Manipulation kitabının yazarı Lucía Loureiro Porto, şarkının "hiçbir hikaye anlatmasa da, aşkın insanlık kadar eski bir duygu olduğunu ima eden ifadelerden oluştuğu" görüşünde. [105] AllMovie'den Perry Seibert'e göre, "Güzel ve Çirkin", "Ashman'ın bir şarkı yazarı olarak ulaştığı en duygusal nokta". Seibert, şarkının "kendi sıradanlığını kabul ettiğini... gerçek aşkın doğal olarak tatlı tanımını küçümsemeden veya alay etmeden". [106] Ashman'ın ölümünü yansıtan Chicago Tribune'dan Roger Moore, şarkının "[Ashman'ın] aşka, hayata ve hayale veda etme"si olduğunu düşünüyor. [107]
Karşılama
[değiştir]
Eleştirel tepki
[değiştir]
"Güzel ve Çirkin", hem film hem de müzik eleştirmenlerinden geniş çapta beğeni topladı. [108] Film eleştirmeni Janet Maslin, The New York Times'da "Güzel ve Çirkin"i "görkemli bir balad" olarak övdü ve bunu Ashman ve Menken'in "en büyük zaferleri" olarak nitelendirdi. [109] Beliefnet, şarkıyı "heyecan verici" olarak adlandırdı, [110] The Washington Post'tan Hal Hinson ise bunu filmin en iyi şarkıları arasında görüyor. [111] Chicago Tribune'dan Roger Moore, "Güzel ve Çirkin"i "sizi gözyaşlarına boğabilecek parlak" bir şarkı olarak nitelendirdi, [107] ReelViews'den James Berardinelli ise bunu filmin en "unutulmaz" şarkıları arasında gördü. [54] The Independent'tan Anthony Quinn, "Güzel ve Çirkin"i filmin en iyi şarkısı olarak öne çıkardı ve Lansbury'nin "mükemmel" performansını övdü, [112] Deseret News'ten Chris Hicks ise bunu "güzel" olarak nitelendirdi. [113] Den of Geek'ten Simon Brew, özellikle "acı tatlı ve tuhaf, değişebileceğini keşfetmek" sözlerini beğendi ve şarkıyı "mükemmel" olarak tanımladı. [114] Lansbury'nin vokal performansı da özel olarak övgüye değer bulundu: Slant Magazine'den Jaime N. Christley, Lansbury'nin "filmin başlık şarkısını, şımarık bir akışkanlık içinde, kimsenin yapamayacağı şekilde seslendirdiğini" yazdı. [115] Şarkıyı "güzel" olarak tanımlayan Chicago Tribune'dan Gene Siskel, "Güzel ve Çirkin"in "Angela Lansbury'nin zengin dokulu sesi tarafından dokunaklı bir şekilde seslendirildiğini" yazdı. [85] Benzer şekilde, PopMatters'tan Bill Gibron, "Angela Lansbury'nin sıradan çaydanlığı başlık şarkısını söylemek için sahneye çıktığında, kuru gözle bahse girmek mümkün değil". [116] BuzzFeed'den Aylin Zara, Lansbury'nin versiyonunun single'dan daha iyi olduğunu belirterek, "Celine Dion ve Peabo Bryson'ın seslendirdiği 'Güzel ve Çirkin'in ticari pop versiyonu harika olsa da, filmdeki versiyon - Angela Lansbury'nin Mrs. Potts olarak seslendirdiği versiyon - daha da iyi. Nazik ve sıcak... gözlerinizin biraz buğulanması için tüm doğru duygusal tellerine dokunuyor". [84] AXS'den Rachael Monaco, "Zaman kadar eski bir masal. Şarkı kadar eski bir ezgi. Acı tatlı ve tuhaf. Değişebileceğini keşfetmek. Yanıldığını öğrenmek. Güneşin doğduğu gibi kesin. Zaman kadar eski bir masal, kafiye kadar eski bir şarkı, Güzel ve Çirkin" dizesini filmin en iyi sözleri olarak gördü. [31] Entertainment Weekly'den Darren Franich ise "Be Our Guest" ve "Belle"yi "Güzel ve Çirkin"den daha çok sevdiğini itiraf etti. [117]
Belle ve Çirkin'in "Güzel ve Çirkin"e dans ettiği balo salonu sahnesi, özellikle bilgisayar animasyonunun kullanımı nedeniyle övgüler almaya devam ediyor. [118] [119] "Güzel ve Çirkin" müzikal sahnesinin ilk kez halka sunulduğu zaman, 1991 Eylül'ünde New York Film Festivali'nde tamamlanmamış bir sahne olarak gösterildi. Disney, büyük ölçüde renksiz kalem testlerinden ve hikayeyi anlatan panolardan oluşan Güzel ve Çirkin'in eksik bir versiyonunu göstermek için festivale davet edilmişti. [120] [121] The New York Times'dan Janet Maslin, tamamlanmamış balo salonu sahnesinin ön gösteriminden memnun kaldı ve "Belle ve Çirkin'in bir araya gelip Alan Menken ve Howard Ashman'ın büyüleyici tema şarkısını söyleyerek vals yaptığını görmek, bu eskiz halinde bile duygular uyandırıyorsa, o zaman hem animasyonun gücü hem de yapaylığı kendisini hissettiriyor" diye yazdı. [120] Entertainment Weekly'den Lisa Schwarzbaum, sahneyi filmin "merkez parçası" olarak taçlandırdı. [32] The Seattle Times için yazan Candice Russel, bunu "direnilmez bir vurgu" olarak nitelendirdi, [122] The Globe and Mail'den Jennie Punter ise sahneyi "görkemli" olarak adlandırdı. [35] Radio Times'dan David Parkinson, balo salonu sahnesini filmin CGI kullanımının "en iyi şekilde görüldüğü" sahne olarak tanımladı. [123] Chicago Tribune'dan Dave Kehr, sahnenin "en etkileyici ortamı" olarak nitelendirerek, sahne tasarımcısı Lisa Keene ve bilgisayar animatörü Jim Hillin'in birleşik çabalarını övdü. [28]
Güzel ve Çirkin, 2012'de 3B olarak yeniden yayınlandığında, [124] Paste'ten Annlee Ellingson, sahnenin nasıl uyarlandığını takdir ederek, "olumlu yönde baş döndürücü" olduğunu yazdı. [125] The Times-Picayune'den Mike Scott, bunu "görkemli" ve