Bugün öğrendim ki: Eski Hollywood filmlerinde film yıldızlarının konuşma biçimlerinin benzersiz olmasının nedeni, film okullarında "Transatlantik aksanı" öğrenmiş olmalarıydı; bu, üst sınıflar için oluşturulmuş Amerikan ve İngiliz aksanlarının bir karışımıydı
Amerikan aksanı
Bu makale, Amerikan ve Britanya İngilizcesinin özelliklerini harmanlayan kültürel bir aksanı konu almaktadır. Birleşik Devletler'in Orta-Atlantik bölgesinin yerel lehçesi için Philadelphia İngilizcesine bakınız.
Orta-Atlantik aksanı, ya da Transatlantik aksanı, Amerikan ve Britanya İngilizcesinden özelliklerin harmanlandığı algılanan çeşitli İngilizce aksanlarına verilen bir takma adı ifade eder. En yaygın olarak, 19. yüzyılın sonlarından 20. yüzyılın ortalarına kadar Kuzeydoğu Amerikan üst sınıfı tarafından konuşulan aksanları ve ilgili aksanları tanımlar; ayrıca, 20. yüzyılın ilk yarısında Amerikan oyunculuk okullarında öğretilen aksanlar da dahil, Received Pronunciation'un (RP) özelliklerini içermektedir. Dolayısıyla, bu konuşma tarzı o dönemde belirli Hollywood oyuncuları ile de ilişkilendirilmiştir.
Bir Orta-Atlantik aksanı, herhangi bir bölgenin yaygın veya tipik aksanı olmamıştı; daha ziyade, ses ve drama profesörü Dudley Knight'a göre, "en erken savunucuları, esas kalitesinin, eğitilmedikçe hiçbir Amerikalının bu aksanı konuşmadığını övünerek ifade ettiklerini" belirtmektedir. 19. yüzyılın sonları, Kuzeydoğu elitine ve onların özel hazırlık okulu eğitimlerine bağlı olarak bu tür aksanlar üzerine kayıtların ve yorumların üretildiği bir dönemdir. Bu aksanlar, (sınırlı) yüksek prestijleri nedeniyle, ayrıca, 20. yüzyılın başlarında bazı sahne ve film oyuncuları tarafından, özellikle klasik oyunlardaki performanslarında, kullanılmaya devam edilmiştir. Orta-Atlantik konuşmasının prestiji önemli ölçüde 1950'de sona ermişti; bu muhtemelen, İkinci Dünya Savaşı sonrası Birleşik Devletler'deki kültürel ve demografik değişimlerin bir sonucu olarak ortaya çıkmıştır.
Farklı tarihsel süreçlerin bir sonucu olarak ortaya çıkan benzer bir aksan, Kanada zarif aksanı, Kanada'da da biliniyordu ve 1950'lerde zayıflamadan önce bir yüzyıl boyunca varlığını sürdürmüştü. Daha genel olarak, "orta-Atlantik aksanı" herhangi bir aksanı, daha yeni olanlar da dahil, Amerikan ve Britanya özelliklerinin algılanan bir karışımını ifade edebilir.
Seçkin aksanlar
Tarih
19. yüzyılda ve 20. yüzyılın başlarına kadar, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki resmi halka açık konuşmalar, esas olarak şarkı benzeri bir tonlama, uzun ve titrek vurgulu ünlüler (aşırı şekilde seslendirilen zayıf ünlüler de dahil) ve büyük bir yankılanma üzerine odaklanmaktaydı. Ayrıca, en azından 19. yüzyılın ortalarından itibaren, Amerika Birleşik Devletleri'nin Doğu Kıyısı'ndaki üst sınıf toplulukları, o dönemdeki kaydedilmiş kamu konuşmalarında kanıtlandığı gibi, Received Pronunciation'un birçok fonetik kalitesini benimsemeye başlamıştır. Bu kalitelerden biri, "R düşürme" olarak adlandırılan sırayla da bilinen non-rhoticity'dir; burada konuşmacılar, ünlü bir sesin önünde olmadıkça /r/ fonemini silerler (bu nedenle, "pair" kelimesinde var ve "pairing" kelimesinde yoktur) ve bu durum, Doğu New England'ın geleneksel bölgesel lehçeleri (Boston dahil), New York City ve Güney'in bazı bölgeleri ile de paylaşılmaktadır. Ancak, bu varyasyonlar tam olarak hangi yer, sosyal sınıf ve diğer demografik faktörlere göre değiştiği konusunda farklılık göstermektedir. Sosyodilbilimcilerden William Labov, non-rhoticity'nin, "Received Pronunciation'ı takiben, savaşın sonuna kadar Amerika Birleşik Devletleri'ndeki konuşma, oyunculuk ve hitabet okulları tarafından doğru, uluslararası İngilizce modeli olarak öğretilmiş olduğunu" tanımlamaktadır.
19. yüzyıl ortalarında doğmuş öne çıkan Amerikalıların erken kayıtları, dikkatli bir şekilde kullanılan non-rhotic Orta-Atlantik konuşma stilinin benimsenmesi (ya da benimsenmemesi) hakkında bazı ipuçları sağlamaktadır. Kamu okuluna devam eden Ohio'dan Başkan William Howard Taft ve Ohio ve Michigan'da mütevazı bir ailede büyüyen mucit Thomas Edison her ikisi de doğal rhotic aksanlar kullanmıştır. Ancak özel okullara giden Ohio'dan Başkanlar William McKinley ve Merkez New York'dan Grover Cleveland, kamu konuşmalarında açıkça non-rhotic, üst sınıf, Orta-Atlantik niteliği kullanmışlardır ki bu o dönemde Ohio ve Merkez New York eyaletinde kaydedilen rhotic aksanlarla örtüşmemektedir; her iki adam da R'nin telaffuz edildiği zamanlarda, R harfi genellikle ünlülerin arasında olduğunda, özellikle de "tapped R" önermesi kullanmaktadır. Bu tıklanan seslendirme, Theodore Roosevelt'in kayıtlarında da duyulmaktadır; Roosevelt, New York City'nin zengin bir bölgesinden gelen McKinley'nin halefidir ve tarife edilmiş non-rhotic bir aksan kullanmasına rağmen bir zamanlar New York aksanlarıyla özellikle bağlantılı olan coil-curl bir birleşime de sahiptir. Uzak akrabası Franklin D. Roosevelt de non-rhotic Orta-Atlantik aksanını kullanmıştır; ancak tapped R olmadan.
Boston, Massachusetts çevresinde, 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarında, yerel kent elitine ait benzer bir aksan bulunuyordu: Boston Brahimleri. New York metropol alanında, özellikle zengin Westchester County banliyölerini ve Long Island'ın Kuzey Kıyısını içeren çeşitli terimlerle yerel Transatlantik telaffuz ve eşlik eden yüz davranışı "Locust Valley lockjaw" veya "Larchmont lockjaw" olarak adlandırılmaktadır; bu, konuşmacının çene kaslarının alışılmışın dışında sıkarak abartılı bir vurgulama kalitesi elde etmesini anlatmaktadır. İlgili "boarding-school lockjaw" terimi, bir zamanlar seçkin Yeni İngiltere yatılı okul kültürel bir özelliği olarak kabul edilen aksanı tanımlamak için de kullanılmıştır.
Örnek konuşmacılar
Zengin veya yüksek eğitimli ve ömür boyu Orta-Atlantik aksanı konuşan Amerikalılar arasında William F. Buckley Jr., Gore Vidal, H. P. Lovecraft, Franklin D. ve Eleanor Roosevelt, Alice Roosevelt Longworth, Averell Harriman, Dean Acheson, George Plimpton, John F. Kennedy, Jacqueline Kennedy Onassis (Miss Porter'ın Okulu'ndayken bu aksanı benimsemeye başlamıştır), Louis Auchincloss, Norman Mailer, Diana Vreeland (aksanı benzersizdir, Mid-Atlantik özellikleri tam olarak tutarlı değildir), C. Z. Guest, Joseph Alsop, Robert Silvers, Julia Child (bu listedeki tek Northeasterner olmayan kişi olmakla birlikte, aksanı sürekli rhotic'tir), Cornelius Vanderbilt IV ve Gloria Vanderbilt yer almaktadır. Child dışındaki tüm örnek konuşmacılar, gelişimlerini, eğitimlerini veya her ikisini de Kuzeydoğu Amerika Birleşik Devletleri’nde geçirmiştir. Bu insanlar arasında, özellikle New York'ta (çoğunun New York City’de) büyüyen, Groton isimli bağımsız yatılı okulda eğitim gören beş kişi de bulunmaktadır: Franklin Roosevelt, Harriman, Acheson, Alsop ve Auchincloss.
Kültürel olarak, New England aksanı ya da "Boston Brahmin aksanı" olarak tanımlanan bireyler arasında Henry Cabot Lodge Jr., Charles Eliot Norton, Samuel Eliot Morison, Harry Crosby, John Brooks Wheelwright, George C. Homans, Elliot Richardson ve George Plimpton (gerçekten New York City elitlerinin ömür boyu bir üyesi olsalar da) ve John Kerry yer alır; Kerry, gençliği boyunca bu aksanı belirgin şekilde azaltmıştır.
Amerikan Başkanı Franklin D. Roosevelt, ayrıcalıklı bir New York City ailesinden gelmesine rağmen, non-rhotic bir aksana sahiptir; bu aksan, sıradan bir New York aksanı değil, daha ziyade bir Orta-Atlantik aksanıdır. Roosevelt'in en sık duyulan konuşmalarından biri, "assert" ve "firm" gibi kelimelerde non-rhotic bir telaffuza sahipken, fear kelimesinde düşen bir diftong ile ayrılmaktadır ki bu durum, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki diğer hayatta kalan non-rhotic konuşma biçimlerinden ayıran özelliklerdendir. "Linking R", Roosevelt'in "The only thing we have to fear is fear itself" sözlerinin telaffuzunda ortaya çıkmaktadır; bu R telaffuzu ayrıca Pearl Harbor konuşmasında da mevcuttur, örneğin "naval and air forces of the Empire of Japan" cümlesinde.
Gerileme
İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinin ardından aksanın gerilemesiyle birlikte, bu "zengin" aksanın Amerikan versiyonu, Amerikan üst sınıfı arasında bile büyük ölçüde ortadan kalkmıştır; çünkü Amerikalılar doğu kıyısının elitlerinin konuşma tarzlarından giderek uzaklaşmıştır; eğer bir şey varsa, bu aksan artık Amerikan popüler kültüründe alay konusu olmuştur. George Plimpton ve William F. Buckley Jr.'ın kesik, non-rhotic İngiliz aksanları, kalıntı örnekleri olarak değerlendirilmelidir. Marianne Williamson, kendisi 2020 ve 2024 yıllarında Demokrat başkan adayı olan bir kişisel gelişim yazarının kendine özgü bir aksanı vardır ki bu aksan, 2019 Haziran'ında gerçekleşen ilk 2020 başkanlık tartışmasına katıldıktan sonra geniş ölçüde tartışılmış ve bazen Orta-Atlantik aksanı olarak da tanımlanmıştır. Örneğin, The Guardian'da bir makale, Williamson'ın "Cary Grant filmi setinden fırlamış gibi görünmesini sağlayan büyüleyici bir Orta-Atlantik aksanıyla konuştuğunu" belirtmiştir.
Tiyatro ve sinema aksanları
Vokal koçu ve drama profesörü Dudley Knight'a göre, 20. yüzyıl başladığında, "klasik oyunlardaki Amerikan oyuncuları tümüyle İngiliz aksanlarıyla konuşuyorlardı", ki bu durum İngiliz Received Pronunciation (RP) prestijinin yüksek olmasından kaynaklanıyordu. Bu yüzyılın başında, Massachusetts'teki Boston Brahmin aksanı, Doğu New England İngilizcesinin bir alt kümesi olarak, RP'den notable özellikleri, non-rhoticity ve trap-bath split gibi, benimsemişti; Boston, hitabet, kamu konuşması ve oyunculuk üzerine eğitim konusunda Amerikan merkeziydi. Dolayısıyla, bu üst sınıf Boston aksanı, daha geniş Kuzeydoğu elitleri arasında popülerlik kazanmasına ve Amerikan tiyatrosunda yankı bulmasına da katkıda bulunmuş olabilir.
Ayrıca, Orta-Atlantik sesinin popülaritesi dolaylı bir şekilde, 1918'den 1935'e kadar New York City'deki Columbia Üniversitesi'nin uzaktan eğitim programında ders veren Avustralyalı fonetikçi William Tilly'nin etkisiyle oluşmuştur. Tilly, aksanın önceden hiç olmadığı kadar standartlaştırılmış bir versiyonunu geliştirmiş ve bununla birlikte, "Dünya İngilizcesi" olarak adlandırdığı yeni standardını tanıtmayı hedeflemiştir. Bu yeni standard, genellikle İngilizce öğrenenler ve New York City kamu okulu öğretmenleri arasında popülarize edilmiştir ve amacı, halk okullarında öğretimde ve bireylerin sosyal yaşamında "doğru" Amerikan telaffuzunu yaygınlaştırmaktı. Kendisi oyuncularla çalışmamış olsa da, bazı öne çıkan öğrencileri bu alanda aktör olarak kariyer yapmışlardır. Dil preskriptivistleri olan Tilly ve takipçileri, Dünya İngilizcesi'ni cesurca tanıtmış ve onun tiyatro ve hitabet derslerinde öğretilen hafif varyasyonlarını yerleştirmiştir; bu, on yıl boyunca Amerikan klasik aktörlerinin Orta-Atlantik telaffuzunu şekillendirmeye yardımcı olmuştur. Dudley Knight'a göre:
"Dünya İngilizcesi, İngiltere veya Amerika'daki herhangi bir bölgesel lehçe modelinden gelişmeyen, özellikle belirlenmiş bir konuşma biçimiydi; ancak, birkaç Yeni İngiltere bölgesinde konuşulan konuşma biçimleriyle belirgin bir benzerlik taşıdığını kabul edebiliriz, bunun yanı sıra 1920'lerde 'RP' veya 'Received Pronunciation' olarak tanımlanmış olan İngiltere'deki telaffuz biçimleriyle de oldukça belirgin bir benzerlik göstermektedir. Dolayısıyla, Dünya İngilizcesi, konuşma öğretmenlerinin yaratımıydı ve sınıf temelli bir aksan olarak cesurca etiketlenmişti: 'eğitimli', 'kültürel' veya 'kültürlü' olarak tanımlanan kişilerin konuşması; nadir sosyal veya entelektüel çevrelerde hareket eden kişilerin konuşması; ve bu tür çevrelerde hareket etmeyi amaçlayanların konuşmasıydı.
1920'ler ile 1940'lar arasında Orta-Atlantik aksanı, Kuzey Amerika'daki sahne ve diğer yüksek kültür biçimlerinde popüler bir taklit olarak kabul edilmiştir. Knight'a göre, Amerikalılar Dünya İngilizcesi'ni Britanya aksanına benzer biçimde algılama eğilimi göstermiş, bu durum Tilly'nin öğrencileri bazen bunu kabul etmeye, bazen de reddetmeye başlamıştır. Bu aksanın özel olarak sahne eğitimi için kodifikasyonu, Tilly'nin birkaç öğrencisi tarafından yapılmıştır; bunlar arasında, özellikle Margaret Prendergast McLean ve Edith Warman Skinner yer almaktadır. McLean, 1920'lerin sonlarına doğru Doğu Kıyısı aktörleri için en etkili konuşma öğretmenlerinden biri olup, 1928 yılında aksanı tanımlayan "Good American Speech" isimli metnini yayımlamıştır. Edith Skinner, 1930'lar ve 1940'larda öne çıkmış, en çok bilinen eseri ise 1942 yılında yayınlanan "Speak with Distinction" kitabıdır. Bu konuşma öğretmenleri, bu aksanı "Good (American) Speech" olarak adlandırdı; Skinner ayrıca bunu "Doğu (Amerikan) Standardı" olarak adlandırmış ve bunu "klasikler ve yüksek metinler için uygun Amerikan telaffuzu" olarak nitelendirmiştir. Öğrencilerini bu aksanı öğrenmeye yoğun bir şekilde teşvik eden Skinner, Carnegie Institute of Technology'de (şimdi Carnegie Mellon) ve daha sonra Juilliard School'da ders vermiştir. Aksan, aktörler tarafından kullanıldığında farklı isimlerle de bilinmektedir; Amerikan Tiyatrosu Standardı veya Amerikan sahne konuşması gibi.
Amerikan sineması, 1900'lerin başında New York City ve Philadelphia'da başlamış ve 1910'ların ortalarından itibaren büyük ölçüde Los Angeles'a taşınmıştır; sesli filmler ise 1920'lerin sonlarına doğru ortaya çıkmıştır. Hollywood stüdyoları, aktörlerin bu aksanı öğrenmesini teşvik etmiştir. Örneğin, 1952 yapımı "Singin' in the Rain" filminde, Lina Lamont'a "yuvarlak tonlar" kullanmasını öneren Skinner benzeri bir hitap koçu, kendisine Amerikan sahne konuşmasını öğretmeye çalışmaktadır.
Bu aksanı halk arasında kullanan aktörler arasında Bette Davis, Katharine Hepburn, Laird Cregar, Kanadalı aktör Christopher Plummer, Sally Kellerman, Tammy Grimes, Fred Astaire, William Powell, Orson Welles ve Westbrook Van Voorhis yer almaktadır. Doğal aksanlarının yanı sıra, Grace Kelly, Norma Shearer ve Ginger Rogers bir Orta-Atlantik aksan geliştirmiştir; bu, onların dönemindeki yüksek prestij nedeniyle ve resmi dramatik eğitimleri dolayısıyla değişken non-rhoticity ve bir trap-bath split'e sahip olmuştur. Roscoe Lee Browne, tipik olarak siyah aktörlerin oynadığı rollerin dışına çıkarak daima Orta-Atlantik aksanı kullanmıştır. Vincent Price, Missouri'den gelmesine rağmen, zengin Kuzeydoğu okullarına lise ve üniversite için devam etmiş ve aynı zamanda Britanya'da eğitim almış olmasına karşın performanslarında bu aksanı sık sık kullanmıştır. Patrick Cassidy, babası aktör ve sanatçı Jack Cassidy'nin, doğal bir New York aksanı olmasına rağmen Orta-Atlantik aksanını benimsediğini belirtmiştir. Alexander Scourby, sahnede, filmde ve seslendirme sanatçısı olarak tanınan bir Amerikalı olup, 1953 yılında tamamlanan Kral James İncili'nin tamamının kaydını yaptığı için hala iyi bilinmektedir. Scourby, bir seslendirme sanatçısı ve anlatıcı olarak, National Geographic Society tarafından piyasaya sürülen ve karmaşık Orta-Atlantik aksanıyla aranan bir isim olarak pek çok yerde istihdam edilmiştir.
Şair Tom Lehrer, 1945'te Harvard Üniversitesi'ne yaptığı alaycı bir övgü niteliğindeki "Fight Fiercely, Harvard" adlı eserinde aksanı tiye almıştır. 16 yaşında İngiltere'den Amerika'ya gelen Cary Grant'ın aksanı genellikle "Orta-Atlantik" olarak popüler şekilde tanımlansa da, onun belirli aksanı, Britanya ve Amerikan özelliklerinin doğal ve bilinçsiz bir karışımını ifade etmektedir.
20. yüzyıl medyasındaki örnekler
Auntie Mame (1958) filminde, Joanna Barnes karakterinin kullandığı aksan, onu Connecticut'un WASP elitinden bir "lockjawed prep prensesi" olarak tanımlar.
David Ogden Stiers, TV serisi M*A*S*H'de zengin Bostonlu Yüzbaşı Charles Emerson Winchester III rolünde bu aksanı kullandı.
Jim Backus ve Natalie Schafer, 1960'ların TV dizisi Gilligan's Island'de milyoner çift Thurston ve Lovey Howell'ı canlandırdı; her ikisi de Locust Valley lockjaw aksanını kullandı.
Star Wars film serisinde, Darth Vader karakteri (seslendiren James Earl Jones) derin bir bas ton ve Orta-Atlantik aksanı ile konuşarak yüksek otoritesini ifade etmektedir; Prenses Leia (Carrie Fisher tarafından oynanıyor) ve Kraliçe Amidala (Natalie Portman tarafından oynanıyor) da siyasi durumlarda resmi bir konuşma tarzına geçtiklerinde bu aksanı kullanmaktadır.
Bu aksanın bir örneği, Kelsey Grammer ve David Hyde Pierce tarafından canlandırılan snob Crane kardeşlerin kullandığı Frasier adlı televizyon sitkomunda yer almaktadır.
20. yüzyıl Disney kötü karakterleri ya bir İngiliz aksanı (örneğin, Shere Khan, Prens John, Boynuzlu Kral, Scar ve Frollo) ya da bir Transatlantik aksan (özellikle Lucille La Verne'nin Kötü Kraliçesi, Eleanor Audley'nin Maleficent ve Lady Tremaine'i, Betty Lou Gerson'un Cruella de Vil'i, Pat Carroll'ın Ursula'sı, Vincent Price'ın Professor Ratigan'ı, Jonathan Freeman'ın Jafar'ı ve Eartha Kitt'in Yzma'sı) ile konuşmaktadır.
The Simpsons'taki Mr. Burns, Sideshow Bob ve Cecil Terwilliger karakterleri hepsi Orta-Atlantik aksanı ile konuşmakta olup, son iki karakter, daha önce adı geçen Kelsey Grammer ve David Hyde Pierce tarafından seslendirilmiştir.
Animasyonlu televizyon dizisi The Critic'te, zengin eski New York valisi Franklin Sherman ve eşi Eleanor Sherman belirgin Locust Valley Lockjaw aksanlarıyla konuşmaktadırlar.
20. yüzyılın sonlarında bu aksana bazen başvuran aktörler arasında Edward Herrmann, Kelsey Grammer ve David Hyde Pierce yer almaktadır.
21. yüzyıl medyasındaki örnekler
Yüksek sosyete ve yüksek kültürün bir standardı olarak kaybolmuş olmasına rağmen, Transatlantik aksanı 21. yüzyılda bazı medyada tarihi, mizahi veya diğer stilistik nedenlerle hâlâ duyulmaktadır.
Elizabeth Banks, gelecekteki Kuzey Amerika'daki devasa sınıf ayrımlarını tasvir eden Açlık Oyunları film serisinde, gösterişli, titiz, üst sınıf karakteri Effie Trinket'i oynarken Orta-Atlantik aksanını kullanmaktadır.
Mark Hamill'in Batman villanı Joker karakterini seslendirmesi, karakterin birçok animasyon ve video oyunu görünümünde yüksek derecede teatral bir Orta-Atlantik aksanın benimsenmesini içerir.
Evan Peters, American Horror Story: Hotel'de 1920'lerin hayalet seri katili James Patrick March'ü canlandırırken bir Orta-Atlantik aksanı kullanır; Mare Winningham de March'ın suç ortağı Bayan Evers olarak aynı aksanı kullanır.
Catherine O'Hara, Kanadalı sitcom Schitt's Creek'teki Moira Rose karakterinde benzersiz, komik bir aksan kullanmaktadır; basın bazen bunu "Orta-Atlantik" olarak etiketlemiştir.
Fonoloji
Orta-Atlantik aksanı, 1945'ten önce Amerikan hitabet derslerinde "doğru" İngilizce modeli olarak dikkatlice öğretilmiştir ve 1960'lara kadar Amerikan tiyatrosunda kullanılmak üzere de öğretilmiştir; ardından moda olmaktan çıkmıştır. Hâlâ tarihi karakterler canlandırmak için aktörlere öğretilmektedir.
Orta-Atlantik aksanı için kodlanmış bir versiyon, 20. yüzyılın başlarında yaygın olarak öğretilmiştir.
Ünlüler
İngiliz diaphoneme Orta-Atlantik aksanı Örnek Skinner'a göre McLean'e göre Franklin D. Roosevelt'in söyleyişi Monofonemler /æ/ [æ] [æ] trap [æ̝] pan /ɑː/ [a] [a], [ɑː] [a] bath [æ̈] dance [ɑː] [ɑə] father /ɒ/ [ɒ] lot, top [ɔə] cloth, gone /ɔː/ [ɔː] all, taught, saw /ɛ/ [e] [e̞] [ɛ] dress, met, bread /ə/ [ə] about, syrup [o] [o̞] no data obey, melody /ɪ/ [ɪ] [ɪ] [ɪ̈] hit, skim, tip [ɪ̞] response /i/ city /iː/ [iː] beam, fleet, chic /ʌ/ [ɐ] [ʌ̈] bus, gus, coven /ʊ/ [ʊ] book, put, would /uː/ [uː] glue, dew Diftonglar /aɪ/ [aɪ] [äɪ] shine, try bright, dice, pike, ride /aʊ/ [ɑʊ] [ɑ̈ʊ] ouch, scout, now /eɪ/ [eɪ] lake, paid, pain, rein /ɔɪ/ [ɔɪ] boy, moist, choice /oʊ/ [oʊ] [o̞ʊ] [ɔʊ] goat, oh, show Tarihsel olarak /r/ ile takip edilen ünlüler /ɑːr/ [ɑə] [ɑː] [ɑə] car, dark, barn /ɪər/ [ɪə] fear, peer, tier /ɛər/ [ɛə] [ɛə~ɛː] [ɛə] fare, pair, rare /ʊər/ [ʊə] sure, tour, pure /ɔːr/ [ɔə] [ɔə~ɔː] [ɔə] torn, short, port /ɜːr/ [ɜː~əː] burn, first, herd /ər/ [ə] doctor, martyr, surprise
Trap-bath split: Orta-Atlantik aksanı genellikle RP'nin TRAP-BATH split'ini sergiler. Ancak, RP'deki gibi, BATH ünlüsü geri çekilmez ve PALM'ın arka ünlüsüyle birleşmez. Bu yalnızca [æ] yakın açık ünlüsünden [a] tamamen açık ünlüsüne indirilir. Bu, en tutarlı şekilde Doğu Yeni İngiltere üst sınıfı, Boston Brahimleri için bir özelliğidir; ancak bu, McLean ve Skinner gibi tiyatro öğretmenleri tarafından da teşvik edilmiştir.
No /æ/ tensing: Amerikan İngilizcesinin çoğu lehçesinde, TRAP ünlüsü nazal seslerden önce gerginleşirken, Mid-Atlantik aksanlarında bu ortamda zorunlu olarak gerginleşmez. Skinner ve diğer tiyatro öğretmenleri gerginleşmeyi yoğun bir şekilde engellemiştir.
Father-bother değişkenliği: "Father" kelimesindeki "a" yuvarlak değildir, oysa "bother" kelimesindeki ünlü yuvarlanabilir, RP gibi. Dolayısıyla, father-bother ayrımı bazı konuşmacılar için mevcuttur; özellikle Skinner tarzında 20. yüzyıl Amerikan Tiyatro Standardı'nı izleyenler arasında, ancak o dönemden önce eğitilen aristokratik konuşmacılarda ya da eğlence sektörünün dışındaki kişiler, Franklin Roosevelt gibi, gerçekten bir birleşme gösterir.
No cot-caught merger: "Cot" ve "caught" kelimelerindeki ünlüler ayrımlıdır; bu durum, biri diğerinden daha yüksek ve uzun bir şekilde telaffuz edilen THOUGHT ve LOT ünlülerinin ayırıcı bir özelliğidir.
Lot-cloth değişkenliği: Güncel RP gibi, ancak muhafazakâr RP ve Genel Amerikan'ın aksine, Tiyatro Standardı CLOTH leksikal setindeki kelimelerin LOT ünlüsü yerine THOUGHT ünlüsünü kullanmasını teşvik etmiştir. Bununla birlikte, Tiyatro Standardı öncesi eğitim almış konuşmacılar, Franklin Roosevelt gibi, bir LOT-CLOTH ayrımı gösterir; bu, ikincisinin THOUGHT ünlüsüne uyum sağlamaktadır. THOUGHT ünlüsü ayrıca "all", "salt" ve "malt" gibi kelimelerin önünde de kullanılmaktadır.
Lack of HAPPY tensing: Muhafazakâr RP gibi, "happy" [ˈhæpɪ] (dinle) gibi kelimelerin sonundaki /i/ ünlüsü gerginleşmez ve genellikle KIT ünlüsü [ɪ] şeklinde telaffuz edilir; FLEECE ünlüsü [iː] yerine. Bu, ayrıca "i", "y" ve bazen "e", "ie" ve "ee" gibi diğer pozisyonlarda kelimelerde de uzanınca geçerlidir. Örneğin, "cities", "remark", "because", "serious", "variable" gibi kelimelerde KIT ünlüsü kullanılmaktadır. Ancak, bazı Boston Brahimleri zaman zaman happy tensing göstermektedir.
No Canadian raising: RP gibi, /aɪ/ ve /aʊ/ diftongları Kanada yükselmesini geçirmemekte ve tüm ortamlarda sırasıyla [aɪ] ve [ɑʊ] şeklinde telaffuz edilmektedirler.
Geri, , : Ünlüler, , ilerici değişime uğramamaktadır; sırasıyla [oʊ], [uː] ve [ɑʊ] şeklinde daha geride telaffuz edilmekte olup, muhafazakâr ve Kuzey Amerika İngilizce çeşitleri gibidir; son iki özellik de muhafazakâr RP'ye benzer.
No weak vowel merger: "Rosas" ve "roses" kelimelerinde ünlüler ayrıldığında, ilki [ə] ve ikincisi ya [ɪ] ya da [ɨ] olarak telaffuz edilmektedir. Bu, Genel Amerikan'da da yapılmaktadır, ancak Orta-Atlantik aksanında aynı ayrım, zayıf ön ses konumlarındaki tarihi [ɪ]'nin korunması anlamına gelir (RP'de olduğu gibi), bu nedenle "rabbit" kelimesi "abbot" ile kafiyeli değildir.
Lack of mergers before /l/: /l/ öncesindeki birleşmeler, hem Britanya hem de Kuzey Amerika aksanlarında tipik olarak, meydana gelmemektedir; örneğin, "hull" ve "bull" kelimelerinde ünlüler distinct olarak korunmakta ve birincisi [ʌ] ve ikincisi [ʊ] olarak telaffuz edilmektedir.
Amerikan, Britanya ve Orta-Atlantik düşük ünlüler karşılaştırması ANAHTAR KELİME ABD Orta-Atlantik Birleşik Krallık Genel Amerikan Boston Received Pronunciation TRAP /æ/ /æ/ /æ/ BATH /a/~/æ/ /a/~/ɑ/~/æ/ /ɑ/ PALM /ɑ/ /a/ /ɑ/ LOT /ɒ/ /ɑ/~/ɒ/ /ɒ/ CLOTH /ɔ/~/ɑ/ /ɒ/~/ɔ/ THOUGHT /ɔ/
/r/ öncesindeki ünlüler
Orta-Atlantik aksanında, son ünlü /r/ genellikle ya düşürülmekte ya da seslendirilmekte (vokalize)dir. /ə/ veya /ɜː/ ünlüleri R-renklenmesini geçirmemektedir. Linking R kullanılmaktadır, ancak Skinner zorlayıcı R'ye açıkça karşı çıkmıştır. Mid-Atlantik aksanında, intervokalik /r/'ler ve bağlantı r'leri birleştirilir.
Uzun bir ünlünün önünde, /r/ genellikle [ə] (şwa olarak bilinir) olarak seslendirilir; aynı zamanda uzun ünlü kendisi de gevşetilmektedir. Ancak kısa bir ünlünün önünde, /ə/ silinmektedir. Dolayısıyla, /r/ öncesinde gerilimli ve gevşek ünlüler genellikle yalnızca /ə/'nin varlığıyla yokluğu yoluyla ayrılmaktadır. Aşağıdaki ayrımlar bu kavramın örnekleridir:
Mirror-nearer ayrımı: Bu nedenle mirror [mɪɹə] iken nearer [nɪəɹə]dir.
Mary-merry ayrımı: Bu nedenle merry [mɛɹɪ] iken Mary [mɛəɹɪ]'dir. Mary'nin müziksel bir sesi de mevcut olmakla beraber, merry'den daha açiktir.
"Marry" tamamen farklı bir ünlü ile telaffuz edilir. Aşağıdaki madde listesinde bunlar daha da açılmaktadır.
Diğer ayrımlar /r/'den önce şunlardır:
Mary-marry-merry ayrımı: RP, New York City ve Philadelphia'daki gibi, marry [mæɹɪ] şeklinde telaffuz edilir ve bu, hem Mary hem de merry'nin ünlülerden ayrı bulunmaktadır.
Cure-force-north ayrımı: cure ve force-north kelimelerindeki ünlüler ayrılır; ilki [ʊə] olarak telaffuz edilirken, ikincisi [ɔə] şeklindedir; bu durum muhafazakâr RP gibi.
Thought-force ayrımı: thought ve force-north kelimelerindeki ünlüler ayrılır; ilki [ɔː] gibi, ikincisi ise [ɔə] olarak belirginlik kazanır. Bu nedenle saw [sɔː], sauce [sɔːs], fakat sore/sour [sɔə], source [sɔəs] olmaktadır. Bu, geleneksel Received Pronunciation'daki /ɔː/ horse ve /ɔə/ hoarse telaffuzuyla tam olarak örtüşmemektedir. Franklin Roosevelt ve Boston Brahimleri gibi Amerikan tiyatrosunun dışındaki konuşmacılar genellikle THOUGHT ve FORCE'u birleştirmiştir ve telaffuzları, RP'de olduğu gibi daha diferansiyeldir.
Hurry-furry ayrımı: hurry ve furry kelimelerindeki ünlüler ayrılır; birincisi , ikincisi . (dinle)
Palm-start ayrımı: palm ve start kelimelerindeki ünlüler ayrılır; ilki [ɑː], ikincisi ise [ɑə] olarak gerçekleştirilir; bu nedenle spa [spɑː], alms [ɑːmz], ama spar [spɑə], arms [ɑəmz]. bu, Genel Amerikan'da gözlemlenen ayrım, RP'de yapılmamaktadır. Ayrıca, bazı Yeni İngiltereliler, özellikle Doğu Yeni İngiltere'de, start'taki ünlü daha önden telaffuz edebilirler: [aː~aə]. Ancak, 20. yüzyılın ortalarından itibaren ve sonrasında, bu özellik elit Boston aksanlarıyla ilişkilendirilmiştir.
Ayrım ve gibi kelimeler:
Ünsüzler
Aşağıda, ünsüz fonemlerini içeren bir tablo verilmiştir:
Ünsüz fonemleri Dudak Diş Alveolar Post-alveolar Palatal Velar Glottal Nazal m n ŋ Durdurucu p b t d k ɡ Eşleştiren tʃ dʒ Seslendirici f v θ ð s z ʃ ʒ h Yakınlaştırıcı l ɹ j ʍ w
Wine-whine ayrımı: Orta-Atlantik aksanı, modern wine-whine birleşimine karşı bazı kalıntısal dirençler göstermiştir. Diğer bir deyişle, "w" ve "wh" ile yazılan ünsüzler biraz farklı telaffuz edilebilmekteydi; "wh" ile yazılan kelimeler genellikle "hw" (/ʍ/) olarak telaffuz edilir. Bu ayrım, muhafazakâr RP ve Yeni İngiltere İngilizcesi ile bazı Kanada ve Güney Amerika aksanlarında bulunduğu gibi, Orta Batı ve Batı'da da zaman zaman rastlanmaktadır; ancak günümüzde RP'de nadiren görülmektedir.
/t/'nin telaffuzu: Alveolar durdurucu /t/, yalnızca aynı kelimede veya takip eden kelimede bir ünsüzden önce geliyorsa bir glottal durdurucu [ʔ] olarak telaffuz edilebilir. Böylece grateful [ˈɡɹeɪʔfɫ̩] olarak telaffuz edilir. Ancak, Skinner, glottal durdurucunun tamamen kaçınılması gerektiğini önermiş; /t/'nin ünlüler arasında geçtiği durumlarda Amerikalı konuşmacılara özgü olan flapped /t/ yerine "hafifçe aspiratlı" bir /t/ önerisinde bulunmuştur. Benzer şekilde, winter [ˈwɪntə], bazı Amerikalılar tarafından winner [ˈwɪnə] ile benzer veya özdeş bir şekilde telaffuz edilmemektedir. Genellikle, Skinner, /t/'nin çoğu bağlamda bir derecede aspirasyonlu bir şekilde telaffuz edilmesini teşvik etmiştir.
Yod düşürmesine direnç: /j/'nin düşürülmesi yalnızca /r/'den sonra gerçekleşmekte, /s/ ve /l/'den sonra opsiyonel olarak gerçekleşmektedir. Orta-Atlantik aksanı, palatalizasyonu da içermediğinden, duke [djuːk] şeklinde telaffuz edilmektedir; [dʒuːk] olarak değil. Bunun tamamı, (muhafazakâr) RP ile örtüşmektedir.
"Dark L" sesi, tüm bağlamlarda [ɫ] şeklinde /l/'den duyulabilecektir; bu, Genel Amerikan'daki gibi, RP'den daha fazla bir değeri ifade etmektedir. Ancak, Skinner, aktörler için daha koyu seslendirmeleri açıkça tavsiye etmemiştir.
Post-konsonantal veya inter-vokalik /r/'nin tıklanan bir seslendirmesi, 19. yüzyıl ortalarında doğmuş Orta-Atlantik konuşmacıların ilk kayıtlarında hala duyulmaktadır ve muhtemelen kamu konuşmasındaki dramatik etki için kullanılmıştır. Ancak, zaman sonra doğan konuşmacılarda nadir görülmüş ve Skinner bu kullanıma karşı çıkmıştır.
Diğer telaffuz kalıpları
Skinner, "-day" ekinin (örneğin, Monday; yesterday) [deɪ] veya [dɪ] ("i" gibi "did") olarak telaffuz edilmesini onaylamıştır; herhangi bir belirgin tercih olmadan.
Düzleşmiş STRUT ünlüsü yerine, yuvarlak LOT ünlüsü kullanılmakta (dinle) ve everybody, nobody, somebody ve anybody'de; stresi olduğunda was, of, from, what kelimelerinde; yine de daha RP tarzına yaklaşmaktadır. Ancak, "because" kelimesi THOUGHT ünlüsünü kullanır.
-ary, -ery, -ory, -mony, -ative, -bury, -berry ile biten çok heceli kelimelerin sonundaki ilk ünlü genellikle [ə] şeklinde, bu durum şwa olarak bilinmektedir. Dolayısıyla, inventory [ˈɪnvɪntəɹɪ] şeklinde telaffuz edilir; bu, Genel Amerikan [ˈɪnvɨntɔɹi] veya hızlı konuşulan RP [ˈɪnvəntɹi]'den daha az.
Orta-Atlantik örneği[65] askeri -ary [əɹɪ] fırın -ery envanter -ory Canterbury -bury [bəɹɪ] yaban mersini -berry tanıklık -mony [mənɪ] yenilikçi -ative [ətɪv ~ ˌeɪtɪv]
Ayrıca bakınız
Amerikan İngilizcesi
Kuzey Amerika İngilizcesi Atlası
Hitabet
Genel Amerikan İngilizcesi
Dil preskripsiyonu
Received Pronunciation
Açıklayıcı notlar
Alıntılar
Genel bibliyografya
Fletcher, Patricia (2005). Classically Speaking: Dialects for Actors: Neutral American, Classical American, Standard British (RP). Trafford. ISBN 9781412041218.
Gimson, Alfred C. (1962). An introduction to the pronunciation of English. Yabancı Dil Çalışması.
Labov, William; Ash, Sharon; Boberg, Charles (2006). The Atlas of North American English, Berlin: Mouton-de Gruyter, ISBN 3-11-016746-8.
Skinner, Edith; Monich, Timothy (1990). Mansell, Lilene (ed.). Speak with Distinction (İkinci baskı). New York: Applause Theatre Book Publishers. ISBN 1-55783-047-9.
Daha fazla okuma
Robert MacNeil ve William Cran, Do You Speak American? (Talese, 2004). ISBN 0-385-51198-1.
Nosowitz, Dan (27 Ekim 2016). "Fake British Accent'in Eski Hollywood'a Saldırışı". Atlas Obscura.Amerikan aksanı
Bu makale, Amerikan ve Britanya İngilizcesinin özelliklerini harmanlayan kültürel bir aksanı konu almaktadır. Birleşik Devletler'in Orta-Atlantik bölgesinin yerel lehçesi için Philadelphia İngilizcesine bakınız.
Orta-Atlantik aksanı, ya da Transatlantik aksanı, Amerikan ve Britanya İngilizcesinden özelliklerin harmanlandığı algılanan çeşitli İngilizce aksanlarına verilen bir takma adı ifade eder. En yaygın olarak, 19. yüzyılın sonlarından 20. yüzyılın ortalarına kadar Kuzeydoğu Amerikan üst sınıfı tarafından konuşulan aksanları ve ilgili aksanları tanımlar; ayrıca, 20. yüzyılın ilk yarısında Amerikan oyunculuk okullarında öğretilen aksanlar da dahil, Received Pronunciation'un (RP) özelliklerini içermektedir. Dolayısıyla, bu konuşma tarzı o dönemde belirli Hollywood oyuncuları ile de ilişkilendirilmiştir.
Bir Orta-Atlantik aksanı, herhangi bir bölgenin yaygın veya tipik aksanı olmamıştı; daha ziyade, ses ve drama profesörü Dudley Knight'a göre, "en erken savunucuları, esas kalitesinin, eğitilmedikçe hiçbir Amerikalının bu aksanı konuşmadığını övünerek ifade ettiklerini" belirtmektedir. 19. yüzyılın sonları, Kuzeydoğu elitine ve onların özel hazırlık okulu eğitimlerine bağlı olarak bu tür aksanlar üzerine kayıtların ve yorumların üretildiği bir dönemdir. Bu aksanlar, (sınırlı) yüksek prestijleri nedeniyle, ayrıca, 20. yüzyılın başlarında bazı sahne ve film oyuncuları tarafından, özellikle klasik oyunlardaki performanslarında, kullanılmaya devam edilmiştir. Orta-Atlantik konuşmasının prestiji önemli ölçüde 1950'de sona ermişti; bu muhtemelen, İkinci Dünya Savaşı sonrası Birleşik Devletler'deki kültürel ve demografik değişimlerin bir sonucu olarak ortaya çıkmıştır.
Farklı tarihsel süreçlerin bir sonucu olarak ortaya çıkan benzer bir aksan, Kanada zarif aksanı, Kanada'da da biliniyordu ve 1950'lerde zayıflamadan önce bir yüzyıl boyunca varlığını sürdürmüştü. Daha genel olarak, "orta-Atlantik aksanı" herhangi bir aksanı, daha yeni olanlar da dahil, Amerikan ve Britanya özelliklerinin algılanan bir karışımını ifade edebilir.
Seçkin aksanlar
Tarih
19. yüzyılda ve 20. yüzyılın başlarına kadar, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki resmi halka açık konuşmalar, esas olarak şarkı benzeri bir tonlama, uzun ve titrek vurgulu ünlüler (aşırı şekilde seslendirilen zayıf ünlüler de dahil) ve büyük bir yankılanma üzerine odaklanmaktaydı. Ayrıca, en azından 19. yüzyılın ortalarından itibaren, Amerika Birleşik Devletleri'nin Doğu Kıyısı'ndaki üst sınıf toplulukları, o dönemdeki kaydedilmiş kamu konuşmalarında kanıtlandığı gibi, Received Pronunciation'un birçok fonetik kalitesini benimsemeye başlamıştır. Bu kalitelerden biri, "R düşürme" olarak adlandırılan sırayla da bilinen non-rhoticity'dir; burada konuşmacılar, ünlü bir sesin önünde olmadıkça /r/ fonemini silerler (bu nedenle, "pair" kelimesinde var ve "pairing" kelimesinde yoktur) ve bu durum, Doğu New England'ın geleneksel bölgesel lehçeleri (Boston dahil), New York City ve Güney'in bazı bölgeleri ile de paylaşılmaktadır. Ancak, bu varyasyonlar tam olarak hangi yer, sosyal sınıf ve diğer demografik faktörlere göre değiştiği konusunda farklılık göstermektedir. Sosyodilbilimcilerden William Labov, non-rhoticity'nin, "Received Pronunciation'ı takiben, savaşın sonuna kadar Amerika Birleşik Devletleri'ndeki konuşma, oyunculuk ve hitabet okulları tarafından doğru, uluslararası İngilizce modeli olarak öğretilmiş olduğunu" tanımlamaktadır.
19. yüzyıl ortalarında doğmuş öne çıkan Amerikalıların erken kayıtları, dikkatli bir şekilde kullanılan non-rhotic Orta-Atlantik konuşma stilinin benimsenmesi (ya da benimsenmemesi) hakkında bazı ipuçları sağlamaktadır. Kamu okuluna devam eden Ohio'dan Başkan William Howard Taft ve Ohio ve Michigan'da mütevazı bir ailede büyüyen mucit Thomas Edison her ikisi de doğal rhotic aksanlar kullanmıştır. Ancak özel okullara giden Ohio'dan Başkanlar William McKinley ve Merkez New York'dan Grover Cleveland, kamu konuşmalarında açıkça non-rhotic, üst sınıf, Orta-Atlantik niteliği kullanmışlardır ki bu o dönemde Ohio ve Merkez New York eyaletinde kaydedilen rhotic aksanlarla örtüşmemektedir; her iki adam da R'nin telaffuz edildiği zamanlarda, R harfi genellikle ünlülerin arasında olduğunda, özellikle de "tapped R" önermesi kullanmaktadır. Bu tıklanan seslendirme, Theodore Roosevelt'in kayıtlarında da duyulmaktadır; Roosevelt, New York City'nin zengin bir bölgesinden gelen McKinley'nin halefidir ve tarife edilmiş non-rhotic bir aksan kullanmasına rağmen bir zamanlar New York aksanlarıyla özellikle bağlantılı olan coil-curl bir birleşime de sahiptir. Uzak akrabası Franklin D. Roosevelt de non-rhotic Orta-Atlantik aksanını kullanmıştır; ancak tapped R olmadan.
Boston, Massachusetts çevresinde, 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarında, yerel kent elitine ait benzer bir aksan bulunuyordu: Boston Brahimleri. New York metropol alanında, özellikle zengin Westchester County banliyölerini ve Long Island'ın Kuzey Kıyısını içeren çeşitli terimlerle yerel Transatlantik telaffuz ve eşlik eden yüz davranışı "Locust Valley lockjaw" veya "Larchmont lockjaw" olarak adlandırılmaktadır; bu, konuşmacının çene kaslarının alışılmışın dışında sıkarak abartılı bir vurgulama kalitesi elde etmesini anlatmaktadır. İlgili "boarding-school lockjaw" terimi, bir zamanlar seçkin Yeni İngiltere yatılı okul kültürel bir özelliği olarak kabul edilen aksanı tanımlamak için de kullanılmıştır.
Örnek konuşmacılar
Zengin veya yüksek eğitimli ve ömür boyu Orta-Atlantik aksanı konuşan Amerikalılar arasında William F. Buckley Jr., Gore Vidal, H. P. Lovecraft, Franklin D. ve Eleanor Roosevelt, Alice Roosevelt Longworth, Averell Harriman, Dean Acheson, George Plimpton, John F. Kennedy, Jacqueline Kennedy Onassis (Miss Porter'ın Okulu'ndayken bu aksanı benimsemeye başlamıştır), Louis Auchincloss, Norman Mailer, Diana Vreeland (aksanı benzersizdir, Mid-Atlantik özellikleri tam olarak tutarlı değildir), C. Z. Guest, Joseph Alsop, Robert Silvers, Julia Child (bu listedeki tek Northeasterner olmayan kişi olmakla birlikte, aksanı sürekli rhotic'tir), Cornelius Vanderbilt IV ve Gloria Vanderbilt yer almaktadır. Child dışındaki tüm örnek konuşmacılar, gelişimlerini, eğitimlerini veya her ikisini de Kuzeydoğu Amerika Birleşik Devletleri’nde geçirmiştir. Bu insanlar arasında, özellikle New York'ta (çoğunun New York City’de) büyüyen, Groton isimli bağımsız yatılı okulda eğitim gören beş kişi de bulunmaktadır: Franklin Roosevelt, Harriman, Acheson, Alsop ve Auchincloss.
Kültürel olarak, New England aksanı ya da "Boston Brahmin aksanı" olarak tanımlanan bireyler arasında Henry Cabot Lodge Jr., Charles Eliot Norton, Samuel Eliot Morison, Harry Crosby, John Brooks Wheelwright, George C. Homans, Elliot Richardson ve George Plimpton (gerçekten New York City elitlerinin ömür boyu bir üyesi olsalar da) ve John Kerry yer alır; Kerry, gençliği boyunca bu aksanı belirgin şekilde azaltmıştır.
Amerikan Başkanı Franklin D. Roosevelt, ayrıcalıklı bir New York City ailesinden gelmesine rağmen, non-rhotic bir aksana sahiptir; bu aksan, sıradan bir New York aksanı değil, daha ziyade bir Orta-Atlantik aksanıdır. Roosevelt'in en sık duyulan konuşmalarından biri, "assert" ve "firm" gibi kelimelerde non-rhotic bir telaffuza sahipken, fear kelimesinde düşen bir diftong ile ayrılmaktadır ki bu durum, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki diğer hayatta kalan non-rhotic konuşma biçimlerinden ayıran özelliklerdendir. "Linking R", Roosevelt'in "The only thing we have to fear is fear itself" sözlerinin telaffuzunda ortaya çıkmaktadır; bu R telaffuzu ayrıca Pearl Harbor konuşmasında da mevcuttur, örneğin "naval and air forces of the Empire of Japan" cümlesinde.
Gerileme
İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinin ardından aksanın gerilemesiyle birlikte, bu "zengin" aksanın Amerikan versiyonu, Amerikan üst sınıfı arasında bile büyük ölçüde ortadan kalkmıştır; çünkü Amerikalılar doğu kıyısının elitlerinin konuşma tarzlarından giderek uzaklaşmıştır; eğer bir şey varsa, bu aksan artık Amerikan popüler kültüründe alay konusu olmuştur. George Plimpton ve William F. Buckley Jr.'ın kesik, non-rhotic İngiliz aksanları, kalıntı örnekleri olarak değerlendirilmelidir. Marianne Williamson, kendisi 2020 ve 2024 yıllarında Demokrat başkan adayı olan bir kişisel gelişim yazarının kendine özgü bir aksanı vardır ki bu aksan, 2019 Haziran'ında gerçekleşen ilk 2020 başkanlık tartışmasına katıldıktan sonra geniş ölçüde tartışılmış ve bazen Orta-Atlantik aksanı olarak da tanımlanmıştır. Örneğin, The Guardian'da bir makale, Williamson'ın "Cary Grant filmi setinden fırlamış gibi görünmesini sağlayan büyüleyici bir Orta-Atlantik aksanıyla konuştuğunu" belirtmiştir.
Tiyatro ve sinema aksanları
Vokal koçu ve drama profesörü Dudley Knight'a göre, 20. yüzyıl başladığında, "klasik oyunlardaki Amerikan oyuncuları tümüyle İngiliz aksanlarıyla konuşuyorlardı", ki bu durum İngiliz Received Pronunciation (RP) prestijinin yüksek olmasından kaynaklanıyordu. Bu yüzyılın başında, Massachusetts'teki Boston Brahmin aksanı, Doğu New England İngilizcesinin bir alt kümesi olarak, RP'den notable özellikleri, non-rhoticity ve trap-bath split gibi, benimsemişti; Boston, hitabet, kamu konuşması ve oyunculuk üzerine eğitim konusunda Amerikan merkeziydi. Dolayısıyla, bu üst sınıf Boston aksanı, daha geniş Kuzeydoğu elitleri arasında popülerlik kazanmasına ve Amerikan tiyatrosunda yankı bulmasına da katkıda bulunmuş olabilir.
Ayrıca, Orta-Atlantik sesinin popülaritesi dolaylı bir şekilde, 1918'den 1935'e kadar New York City'deki Columbia Üniversitesi'nin uzaktan eğitim programında ders veren Avustralyalı fonetikçi William Tilly'nin etkisiyle oluşmuştur. Tilly, aksanın önceden hiç olmadığı kadar standartlaştırılmış bir versiyonunu geliştirmiş ve bununla birlikte, "Dünya İngilizcesi" olarak adlandırdığı yeni standardını tanıtmayı hedeflemiştir. Bu yeni standard, genellikle İngilizce öğrenenler ve New York City kamu okulu öğretmenleri arasında popülarize edilmiştir ve amacı, halk okullarında öğretimde ve bireylerin sosyal yaşamında "doğru" Amerikan telaffuzunu yaygınlaştırmaktı. Kendisi oyuncularla çalışmamış olsa da, bazı öne çıkan öğrencileri bu alanda aktör olarak kariyer yapmışlardır. Dil preskriptivistleri olan Tilly ve takipçileri, Dünya İngilizcesi'ni cesurca tanıtmış ve onun tiyatro ve hitabet derslerinde öğretilen hafif varyasyonlarını yerleştirmiştir; bu, on yıl boyunca Amerikan klasik aktörlerinin Orta-Atlantik telaffuzunu şekillendirmeye yardımcı olmuştur. Dudley Knight'a göre:
"Dünya İngilizcesi, İngiltere veya Amerika'daki herhangi bir bölgesel lehçe modelinden gelişmeyen, özellikle belirlenmiş bir konuşma biçimiydi; ancak, birkaç Yeni İngiltere bölgesinde konuşulan konuşma biçimleriyle belirgin bir benzerlik taşıdığını kabul edebiliriz, bunun yanı sıra 1920'lerde 'RP' veya 'Received Pronunciation' olarak tanımlanmış olan İngiltere'deki telaffuz biçimleriyle de oldukça belirgin bir benzerlik göstermektedir. Dolayısıyla, Dünya İngilizcesi, konuşma öğretmenlerinin yaratımıydı ve sınıf temelli bir aksan olarak cesurca etiketlenmişti: 'eğitimli', 'kültürel' veya 'kültürlü' olarak tanımlanan kişilerin konuşması; nadir sosyal veya entelektüel çevrelerde hareket eden kişilerin konuşması; ve bu tür çevrelerde hareket etmeyi amaçlayanların konuşmasıydı.
1920'ler ile 1940'lar arasında Orta-Atlantik aksanı, Kuzey Amerika'daki sahne ve diğer yüksek kültür biçimlerinde popüler bir taklit olarak kabul edilmiştir. Knight'a göre, Amerikalılar Dünya İngilizcesi'ni Britanya aksanına benzer biçimde algılama eğilimi göstermiş, bu durum Tilly'nin öğrencileri bazen bunu kabul etmeye, bazen de reddetmeye başlamıştır. Bu aksanın özel olarak sahne eğitimi için kodifikasyonu, Tilly'nin birkaç öğrencisi tarafından yapılmıştır; bunlar arasında, özellikle Margaret Prendergast McLean ve Edith Warman Skinner yer almaktadır. McLean, 1920'lerin sonlarına doğru Doğu Kıyısı aktörleri için en etkili konuşma öğretmenlerinden biri olup, 1928 yılında aksanı tanımlayan "Good American Speech" isimli metnini yayımlamıştır. Edith Skinner, 1930'lar ve 1940'larda öne çıkmış, en çok bilinen eseri ise 1942 yılında yayınlanan "Speak with Distinction" kitabıdır. Bu konuşma öğretmenleri, bu aksanı "Good (American) Speech" olarak adlandırdı; Skinner ayrıca bunu "Doğu (Amerikan) Standardı" olarak adlandırmış ve bunu "klasikler ve yüksek metinler için uygun Amerikan telaffuzu" olarak nitelendirmiştir. Öğrencilerini bu aksanı öğrenmeye yoğun bir şekilde teşvik eden Skinner, Carnegie Institute of Technology'de (şimdi Carnegie Mellon) ve daha sonra Juilliard School'da ders vermiştir. Aksan, aktörler tarafından kullanıldığında farklı isimlerle de bilinmektedir; Amerikan Tiyatrosu Standardı veya Amerikan sahne konuşması gibi.
Amerikan sineması, 1900'lerin başında New York City ve Philadelphia'da başlamış ve 1910'ların ortalarından itibaren büyük ölçüde Los Angeles'a taşınmıştır; sesli filmler ise 1920'lerin sonlarına doğru ortaya çıkmıştır. Hollywood stüdyoları, aktörlerin bu aksanı öğrenmesini teşvik etmiştir. Örneğin, 1952 yapımı "Singin' in the Rain" filminde, Lina Lamont'a "yuvarlak tonlar" kullanmasını öneren Skinner benzeri bir hitap koçu, kendisine Amerikan sahne konuşmasını öğretmeye çalışmaktadır.
Bu aksanı halk arasında kullanan aktörler arasında Bette Davis, Katharine Hepburn, Laird Cregar, Kanadalı aktör Christopher Plummer, Sally Kellerman, Tammy Grimes, Fred Astaire, William Powell, Orson Welles ve Westbrook Van Voorhis yer almaktadır. Doğal aksanlarının yanı sıra, Grace Kelly, Norma Shearer ve Ginger Rogers bir Orta-Atlantik aksan geliştirmiştir; bu, onların dönemindeki yüksek prestij nedeniyle ve resmi dramatik eğitimleri dolayısıyla değişken non-rhoticity ve bir trap-bath split'e sahip olmuştur. Roscoe Lee Browne, tipik olarak siyah aktörlerin oynadığı rollerin dışına çıkarak daima Orta-Atlantik aksanı kullanmıştır. Vincent Price, Missouri'den gelmesine rağmen, zengin Kuzeydoğu okullarına lise ve üniversite için devam etmiş ve aynı zamanda Britanya'da eğitim almış olmasına karşın performanslarında bu aksanı sık sık kullanmıştır. Patrick Cassidy, babası aktör ve sanatçı Jack Cassidy'nin, doğal bir New York aksanı olmasına rağmen Orta-Atlantik aksanını benimsediğini belirtmiştir. Alexander Scourby, sahnede, filmde ve seslendirme sanatçısı olarak tanınan bir Amerikalı olup, 1953 yılında tamamlanan Kral James İncili'nin tamamının kaydını yaptığı için hala iyi bilinmektedir. Scourby, bir seslendirme sanatçısı ve anlatıcı olarak, National Geographic Society tarafından piyasaya sürülen ve karmaşık Orta-Atlantik aksanıyla aranan bir isim olarak pek çok yerde istihdam edilmiştir.
Şair Tom Lehrer, 1945'te Harvard Üniversitesi'ne yaptığı alaycı bir övgü niteliğindeki "Fight Fiercely, Harvard" adlı eserinde aksanı tiye almıştır. 16 yaşında İngiltere'den Amerika'ya gelen Cary Grant'ın aksanı genellikle "Orta-Atlantik" olarak popüler şekilde tanımlansa da, onun belirli aksanı, Britanya ve Amerikan özelliklerinin doğal ve bilinçsiz bir karışımını ifade etmektedir.
20. yüzyıl medyasındaki örnekler
Auntie Mame (1958) filminde, Joanna Barnes karakterinin kullandığı aksan, onu Connecticut'un WASP elitinden bir "lockjawed prep prensesi" olarak tanımlar.
David Ogden Stiers, TV serisi M*A*S*H'de zengin Bostonlu Yüzbaşı Charles Emerson Winchester III rolünde bu aksanı kullandı.
Jim Backus ve Natalie Schafer, 1960'ların TV dizisi Gilligan's Island'de milyoner çift Thurston ve Lovey Howell'ı canlandırdı; her ikisi de Locust Valley lockjaw aksanını kullandı.
Star Wars film serisinde, Darth Vader karakteri (seslendiren James Earl Jones) derin bir bas ton ve Orta-Atlantik aksanı ile konuşarak yüksek otoritesini ifade etmektedir; Prenses Leia (Carrie Fisher tarafından oynanıyor) ve Kraliçe Amidala (Natalie Portman tarafından oynanıyor) da siyasi durumlarda resmi bir konuşma tarzına geçtiklerinde bu aksanı kullanmaktadır.
Bu aksanın bir örneği, Kelsey Grammer ve David Hyde Pierce tarafından canlandırılan snob Crane kardeşlerin kullandığı Frasier adlı televizyon sitkomunda yer almaktadır.
20. yüzyıl Disney kötü karakterleri ya bir İngiliz aksanı (örneğin, Shere Khan, Prens John, Boynuzlu Kral, Scar ve Frollo) ya da bir Transatlantik aksan (özellikle Lucille La Verne'nin Kötü Kraliçesi, Eleanor Audley'nin Maleficent ve Lady Tremaine'i, Betty Lou Gerson'un Cruella de Vil'i, Pat Carroll'ın Ursula'sı, Vincent Price'ın Professor Ratigan'ı, Jonathan Freeman'ın Jafar'ı ve Eartha Kitt'in Yzma'sı) ile konuşmaktadır.
The Simpsons'taki Mr. Burns, Sideshow Bob ve Cecil Terwilliger karakterleri hepsi Orta-Atlantik aksanı ile konuşmakta olup, son iki karakter, daha önce adı geçen Kelsey Grammer ve David Hyde Pierce tarafından seslendirilmiştir.
Animasyonlu televizyon dizisi The Critic'te, zengin eski New York valisi Franklin Sherman ve eşi Eleanor Sherman belirgin Locust Valley Lockjaw aksanlarıyla konuşmaktadırlar.
20. yüzyılın sonlarında bu aksana bazen başvuran aktörler arasında Edward Herrmann, Kelsey Grammer ve David Hyde Pierce yer almaktadır.
21. yüzyıl medyasındaki örnekler
Yüksek sosyete ve yüksek kültürün bir standardı olarak kaybolmuş olmasına rağmen, Transatlantik aksanı 21. yüzyılda bazı medyada tarihi, mizahi veya diğer stilistik nedenlerle hâlâ duyulmaktadır.
Elizabeth Banks, gelecekteki Kuzey Amerika'daki devasa sınıf ayrımlarını tasvir eden Açlık Oyunları film serisinde, gösterişli, titiz, üst sınıf karakteri Effie Trinket'i oynarken Orta-Atlantik aksanını kullanmaktadır.
Mark Hamill'in Batman villanı Joker karakterini seslendirmesi, karakterin birçok animasyon ve video oyunu görünümünde yüksek derecede teatral bir Orta-Atlantik aksanın benimsenmesini içerir.
Evan Peters, American Horror Story: Hotel'de 1920'lerin hayalet seri katili James Patrick March'ü canlandırırken bir Orta-Atlantik aksanı kullanır; Mare Winningham de March'ın suç ortağı Bayan Evers olarak aynı aksanı kullanır.
Catherine O'Hara, Kanadalı sitcom Schitt's Creek'teki Moira Rose karakterinde benzersiz, komik bir aksan kullanmaktadır; basın bazen bunu "Orta-Atlantik" olarak etiketlemiştir.
Fonoloji
Orta-Atlantik aksanı, 1945'ten önce Amerikan hitabet derslerinde "doğru" İngilizce modeli olarak dikkatlice öğretilmiştir ve 1960'lara kadar Amerikan tiyatrosunda kullanılmak üzere de öğretilmiştir; ardından moda olmaktan çıkmıştır. Hâlâ tarihi karakterler canlandırmak için aktörlere öğretilmektedir.
Orta-Atlantik aksanı için kodlanmış bir versiyon, 20. yüzyılın başlarında yaygın olarak öğretilmiştir.
Ünlüler
İngiliz diaphoneme Orta-Atlantik aksanı Örnek Skinner'a göre McLean'e göre Franklin D. Roosevelt'in söyleyişi Monofonemler /æ/ [æ] [æ] trap [æ̝] pan /ɑː/ [a] [a], [ɑː] [a] bath [æ̈] dance [ɑː] [ɑə] father /ɒ/ [ɒ] lot, top [ɔə] cloth, gone /ɔː/ [ɔː] all, taught, saw /ɛ/ [e] [e̞] [ɛ] dress, met, bread /ə/ [ə] about, syrup [o] [o̞] no data obey, melody /ɪ/ [ɪ] [ɪ] [ɪ̈] hit, skim, tip [ɪ̞] response /i/ city /iː/ [iː] beam, fleet, chic /ʌ/ [ɐ] [ʌ̈] bus, gus, coven /ʊ/ [ʊ] book, put, would /uː/ [uː] glue, dew Diftonglar /aɪ/ [aɪ] [äɪ] shine, try bright, dice, pike, ride /aʊ/ [ɑʊ] [ɑ̈ʊ] ouch, scout, now /eɪ/ [eɪ] lake, paid, pain, rein /ɔɪ/ [ɔɪ] boy, moist, choice /oʊ/ [oʊ] [o̞ʊ] [ɔʊ] goat, oh, show Tarihsel olarak /r/ ile takip edilen ünlüler /ɑːr/ [ɑə] [ɑː] [ɑə] car, dark, barn /ɪər/ [ɪə] fear, peer, tier /ɛər/ [ɛə] [ɛə~ɛː] [ɛə] fare, pair, rare /ʊər/ [ʊə] sure, tour, pure /ɔːr/ [ɔə] [ɔə~ɔː] [ɔə] torn, short, port /ɜːr/ [ɜː~əː] burn, first, herd /ər/ [ə] doctor, martyr, surprise
Trap-bath split: Orta-Atlantik aksanı genellikle RP'nin TRAP-BATH split'ini sergiler. Ancak, RP'deki gibi, BATH ünlüsü geri çekilmez ve PALM'ın arka ünlüsüyle birleşmez. Bu yalnızca [æ] yakın açık ünlüsünden [a] tamamen açık ünlüsüne indirilir. Bu, en tutarlı şekilde Doğu Yeni İngiltere üst sınıfı, Boston Brahimleri için bir özelliğidir; ancak bu, McLean ve Skinner gibi tiyatro öğretmenleri tarafından da teşvik edilmiştir.
No /æ/ tensing: Amerikan İngilizcesinin çoğu lehçesinde, TRAP ünlüsü nazal seslerden önce gerginleşirken, Mid-Atlantik aksanlarında bu ortamda zorunlu olarak gerginleşmez. Skinner ve diğer tiyatro öğretmenleri gerginleşmeyi yoğun bir şekilde engellemiştir.
Father-bother değişkenliği: "Father" kelimesindeki "a" yuvarlak değildir, oysa "bother" kelimesindeki ünlü yuvarlanabilir, RP gibi. Dolayısıyla, father-bother ayrımı bazı konuşmacılar için mevcuttur; özellikle Skinner tarzında 20. yüzyıl Amerikan Tiyatro Standardı'nı izleyenler arasında, ancak o dönemden önce eğitilen aristokratik konuşmacılarda ya da eğlence sektörünün dışındaki kişiler, Franklin Roosevelt gibi, gerçekten bir birleşme gösterir.
No cot-caught merger: "Cot" ve "caught" kelimelerindeki ünlüler ayrımlıdır; bu durum, biri diğerinden daha yüksek ve uzun bir şekilde telaffuz edilen THOUGHT ve LOT ünlülerinin ayırıcı bir özelliğidir.
Lot-cloth değişkenliği: Güncel RP gibi, ancak muhafazakâr RP ve Genel Amerikan'ın aksine, Tiyatro Standardı CLOTH leksikal setindeki kelimelerin LOT ünlüsü yerine THOUGHT ünlüsünü kullanmasını teşvik etmiştir. Bununla birlikte, Tiyatro Standardı öncesi eğitim almış konuşmacılar, Franklin Roosevelt gibi, bir LOT-CLOTH ayrımı gösterir; bu, ikincisinin THOUGHT ünlüsüne uyum sağlamaktadır. THOUGHT ünlüsü ayrıca "all", "salt" ve "malt" gibi kelimelerin önünde de kullanılmaktadır.
Lack of HAPPY tensing: Muhafazakâr RP gibi, "happy" [ˈhæpɪ] (dinle) gibi kelimelerin sonundaki /i/ ünlüsü gerginleşmez ve genellikle KIT ünlüsü [ɪ] şeklinde telaffuz edilir; FLEECE ünlüsü [iː] yerine. Bu, ayrıca "i", "y" ve bazen "e", "ie" ve "ee" gibi diğer pozisyonlarda kelimelerde de uzanınca geçerlidir. Örneğin, "cities", "remark", "because", "serious", "variable" gibi kelimelerde KIT ünlüsü kullanılmaktadır. Ancak, bazı Boston Brahimleri zaman zaman happy tensing göstermektedir.
No Canadian raising: RP gibi, /aɪ/ ve /aʊ/ diftongları Kanada yükselmesini geçirmemekte ve tüm ortamlarda sırasıyla [aɪ] ve [ɑʊ] şeklinde telaffuz edilmektedirler.
Geri, , : Ünlüler, , ilerici değişime uğramamaktadır; sırasıyla [oʊ], [uː] ve [ɑʊ] şeklinde daha geride telaffuz edilmekte olup, muhafazakâr ve Kuzey Amerika İngilizce çeşitleri gibidir; son iki özellik de muhafazakâr RP'ye benzer.
No weak vowel merger: "Rosas" ve "roses" kelimelerinde ünlüler ayrıldığında, ilki [ə] ve ikincisi ya [ɪ] ya da [ɨ] olarak telaffuz edilmektedir. Bu, Genel Amerikan'da da yapılmaktadır, ancak Orta-Atlantik aksanında aynı ayrım, zayıf ön ses konumlarındaki tarihi [ɪ]'nin korunması anlamına gelir (RP'de olduğu gibi), bu nedenle "rabbit" kelimesi "abbot" ile kafiyeli değildir.
Lack of mergers before /l/: /l/ öncesindeki birleşmeler, hem Britanya hem de Kuzey Amerika aksanlarında tipik olarak, meydana gelmemektedir; örneğin, "hull" ve "bull" kelimelerinde ünlüler distinct olarak korunmakta ve birincisi [ʌ] ve ikincisi [ʊ] olarak telaffuz edilmektedir.
Amerikan, Britanya ve Orta-Atlantik düşük ünlüler karşılaştırması ANAHTAR KELİME ABD Orta-Atlantik Birleşik Krallık Genel Amerikan Boston Received Pronunciation TRAP /æ/ /æ/ /æ/ BATH /a/~/æ/ /a/~/ɑ/~/æ/ /ɑ/ PALM /ɑ/ /a/ /ɑ/ LOT /ɒ/ /ɑ/~/ɒ/ /ɒ/ CLOTH /ɔ/~/ɑ/ /ɒ/~/ɔ/ THOUGHT /ɔ/
/r/ öncesindeki ünlüler
Orta-Atlantik aksanında, son ünlü /r/ genellikle ya düşürülmekte ya da seslendirilmekte (vokalize)dir. /ə/ veya /ɜː/ ünlüleri R-renklenmesini geçirmemektedir. Linking R kullanılmaktadır, ancak Skinner zorlayıcı R'ye açıkça karşı çıkmıştır. Mid-Atlantik aksanında, intervokalik /r/'ler ve bağlantı r'leri birleştirilir.
Uzun bir ünlünün önünde, /r/ genellikle [ə] (şwa olarak bilinir) olarak seslendirilir; aynı zamanda uzun ünlü kendisi de gevşetilmektedir. Ancak kısa bir ünlünün önünde, /ə/ silinmektedir. Dolayısıyla, /r/ öncesinde gerilimli ve gevşek ünlüler genellikle yalnızca /ə/'nin varlığıyla yokluğu yoluyla ayrılmaktadır. Aşağıdaki ayrımlar bu kavramın örnekleridir:
Mirror-nearer ayrımı: Bu nedenle mirror [mɪɹə] iken nearer [nɪəɹə]dir.
Mary-merry ayrımı: Bu nedenle merry [mɛɹɪ] iken Mary [mɛəɹɪ]'dir. Mary'nin müziksel bir sesi de mevcut olmakla beraber, merry'den daha açiktir.
"Marry" tamamen farklı bir ünlü ile telaffuz edilir. Aşağıdaki madde listesinde bunlar daha da açılmaktadır.
Diğer ayrımlar /r/'den önce şunlardır:
Mary-marry-merry ayrımı: RP, New York City ve Philadelphia'daki gibi, marry [mæɹɪ] şeklinde telaffuz edilir ve bu, hem Mary hem de merry'nin ünlülerden ayrı bulunmaktadır.
Cure-force-north ayrımı: cure ve force-north kelimelerindeki ünlüler ayrılır; ilki [ʊə] olarak telaffuz edilirken, ikincisi [ɔə] şeklindedir; bu durum muhafazakâr RP gibi.
Thought-force ayrımı: thought ve force-north kelimelerindeki ünlüler ayrılır; ilki [ɔː] gibi, ikincisi ise [ɔə] olarak belirginlik kazanır. Bu nedenle saw [sɔː], sauce [sɔːs], fakat sore/sour [sɔə], source [sɔəs] olmaktadır. Bu, geleneksel Received Pronunciation'daki /ɔː/ horse ve /ɔə/ hoarse telaffuzuyla tam olarak örtüşmemektedir. Franklin Roosevelt ve Boston Brahimleri gibi Amerikan tiyatrosunun dışındaki konuşmacılar genellikle THOUGHT ve FORCE'u birleştirmiştir ve telaffuzları, RP'de olduğu gibi daha diferansiyeldir.
Hurry-furry ayrımı: hurry ve furry kelimelerindeki ünlüler ayrılır; birincisi , ikincisi . (dinle)
Palm-start ayrımı: palm ve start kelimelerindeki ünlüler ayrılır; ilki [ɑː], ikincisi ise [ɑə] olarak gerçekleştirilir; bu nedenle spa [spɑː], alms [ɑːmz], ama spar [spɑə], arms [ɑəmz]. bu, Genel Amerikan'da gözlemlenen ayrım, RP'de yapılmamaktadır. Ayrıca, bazı Yeni İngiltereliler, özellikle Doğu Yeni İngiltere'de, start'taki ünlü daha önden telaffuz edebilirler: [aː~aə]. Ancak, 20. yüzyılın ortalarından itibaren ve sonrasında, bu özellik elit Boston aksanlarıyla ilişkilendirilmiştir.
Ayrım ve gibi kelimeler:
Ünsüzler
Aşağıda, ünsüz fonemlerini içeren bir tablo verilmiştir:
Ünsüz fonemleri Dudak Diş Alveolar Post-alveolar Palatal Velar Glottal Nazal m n ŋ Durdurucu p b t d k ɡ Eşleştiren tʃ dʒ Seslendirici f v θ ð s z ʃ ʒ h Yakınlaştırıcı l ɹ j ʍ w
Wine-whine ayrımı: Orta-Atlantik aksanı, modern wine-whine birleşimine karşı bazı kalıntısal dirençler göstermiştir. Diğer bir deyişle, "w" ve "wh" ile yazılan ünsüzler biraz farklı telaffuz edilebilmekteydi; "wh" ile yazılan kelimeler genellikle "hw" (/ʍ/) olarak telaffuz edilir. Bu ayrım, muhafazakâr RP ve Yeni İngiltere İngilizcesi ile bazı Kanada ve Güney Amerika aksanlarında bulunduğu gibi, Orta Batı ve Batı'da da zaman zaman rastlanmaktadır; ancak günümüzde RP'de nadiren görülmektedir.
/t/'nin telaffuzu: Alveolar durdurucu /t/, yalnızca aynı kelimede veya takip eden kelimede bir ünsüzden önce geliyorsa bir glottal durdurucu [ʔ] olarak telaffuz edilebilir. Böylece grateful [ˈɡɹeɪʔfɫ̩] olarak telaffuz edilir. Ancak, Skinner, glottal durdurucunun tamamen kaçınılması gerektiğini önermiş; /t/'nin ünlüler arasında geçtiği durumlarda Amerikalı konuşmacılara özgü olan flapped /t/ yerine "hafifçe aspiratlı" bir /t/ önerisinde bulunmuştur. Benzer şekilde, winter [ˈwɪntə], bazı Amerikalılar tarafından winner [ˈwɪnə] ile benzer veya özdeş bir şekilde telaffuz edilmemektedir. Genellikle, Skinner, /t/'nin çoğu bağlamda bir derecede aspirasyonlu bir şekilde telaffuz edilmesini teşvik etmiştir.
Yod düşürmesine direnç: /j/'nin düşürülmesi yalnızca /r/'den sonra gerçekleşmekte, /s/ ve /l/'den sonra opsiyonel olarak gerçekleşmektedir. Orta-Atlantik aksanı, palatalizasyonu da içermediğinden, duke [djuːk] şeklinde telaffuz edilmektedir; [dʒuːk] olarak değil. Bunun tamamı, (muhafazakâr) RP ile örtüşmektedir.
"Dark L" sesi, tüm bağlamlarda [ɫ] şeklinde /l/'den duyulabilecektir; bu, Genel Amerikan'daki gibi, RP'den daha fazla bir değeri ifade etmektedir. Ancak, Skinner, aktörler için daha koyu seslendirmeleri açıkça tavsiye etmemiştir.
Post-konsonantal veya inter-vokalik /r/'nin tıklanan bir seslendirmesi, 19. yüzyıl ortalarında doğmuş Orta-Atlantik konuşmacıların ilk kayıtlarında hala duyulmaktadır ve muhtemelen kamu konuşmasındaki dramatik etki için kullanılmıştır. Ancak, zaman sonra doğan konuşmacılarda nadir görülmüş ve Skinner bu kullanıma karşı çıkmıştır.
Diğer telaffuz kalıpları
Skinner, "-day" ekinin (örneğin, Monday; yesterday) [deɪ] veya [dɪ] ("i" gibi "did") olarak telaffuz edilmesini onaylamıştır; herhangi bir belirgin tercih olmadan.
Düzleşmiş STRUT ünlüsü yerine, yuvarlak LOT ünlüsü kullanılmakta (dinle) ve everybody, nobody, somebody ve anybody'de; stresi olduğunda was, of, from, what kelimelerinde; yine de daha RP tarzına yaklaşmaktadır. Ancak, "because" kelimesi THOUGHT ünlüsünü kullanır.
-ary, -ery, -ory, -mony, -ative, -bury, -berry ile biten çok heceli kelimelerin sonundaki ilk ünlü genellikle [ə] şeklinde, bu durum şwa olarak bilinmektedir. Dolayısıyla, inventory [ˈɪnvɪntəɹɪ] şeklinde telaffuz edilir; bu, Genel Amerikan [ˈɪnvɨntɔɹi] veya hızlı konuşulan RP [ˈɪnvəntɹi]'den daha az.
Orta-Atlantik örneği[65] askeri -ary [əɹɪ] fırın -ery envanter -ory Canterbury -bury [bəɹɪ] yaban mersini -berry tanıklık -mony [mənɪ] yenilikçi -ative [ətɪv ~ ˌeɪtɪv]
Ayrıca bakınız
Amerikan İngilizcesi
Kuzey Amerika İngilizcesi Atlası
Hitabet
Genel Amerikan İngilizcesi
Dil preskripsiyonu
Received Pronunciation
Açıklayıcı notlar
Alıntılar
Genel bibliyografya
Fletcher, Patricia (2005). Classically Speaking: Dialects for Actors: Neutral American, Classical American, Standard British (RP). Trafford. ISBN 9781412041218.
Gimson, Alfred C. (1962). An introduction to the pronunciation of English. Yabancı Dil Çalışması.
Labov, William; Ash, Sharon; Boberg, Charles (2006). The Atlas of North American English, Berlin: Mouton-de Gruyter, ISBN 3-11-016746-8.
Skinner, Edith; Monich, Timothy (1990). Mansell, Lilene (ed.). Speak with Distinction (İkinci baskı). New York: Applause Theatre Book Publishers. ISBN 1-55783-047-9.
Daha fazla okuma
Robert MacNeil ve William Cran, Do You Speak American? (Talese, 2004). ISBN 0-385-51198-1.
Nosowitz, Dan (27 Ekim 2016). "Fake British Accent'in Eski Hollywood'a Saldırışı". Atlas Obscura.