Bugün öğrendim ki: Kovboy Bebop'un bestecisi, üniversitesi için ABD'ye bir geziye gittiğinde, Batı Kıyısı'ndan Doğu'ya daha fazla seyahat ettikçe sokak müzisyenlerinin ritminin daha da sertleşeceğini fark etti.
Üniversitedeyken Tetsu100% adlı bir funk grubunda key çalmıştın, değil mi? Evet, ama hiçbir zaman gerçek bir siyah oluk yaratamadık. Japonlar müziğe çok saygı duydukları için genellikle aşırıya kaçarlar ve deforme olmuş bir şekilde ortaya çıkar. Hala iş tempoya gelince, sadece girişe ulaştığımı düşünüyorum. Brezilya'ya gittiğimde ve samba ve bossa nova'yı duyduğumda, “Vay canına, bu ritim başka bir dil!” diye düşündüm. Güney Amerika'daki insanlar ritme o kadar uyuyorlar ki bu onları ağlatabiliyor. Hiç o kadar ileri gidemedim ya da ritmin içindeki “gerçeğe” henüz ulaşamadım, bu yüzden hala daha derine inebileceğimi hissediyorum. Yönetmenlere gelince, _Gundam_'dan Yoshiyuki Tomino kendi benzersiz felsefesine sahip biri. Onunla çalışmak nasıldı? Tomino-san gibi, bu zor kelime dağarcığı atmosferini mantıktan oluşan lapa bulutları gibi havaya fırlatan birine nasıl müzik getireceğimi merak ettim. Müzik bir sağ beyin yaratımıdır, bu yüzden sol beyinden gelen kelimelerle aşırı yüklendiğinde, bir anlamda yaratıcı kalmak zordur. Düşüncelerimi dil yoluyla ona iletmek zordu, bu yüzden onunla konuşmanın yaratıcılığımı boğduğunu hissettim. Bunu anlamam yaklaşık yarım yılımı aldı. Ama ondan sonra beni yaratıcı bir şekilde sakat bırakan tüm jargonu havaya uçurmaya çalıştım. Bu, Tomino-san'ı derinden etkileyen müziğin yaratılmasıyla sonuçlandı. Sadece Tomino-san'a “gerçek” müzik vermek istedim. Onunla yarım yıl gidip geldikten sonra, bana söylediği şeyin "Sadece bana gerçek olanı ver" olduğuna karar verdim. Japon anime müziği ile Japon anime müziği arasında büyük bir fark olduğuna inanıyorum. Hollywood film müziği. Hollywood'un müziğinin doruğa yardımcı olacak arka plan müziği olmasına ihtiyacı var, ancak anime müziğinin filmin bir parçası olması ve filmin duygularına katkıda bulunması gerekiyor.